Kritika:

Ez egy hihetetlenül kései áttekintés a Leica M7-ről, amely 2002-ben jelent meg. Az enyém egy korai, használtan vásárolt változat, és az elmúlt két évben sokat használtam, ezalatt az idő alatt átlagosan hetente körülbelül egy filmet forgattam vele, és beutaztam vele Európát és Amerikát.

A Leica M sorozat elsősorban azért kezdett érdekelni, mert valami lényegesen kisebbet és könnyebbet akartam, mint a hagyományos Canon DSLR felszerelésünk. Egy használt filmes fényképezőgép talán a legolcsóbb és leghitelesebb eszköz a rendszer kipróbálására, és én egy korai Leica M7-es modell mellett döntöttem, elsősorban a beépített fénymérés miatt. Akkoriban kíváncsi voltam, hogy mi is az a “távolságmérő”, hogyan viszonyulhatnak a kicsiny M-bajonettes objektívek a terjedelmes DSLR-alternatívákhoz, és hogy a film még mindig életképes médium-e.

Mivel az M-sorozatú fényképezőgépek nem használnak tükröt, az objektív hátlapja és a film közötti távolság nagyon rövid. Ez megkönnyíti az egyszerűbb és kisebb méretű nagylátószögű és normál objektívek tervezését, amelyek rendkívül jól teljesítenek, és élességük általában jobb, mint a nagyobb DSLR-objektíveké. Még a viszonylag régi konstrukciók is gyakran kiválóan teljesítenek, és a régi és új objektívek elképesztő választéka létezik, amelyek a “klasszikus” megjelenítéstől a modern élességig mindenre képesek.

A legtöbb filmes rendszerű fényképezőgéppel ellentétben az M7 és az objektívek ma is gyártásban vannak, és viszonylag könnyen beszerezhetők a pótalkatrészek és a harmadik féltől származó szervizek. Az M sorozatú objektívek a jelenlegi Leica filmes és digitális fényképezőgépekkel is használhatók, és a Sony, Fuji, Olympus és mások modern digitális tükör nélküli testeihez is hozzáigazíthatók.

A Leica problémája az, hogy a fényképezőgépeket és objektíveket exkluzív luxuscikkekké akarják átnevezni, aminek következtében az új Leica termékek viszonylag rossz értéket képviselnek (erről később). Ha azonban elégedett vagy a használt felszereléssel, és szívesen filmezel, egy alaprendszert kevesebbért is fel lehet állítani, mint a legtöbb csúcskategóriás fogyasztói digitális fényképezőgép ára. A Zeiss vagy a Voigtländer új, harmadik féltől származó objektíveket is találhat, amelyek a hasonló Leica objektívek árának töredékébe kerülnek, mégis hasonló optikai minőséget kínálnak.

Az M7 áttekintése

Az M7 nagyon is visszautal a filmes fényképezőgépek korábbi korszakára. Olyan funkciókkal rendelkezik, amelyek harminc évvel ezelőtt versenyképesek lettek volna, de már a megjelenésekor is elavult volt. Ez volt az első Leica modell, amely rekeszprioritásos “automata” üzemmódot kínált, de egyébként összetéveszthetetlenül és szándékosan úgy néz ki, úgy hangzik és úgy érzi magát, mint bármelyik Leica, amelyet az elmúlt 50 évben gyártottak.

Funkcionálisan az M7 nagyon egyszerű:

• távcső alapú fókuszálási és keretezési rendszer
• zársebesség akár 1/1000 másodpercig
• beépített fénymérő
• blendenyílásprioritásos automatikus expozíciós mód (a blende beállítása az objektíven, míg a fényképezőgép kiválasztja a záridőt)

Nincsenek díszes arckövetési módok, expozíciós sorozatfelvétel, HDR stacking vagy bármi más. Mindössze az egyetlen filmkép bekeretezéséhez és expozíciójához szükséges alapok állnak rendelkezésre.

A távolságmérő és a fókuszálás

A Leica M-sorozatot gyakorlatilag a távolságmérő mechanizmusa határozza meg: minden eredendő erősségük és gyengeségük ebből ered.

