マーティン・コールホーベン監督によるこの重苦しいスリラー西部劇は、多くのスターの名前では救えない。
長い黒コートを着た背の高い、片目の牧師はゆっくりと祭壇へと歩き、彼の拍車の冷たい音が、スパルタ式のチャペルで聞くことができる唯一の音であった。 彼の痩せた顔は風に削られ、風化している。 かつてはハンサムだったが、その顔は長い間、人の悪と自分の信念の怒りによって硬くなっていた。 教区民を見渡しながら、彼は魅惑的であると同時に不屈の声で説教を始める。 このような、「偽預言者に気をつけろ」というセリフは、マーティン・コールホーフェンの『ブリムストーン』の脚本がまさにこのセリフから始まっているかどうかはわかりませんが、こういうのはたいていそうです。 これは、デルタ ブルースの曲や、ループするマンガのコミックから、退屈なビデオ ゲームまで、あらゆるものに通用する、悪趣味なオープニングです。 そして、少し陳腐で詭弁かもしれないが、ボードをうまくセットアップして、威勢のいいモノローグを可能にする。
問題は、説教が終わり、教会の扉が開くと、このようなシーンは自分で書くことができなくなり、プロット、動機、構造、キャラクター設定、世界構築の重い荷物がサドルバッグに追加されるということです。
映画はこれらの要求に完全に屈することはありませんが、完全に一貫した、特徴的な、または信頼できる方向に出発するために、本当に自分自身を安定させることはありません。
ガイ・ピアースは、黒いボンネット、色白で偏狭な北欧の入植者、豚農場、激しいスタイルの首ひげの町にやってきた伝道師です。 彼の聖書的な怒りは、特にダコタ・ファニング（無口）と彼女の養子家族（目立たない、使い捨ての）に向けられていることがすぐに明らかになる。 そのため、この映画では、”崖っぷち “な主人公が、”崖っぷち “であることを強調し、”崖っぷち “な主人公が、”崖っぷち “であることを強調し、”崖っぷち “な主人公が、崖っぷちな主人公が、崖っぷちであることを強調し、崖っぷちな主人公が、崖っぷちな主人公が、崖っぷちな主人公が、崖っぷちな主人公が、崖っぷちな主人公が、崖っぷちな主人公が、崖っぷちな主人公が、崖っぷちな現役現役現役最強最強伝説が展開されるのです。 ピアースは性的に狂った宗教オタク（つば広帽を脱ぐと沸点ピューリタンから全知全能のブギーマンまで変身する）に過ぎないことがすぐに明らかになり、ファニングは無邪気に、いじめる側の血生臭い正統性から逃れるためなら何でもする、独創的な生き残りであることが判明する。 その結果、『ブリムストーン』はフェミニストの解放をミルトン流にアレンジしたのか、それともフロックコートを着たただのスラッシャー映画なのか？
地獄への道は善意で舗装されていることは有名ですが、『ブリムストーン』の約束の地、ソロモン教の知恵、生贄の子羊、地獄、砂漠での放浪など、根本的には、よく着飾り、よく考えられた神話スリラーに過ぎず、一部はまともですがどれもおなじみの、狂った復讐者の立場より少し上の考えを持っているに過ぎないのです。 デッドウッド』と『ジェシー・ジェームズの暗殺』の間に、あなたのルーティン・ロロデックスに小さな隙間があれば、これはすぐに挿入され、決して使われることはないだろう
2017/09/28公開