A távolságmérőket már sok éve használják, és történelmileg a lőszerek célzási rendszerének biztosítására használták. A Leica által használt távolságmérők az optikai parallaxist használják ki, és eredetileg nehézkes kiegészítő kütyük voltak, ahol a felhasználó először a távolságmérővel mérte meg a távolságot, majd a fényképezőgép fényképező objektívjét állította be a mérésnek megfelelően. Bár ez ma már durvának tűnik, az eredeti Leica fényképezőgépek megjelenésekor rendkívül innovatívak voltak méretükhöz és ahhoz a képességükhöz képest, hogy elfogadható képminőséget kapjanak az akkoriban rendkívül kis formátumú 35 mm-es filmről.

Az idő múlásával a kialakítást finomították, és a távolságmérő mechanizmust a vázba integrálták, és közvetlenül az objektív fókuszgyűrűjéhez kapcsolták. Az így létrejött fényképezőgép – az 1954-es M3 – nagyon sikeres volt, és máig minden idők egyik legelismertebb fényképezőgépe. Ma a Leica összes jelenlegi M sorozatú fényképezőgépe azonnal felismerhető az M3 rokonaként. Az M7 lényegében alig több, mint egy M3-as, finomított keresővel, beépített fényméréssel és elektronikus zárvezérléssel.

Az M7 előlapjára pillantva három optikai ablakot láthatunk: a fő keresőt, egy fehér ablakot, amely a keretvonalakat világítja meg, és egy kisebb ablakot a zársebesség tárcsa alatt a távolságmérő számára. Vigyáznia kell, hogy a fényképezőgépet tartva ne takarja el ezek egyikét sem az ujjaival.

A kereső egy kb. 24-28 mm-es objektívnek megfelelő fix látómezőt mutat. Annak megértéséhez, hogy mi kerül a fényképre, egy sor fókusztávolságtól függő “keretvonal” vetül a látómezőbe, az expozíciót jelző LED kijelzővel együtt. A keretvonalak páronként jelennek meg, amelyek a leggyakoribb 0,72-es nagyítású keresők esetében 28/90mm, 35/135mm és 50/75mm értékeket mutatnak.

Ezt látja 50mm-es objektívvel:

Az 50/75mm-es keretvonalak automatikusan kiválasztódnak az objektív felhelyezésével, ami jól látható a jobb alsó képen. A látható fekete gyűrű az objektív napellenzője, amelyen lyukakat vágtak ki, hogy minimálisra csökkentsék a látványra gyakorolt hatását. Az ilyen keresőtakarás sokkoló egy tükörreflexes vagy tükör nélküli fényképezőgéptől érkezve, de a gyakorlatban a legtöbb objektívvel ez nem jelent problémát.

Egy másik furcsaság, hogy a kereső és az objektív között parallaxiseltolódás van. Ha nagyon közel vagy egy tárgyhoz, a tárgynak a kereső közepén való beállítása azt jelenti, hogy a tárgy nem középen lesz a képen. Ennek ellensúlyozására a keretvonalak elmozdulnak a keresőben, amint az a fenti két kép összehasonlításával látható. Bár hasznos, a korrekció nem tökéletes, és jó ötlet, ha nem próbáljuk meg túl szorosra keretezni a témákat. Ez, valamint a szélsőséges sugárszögek kezelésének nehézségei a távolságkeresőben azt jelentik, hogy az M7 nem tud 70 cm-nél közelebb fókuszálni.

A fókusz pontosságát a távolságkereső és az objektívcsatlakozás mechanikai tűrései, a két optikai ablak közötti távolság és a fotós látása határozza meg. Ez a pontosság független a felhelyezett objektívtől, és éppen elég jó egy 50mm f1.4 objektív pontos fókuszálásához. A tükörreflexes fényképezőgéppel ellentétben a fókuszpontosság nem arányos a gyújtótávolsággal, és a nagyon gyors vagy hosszabb gyújtótávolságok megbízható fókuszálása kihívást jelent. A Leica ilyen esetekben a keresőre csavarozható nagyító használatát ajánlja, de még így is a leggyorsabb praktikus hosszú objektív jellemzően 135mm f3.5.

A nagyon nagy látószögű objektíveknél a fókuszpontosság jellemzően jobban teljesít, mint egy tükörreflexes fényképezőgépnél. A 28 mm-nél szélesebb objektívek használatához azonban egy kiegészítő optikai keresőt kell csatlakoztatni a vaku forró cipőjéhez, a beépített keresőt használva a fókuszáláshoz, a kiegészítő keresőt pedig a keretezéshez.

A keresővel kapcsolatos utolsó észrevétel, hogy problémás, ha szemüveget viselünk. Bár a kereső nagy, tiszta és nagyon fényes, a szemtávcső túl kicsi, ami megnehezíti, hogy a szemed elég közel kerüljön ahhoz, hogy a teljes jelenetet lásd. Ez azt jelenti, hogy míg az én M7-esemnek 28 mm-es objektívhez tartozó keretvonalak vannak, addig a legszélesebb vonalak, amelyeket értelmesen látok, 35 mm-es objektívhez valók. Vannak a szokásos Heath Robinson-féle megoldások erre, például egy csavaros dioptria használata vagy az optika cseréje egy kisebb nagyítású rangfinderre, de egyik sem igazán kielégítő.

A fentiek gyakorlati következménye, hogy az M7 a legjobban 35 mm-es és 50 mm-es objektívekkel működik, és felejtsen el mindent, ami makró vagy közeli fókusz.

A távolságmérő mechanizmust természetesen teljesen figyelmen kívül lehet hagyni, és egyszerűen a skálafókuszt használni – azaz megtippelni a téma távolságát, és a fókuszt közvetlenül az objektívre állítani. Ez a technika nagyon elterjedt az utcai fotózásban, és a legtöbb Leica-bajonettes objektívben van egy kis núp a fókuszgyűrűn, amely lehetővé teszi, hogy megmondja, milyen távolságra van fókuszálva az objektív, egyszerűen tapintás alapján. Ez a módszer sok gyakorlást igényel, de sokkal gyorsabb, mint más fókuszálási módszerek. Szinte az összes utcai fényképezésem – Leica és nem Leica – így készül.

A szűrők használata az M7-essel

A szűrők fontosak a fekete-fehér filmeknél a kontraszt megváltoztatásához, vagy a hosszabb expozíciós idő lehetővé tételéhez.

Az M7 itt ragyogóan működik. Az objektívre egy 10 fokozatú ND-szűrőt vagy egy 091-es sötétvörös szűrőt illeszthetek, és mégis a kereső és a fókuszáló mechanizmus fedetlen, és továbbra is pontosan úgy működik, mint korábban. Ez és az a tény, hogy nincs elsötétedés a keresőben, amikor a zár nyitva van, érdekes kreatív lehetőségeket teremt, például a fényképezőgép pásztázása közben készült hosszú expozíciójú képeket.

A dolog másik oldala, hogy nagyon nehéz olyan szűrőket is használni, amelyek arra épülnek, hogy a szűrőn keresztül lehet látni a jelenetet. Az állítható gradiens szűrőket szinte lehetetlen használni, a polarizációs szűrők pedig kihívást jelentenek. Általában az M7 fénymérőjét használom annak megítélésére, hogy mikor van helyesen beállítva a polarizátor, de létezik néhány Heath Robinson-féle szerkentyű is, amelyek lehetővé teszik, hogy a szűrőt a kereső előtt állítsuk be, mielőtt az objektív elé forgatnánk.

Expozíciószabályozás, mérés és a zár

Az M7 egyik legjobb tulajdonsága az objektíven keresztüli mérőrendszer. Az objektívből érkező fény visszaverődik a zárfüggönyön lévő festett fehér foltról, és a fényerőt a nyílás szélére szerelt fotodiódapár méri.

Egyszerűsége ellenére kivételesen jól működik. Szó szerint pontmérést biztosít, amely automatikusan figyelembe veszi az objektívet, a rekesznyílást és az esetlegesen felhelyezett szűrőket. Könnyebbnek találom a használatát, mint a modern fényképezőgépek sok “intelligens mérési” rendszerét, egyszerűen azért, mert kiszámíthatóan viselkedik.

A mérő mind “automatikus” módban működik, ahol a kereső a mért záridőt mutatja, mind pedig manuális módban, ahol M6 stílusú LED-ek jelzik az esetleges alul- vagy túlexponálást.

Gyakran látni Leica puristákat, akik elutasítják az “automatikus” mód ötletét, nem is beszélve a beépített mérésről. De szerintem ez az egyik legjobb ok arra, hogy az M7-et válasszuk a manuálisabb fényképezőgépek helyett. Én szinte mindig automatikus expozíciós módban hagyom a fényképezőgépet, és csak akkor kapcsolok manuálisra, ha nehéz fényviszonyok között gyorsan több felvételt akarok készíteni. Ezt az teszi lehetővé, hogy az expozíciós értéket az exponálógomb félig történő lenyomása rögzíti, így könnyen kiválasztható, hogy a kép melyik részére exponáljunk.

A filmsebesség és az expozíció-kompenzáció a fényképezőgép hátuljára szerelt durva műanyag tárcsán állítható. Van egy nagyrészt értelmetlen DX-kódolvasó is a filmsebesség automatikus meghatározására, de én mindig kézzel adom meg a filmsebességet, mivel az olvasó nem megbízható a fényképezőgépemben.

Az expozíció-kompenzáció az ISO tárcsán kívüli gyűrűvel állítható. A reteszelőgomb a nehézkes és nehezen forgatható beállítási tárcsával kombinálva azt jelenti, hogy ennek gyors megváltoztatását elfelejtheti. Változatlanul nullán hagyom ezt a beállítást, és figyelmen kívül hagyom.

A zárat érdemes kommentálni. Szinte minden modern fényképezőgéptől eltérően a zár anyagból készült – látszólag valamilyen gumírozott pamutból. Ennek eredményeként a zárfüggönyök nagyon könnyűek, és nagyon kevés zajt és rezgést keltenek kioldáskor. Sajnos a függönyök nagyon gyúlékonyak is, és ha véletlenül teljes rekeszértékre állított objektívvel a nap felé irányítja a fényképezőgépet, óhatatlanul lyukat fog égetni rajta. Meglepő, hogy az M3-as tervezése óta eltelt 50 év alatt a Leicának nem sikerült jobb függönyanyagot találnia…

Az a csendes, rezgésmentes zár határozottan segít az utcai fotózásnál. Szó szerint nem lehet összehasonlítani a régebbi filmes tükörreflexes gépekkel, amelyek közül sok olyan hangot ad, mintha szó szerint lelőtted volna a tárgyadat. Azonban sok modern digitális fényképezőgép ugyanolyan halk, sőt gyakran még halkabb (különösen a Ricoh GR és a Fuji X100 sorozat, amelyek lapzárat használnak).

Filmbetöltés

A filmbetöltés az M7-nél – hogy őszinte legyek – kínszenvedés. Minden más 35 mm-es filmes fényképezőgép, amit eddig használtam, csuklós hátlappal rendelkezik. Kinyitod, behelyezed a filmet, felhúzod, és kész. A Leica azt állítja, hogy ez nem eredményezne kellően sík filmsíkot (annak ellenére, hogy szó szerint több száz másik fényképezőgépnél ez nem okoz gondot…), ezért egy kényelmetlen rendszert használnak, ahol a fényképezőgép alsó lemezét teljesen le kell venni, és a hátlapon lévő csappantyút ki kell nyitni.

Így két fényképezőgépdarabbal kell zsonglőrködni a kezedben a film mellett, amit be akarsz tölteni…

Az esetlenségen kívül könnyű félretölteni a filmet, így az nem mozog felhúzáskor. Itt részben az a probléma, hogy a filmbetöltési ábra azt sugallja, hogy csak át kell húzni a filmet, és az egyik végét a háromágú felvételi orsóba helyezni. Valójában a filmet valójában a fogazott lánckerekek húzzák – ezért feltétlenül ügyelni kell arra, hogy a filmet kellőképpen lenyomjuk, hogy a felső lánckerék fogai bele tudjanak ütközni a filmben lévő lyukakba.

Egy utolsó megjegyzés: semmi sem akadályozza meg, hogy a film betöltése közben kinyissuk a fényképezőgép alját. Miután egyszer óvatlanul sikerült ezt megtennem, most már gondosan visszatekerem a filmet, amint elkészült…

Ergonómia és kezelés

Az M7 ergonómiája fényképezés közben általában kiváló.

A fényképezőgép váza nagyjából ugyanolyan méretű és súlyú, mint egy tipikus modern tükör nélküli fényképezőgép, például a Sony A7II. A legtöbb régebbi fényképezőgéphez hasonlóan a váz formáját alapvetően a film tartásának és tekercselésének igénye diktálta, nem pedig speciális ergonómiai megfontolások. Van egy opcionális markolat, amely használható, de a legtöbb objektívvel a fényképezőgép elég könnyű ahhoz, hogy ez szükségtelen.

A vázon nagyon kevés kezelőszerv található. A zár, a sebesség tárcsa és egy be-/kikapcsoló együtt található a felső lemezen, és könnyen elérhetőek anélkül, hogy keresgélnénk. Az ISO és az expozíció-kompenzáció beállítása a váz hátulján lévő, kényelmetlen tárcsával történik, de általában csak filmváltáskor. A rekeszérték beállítása közvetlenül az objektíven történik.

Az egyébként kiváló kezelhetőségből két apróság von le hátrányt. Az első a távolságmérő ablakának elhelyezése, amelyet nagyon könnyű véletlenül eltakarni az ujjunkkal – jó lett volna egy enyhén megemelt perem az ablak körül, hogy elkerüljük az üveg elkenődését. A második probléma az állvány aljzatának eltolt elhelyezése – ez nem komoly probléma, tekintve a fényképezőgép tipikus felhasználási területeit.

Az egyszerűség és a jól elhelyezett és logikus kezelőszervek sokkal kellemesebb élményt nyújtanak az M7-essel való fényképezéshez, mint a legtöbb modern fényképezőgéppel.

Képminőség és filmfelvétel

A képminőség az M7-essel olyan jó, mint amilyet 35 mm-es filmmel lehet. A zár kellően sima, hogy a rezgés ritkán jelent problémát, a fókusz pedig pontos és könnyen kezelhető: a képminőséget az objektív és az emulzió kombinációja határozza meg.

Az M7 kipróbálásakor felmerült bennem a kérdés, hogy a felbontás versenyképes lehet-e a digitális 35 mm-es fényképezőgépekkel szemben. Nehéz tömören leírni a film felbontását, mivel az MTF görbe lassan esik le a képelem méretével, inkább lapos marad (majdnem) a Nyquist határig. Reálisan nézve a legtöbb 12 megapixelnél nagyobb felbontású digitális fényképezőgép ütősebb és élesebb képeket fog produkálni, mint a legtöbb jó film.

A következő galéria néhány alapvető képösszehasonlítást mutat egy digitális Leica (typ 262) és az M7 között Ilford Delta 100-at használva. A Delta 100 egy modern film, kiváló élességgel és finom táblás szemcsézettséggel. A képek ugyanazzal az objektívvel készültek f8-ra leállítva és szűrő nélkül (hogy ne rontsam a képet – általában szűrőt használnék a kontraszt növelésére). A digitális képek színesben készültek, majd egy gyenge virtuális kék szűrővel fekete-fehérre konvertáltam, hogy megközelítsem a film színreakcióját. A filmet makroobjektívvel szkenneltem be egy nagy felbontású DSLR fényképezőgéppel:

A film meglepően közel kerül a digitális képhez (24 megapixel) az élesség tekintetében, bár a legfinomabb részleteket eltakarja a szemcsézettség. A gyorsabb filmek sokkal szemcsésebbek és sokkal kevésbé élesek, de általában, ha 35 mm-es filmet fényképezel, akkor inkább azért, hogy kihasználd a film jellegét, mint azért, hogy a lehető legélesebb, legtisztább képet kapd.

A filmet általában nagyon könnyű fényképezni és feldolgozni. Általában nagy az expozíciós mozgástér, és az olyan hibák, amelyek digitálisan kiégett fénypontokat hagynának maguk után, ritkán jelentenek problémát.

A legendás Leica építési minőség?

Sok felhasználó áradozik a “legendás” Leica építési minőségről, és az igaz, hogy a Leica már az 1950-es években is a legmodernebb gépészetet nyújtotta. Modern kontextusban azonban nehéz az M7-et különösen jól megtervezett fényképezőgépnek tekinteni.

Gyanítom, hogy sokan összekeverik a nehéz fémszerkezetet a minőséggel. A nagy fémdarabok sűrűvé és nehézzé teszik a fényképezőgépet, ami a minőség illúzióját kelti. Ettől még nem lesz automatikusan robusztus vagy megbízható. Ahol szerintem az építési minőség megbukik:

• záratlan távolságkereső (a keresőm és a távolságkereső ablakai tele vannak porral, ami csökkenti a kontrasztot)
• mechanikailag gyenge alaplemez és állványtartó
• azok a gyúlékony zárfüggönyök…
• a rosszul megtervezett és kivitelezett műanyag ISO és expozíció-kompenzációs kerék a fényképezőgép hátulján
• a távolságmérő felhasználói kalibrálására szolgáló eszközök hiánya
• a gyenge és könnyen elveszíthető műanyag fedelek az akkumulátorrekeszhez és a vaku szinkronizáló portjához

a test tömítésének hiánya elég frusztráló. A por látszólag a zársebesség tárcsán keresztül jut be a távolságmérő mechanizmusába, csökkentve a kontrasztot és a tisztaságot fókuszáláskor. Miért van egyáltalán nyitva a távolságkereső innen a por számára? Fogalmam sincs. Időnként porszívóval szívom ki a port – erre még soha nem volt szükségem egyetlen más fényképezőgéppel sem.

Egy másik példa a fényképezőgép alján lévő lemez, amelyet a film betöltéséhez kell eltávolítani. Ez egyetlen szegecselt fülre támaszkodik, hogy a helyén maradjon, és bár kívülről jól megmunkáltnak és polírozottnak tűnik, belülről a szegecs nagyon tartalmatlannak tűnik. A sokkal nagyobb DSLR fényképezőgépeket általában az állvány aljzatához csavarozható vállpánt segítségével hordozom, de ezt nem kockáztatnám meg az M7-essel.

A jelenlegi digitális M fényképezőgépek úgy tűnik, hogy a legtöbb ilyen problémát megoldják. Ironikus, hogy az M tip 262 sokkal kevésbé “masszívnak” érződik a kézben, mégis hiányoznak azok a problémás műanyag portfedelek, robusztus, középre szerelt állványaljzattal rendelkezik, és kevésbé gyúlékony zárral rendelkezik. Kétségtelen, hogy a Leica tudna építeni egy jobb M7-est, de feltételezem, hogy egyszerűen nincs annyi kereslet, ami indokolná a szerszámozási és tervezési költségeket.

The Tao of Leica

Ami fél évszázaddal ezelőtt élvonalbeli volt, az most a mai fényképezőgépekhez képest nyersnek és törékenynek tűnik. Különösen a kisméretű, kiváló minőségű Nikon tükörreflexes fényképezőgépek megjelenése az 1970-es években kezdte felfedni a rangfinder konstrukció korlátait, és a Leica majdnem csődbe ment.

Az M7 2002-es megjelenésekor egyszerre szenvedett a túl sok és túl kevés technológiai innovációtól. Sok megmaradt Leica-felhasználó nehezményezte, hogy a zárat akkumulátorral kell működtetni, míg a potenciális új felhasználók azonnal elvetették, mint egy furcsa visszaesést az autofókusz és a feltörekvő digitális technológia világában. A világ nagy része figyelmen kívül hagyta.

Ma a Leica nyíltan vállalja hagyományos felhasználói bázisának látszólagos techo-luddizmusát. A luxus és a nosztalgia köré épülő vállalattá alakította át magát. Még mindig gyártják az M7-et, valamint az elektronika nélküli fényképezőgépeket. Digitális M fényképezőgépeket is készítenek, amelyek lényegében nem többek, mint egy digitális érzékelővel felszerelt M7-es.

Ez a stratégia pénzügyileg nagyon jól bevált, és a mély zsebű nyugdíjasok és a gazdag kölykök eladásait egyaránt vonzza. Sajnos a Leica luxus árazása nem tükröződik az eladásra kínált termék minőségében és támogatásában, és egyre inkább úgy tűnik, hogy a fényképezőgépek inkább kiállításra vagy gyűjtésre készültek, mint használatra.

A reklámokban fehér pamutkesztyűs fényképezőgép simogatókat mutatnak, akik félnek az ujjlenyomatok hátrahagyásától, míg az internetes fórumok tele vannak a repedt és korrodáló érzékelőkről és a hat hónapos javítási késésekről szóló beszámolókkal. A Leica válasza erre a legjobb esetben is letargikus, és szöges ellentétben áll a Canon és a Nikon által kínált gyors professzionális szolgáltatásokkal. Ahelyett, hogy jobb és megbízhatóbb fényképezőgépeket építene, a Leica inkább olyan “Lenny Kravitz” különkiadásokat ad ki, amelyek inkább hasonlítanak egy hordott farmernadrágra, mint egy fényképészeti eszközre, és a fényképezőgépeket nem rontják el azok az ó, annyira nem esztétikus pántdugók. A Leica előnyben részesíti a vásárlókat, akik hajlandóak felárat fizetni egy olyan fényképezőgépért, amelyet ritkán fognak használni.

Szóval, komoly fotósként miért érdemes ma Leica fényképezőgépet használni?

Először is, nem kétséges, hogy egy nagyjából bármilyen évjáratú Leica távolságmérő élvezetes. Ez egy magával ragadó folyamat, amely megköveteli, hogy alaposan átgondolja a kép azon aspektusait, amelyek számítanak – megvilágítás, fókusz, keretezés. Olyan minimalista, zen-szerű folyamatot biztosít, amelyet kevés modern digitális fényképezőgép tud megközelíteni (azt állítom, hogy a Ricoh GR figyelemre méltó kivétel). A kép készítésének aktusa lassabb és megfontoltabb, és megváltoztatja, hogy mit és hogyan fotózol. Ha a művészet az, ami a művészek képzelete, valamint a felszerelés és a médium korlátai közötti ütközésből ered, akkor a Leica biztos, hogy jó kiindulási alapot ad. Mindenekelőtt egyszerűen csak más.

Sajnos a legtöbb professzionális felhasználás esetében a Leica magas költségei és a rossz szolgáltatásai miatt a fényképezőgépek professzionális használata problematikus. Egy új kamera és objektív több mint 7000 dollárba kerülhet, és a megbízhatóságot és a javítási időket figyelembe véve többre lenne szükség. Sok olyan területen is fotóztam, ahol ilyen drága felszerelést nem lenne bölcs dolog magammal vinni, és sok korábbi Leica fotós más rendszerekre vált át.

Azt gondolom, hogy ez nagy kár.

A Leica a történelmével kereskedik, olyan híres nevek örökségével, mint Henri Cartier-Bresson, Robert Doisneau, Helen Levit, Sebastian Salgado, Garry Winogrand – még a királynő is. Sajnos az, hogy a régebbi filmes fényképezőgépek nem kaptak igazi modern utódot – robusztus, megbízható és költséghatékony -, azt jelenti, hogy egyre kevesebb fotós használja a márkát, és nem írnak új történelmet. Ehelyett a Leica örökségét lassan eltemetik a gazdag gyerekek szelfijeinek és az internetes vitáknak a hegye alá, amelyek arról szólnak, hogy melyik festés a legjobb, hogy úgy tűnjön, mintha a fényképezőgépet sokat használták volna.

A cinizmustól eltekintve, szerencsére van egy virágzó rajongói mozgalom, amelyet nagyrészt a régebbi fényképezőgépek és objektívek, valamint a film iránti érdeklődés hajt. Ma valószínűleg itt lakozik a Leica autentikus szelleme.

Végkövetkeztetés

A jó:

• a távolságmérő (egyedi kereső & fókuszálás)
• kis, kiváló objektívek a Leicától, Zeiss és Voigtlander
• kicsi és könnyű egy full-frame fényképezőgéphez képest
• csendes és nem feltűnő használatban (egy tükörreflexes géphez képest)
• kiváló beépített mérés
• ez egy Leica (zen-szerű ergonómia; csábító haptika)

A rossz:

• a távolságmérő (nincs közeli fókusz; teleobjektív korlátozások; fókuszpontosság; stb)
• a modern fényképezőgépekhez képest gyenge építési minőség (por; gyúlékony zárfüggönyök; stb)
• ez egy Leica (költség; szerviz és támogatás)

A csúnya:

• Negatívok szkennelése DSLR-rel, amikor a képet eleve DLSR-rel is készíthetted volna…

Sokszor mondják, hogy a filmes távolságmérővel való fotózás az egyik legjobb módja a fotózás fejlesztésének. Ezzel nem teljesen értek egyet, mivel az exponálógomb megnyomásának költsége elég magas ahhoz, hogy gátolja a kreatív kísérletezést, amiről a fotózásnak minden bizonnyal szólnia kellene. Ez azonban a tökéletesség ellenszere, és arra ösztönöz, hogy inkább a tartalomra, mint a bemutatásra koncentráljunk – ez olyan megkülönböztető tényező a fotózás számára, amelyet nem lehet egyszerűen egyre fejlettebb fényképezőgépek vásárlásával elérni.

Az M7 egyszerre a legjobb és a legrosszabb fényképezőgép, amit valaha használtam, és ettől még jobb.