Modelarea arborilor

Modelarea arborilor (cunoscută și sub numele de pooktre, arborsculptura, modelarea arborilor și sub alte câteva denumiri alternative) este practica de modelare a arborilor vii și a altor plante lemnoase în forme artistice și structuri utile. Există câteva metode diferite de obținere a unui arbore modelat, care împărtășesc o moștenire comună cu alte practici horticole și agricole artistice, cum ar fi pleavajul, bonsaiul, spalierul și topiarul, și care utilizează unele tehnici similare. Cei mai mulți artiști folosesc altoirea pentru a induce în mod deliberat inoscultarea trunchiurilor, ramurilor și rădăcinilor vii, în modele artistice sau structuri funcționale.

Modelarea arborilor este practicată de cel puțin câteva sute de ani, după cum o demonstrează podurile de rădăcini vii construite și întreținute de poporul Khasi din India. Printre practicienii și artizanii de la începutul secolului al XX-lea se numără bancherul John Krubsack, Axel Erlandson, cu faimoșii săi arbori de circ, și inginerul peisagist Arthur Wiechula. Printre designerii contemporani se numără artiștii „Pooktre” Peter Cook și Becky Northey, artistul „arborsculpture” Richard Reames și designerul de mobilier Dr. Christopher Cattle, care cultivă „mobilă pentru adulți”.

Istorie

Câteva specii de arbori prezintă un fenomen botanic cunoscut sub numele de inoscultație (sau auto altoire); fie între părți ale unui singur arbore, fie între două sau mai multe exemplare individuale din aceeași specie (sau foarte asemănătoare). Arborii care prezintă acest comportament se numesc arbori inosculați.

Podurile de rădăcini vii din Cherrapunji, Laitkynsew și Nongriat, în actualul stat Meghalaya din nord-estul Indiei. Aceste poduri suspendate sunt realizate manual din rădăcinile aeriene ale arborilor vii de tip banyan smochin, cum ar fi arborele de cauciuc. Rădăcinile flexibile ale copacului sunt antrenate treptat să crească peste un gol, împletind bețe, pietre și alte incluziuni, până când prind rădăcini pe partea cealaltă. Există exemplare care se întind pe o distanță de peste 30 de metri, iar unele pot susține greutatea a 50 de persoane. Se crede că durata de viață utilă a podurilor, odată finalizate, este de 500-600 de ani. Ele se reînnoiesc și se întăresc singure în mod natural, pe măsură ce rădăcinile componente se îngroașă.

Arborii vii au fost folosiți pentru a crea case de grădină în Orientul Mijlociu, care s-au răspândit ulterior în Europa. În Cobham, Kent, există relatări despre o casă cu trei etaje care putea găzdui 50 de persoane.

Metode

Există diverse metode de obținere a unui copac modelat. Aceste procedee folosesc o varietate de tehnici horticole, arboricole și artistice pentru a realiza un design dorit. Scaunele, mesele, spațiile de locuit și arta pot fi confecționate din copaci în creștere. Unele tehnici utilizate pentru modelarea copacilor sunt unice pentru un anumit proces, în timp ce alte tehnici sunt comune tuturor, deși punerea în aplicare poate fi din motive diferite. Toate aceste metode pornesc de la o idee a rezultatului dorit. Unii practicieni încep cu desene detaliate, sau proiecte,< alți artiști încep cu ceea ce are deja copacul. Fiecare proces are propriul interval de timp și un nivel diferit de implicare din partea formatorului de arbori. Unele dintre aceste procese sunt încă experimentale, în timp ce altele sunt încă în faza de cercetare. Arborii ar putea apoi fie să rămână în creștere, ca în cazul scaunului viu de grădină Pooktre, fie poate fi recoltați ca lucrare finalizată, precum scaunul lui John Krubsack.

Cultura aeroponică

Cele mai vechi exemple vii cunoscute de modelare a plantelor lemnoase sunt podurile de rădăcini vii cultivate aeroponic, construite de străvechiul popor War-Khasi din regiunea Cherrapunjee din India. Acestea sunt întreținute și dezvoltate în continuare în prezent de oamenii din acea regiune. Cultivarea aeroponică a fost studiată pentru prima dată în mod oficial de W. Carter în 1942, înainte ca acest procedeu să aibă un nume în limba engleză. Carter a cercetat cultivarea în aerocultură și a descris „o metodă de cultivare a plantelor în vapori de apă pentru a facilita examinarea rădăcinilor”. Cercetătorii de mai târziu, printre care L. J. Klotz și G. G. Trowel, au aprofundat munca sa. În 1957, F. W. Went a descris „procesul de cultivare a plantelor cu rădăcini suspendate în aer și de aplicare a unei brume nutritive pe secțiunea rădăcinilor”, iar în cadrul acestuia a inventat cuvântul „aeroponică” pentru a descrie acest proces. În 2008, cercetătorul și meșterul în domeniul rădăcinilor Ezekiel Golan a descris și a obținut un brevet pentru un proces care permite rădăcinilor unor plante lemnoase cultivate aeroponic să se lungească și să se îngroașe, rămânând în același timp flexibile. La lungimi de poate 18 ft sau mai mult, rădăcinile moi pot fi formate în forme prestabilite care vor continua să se îngroașe după ce formele sunt formate și pe măsură ce continuă să crească. Tehnici și aplicații mai noi, cum ar fi eco-arhitectura, pot permite arhitecților să proiecteze, să crească și să formeze structuri permanente de mari dimensiuni, cum ar fi casele, prin modelarea plantelor cultivate aeroponic și a rădăcinilor acestora.

Modelarea instantanee a copacilor

Modelarea instantanee a copacilor începe cu copaci mai maturi, poate de 6-12 picioare lungime și cu diametrul trunchiului de 3-4 inci, care sunt împletiți în forma dorită și ținuți până la turnare. Înțelegerea dinamicii fluidelor unui copac este importantă pentru obținerea rezultatului dorit.

Curba este uneori folosită pentru a obține un design. Dacă țesutul unei plante este îndoit la un unghi prea ascuțit, acesta se poate rupe, ceea ce poate fi evitat în mare parte prin nelocalizarea îndoirii. Acest lucru se realizează prin realizarea unor curburi mici de-a lungul curburii arborelui. Curbele sunt apoi ținute în poziție timp de mai mulți ani până când forma lor este turnată definitiv. Rata de creștere a arborelui determină timpul necesar pentru a depăși rezistența acestuia la îndoirea inițială. Munca de îndoire și fixare în acest mod poate fi realizată într-o oră sau poate într-o după-amiază, în funcție de proiect.

Cortarea inelară este uneori folosită pentru a ajuta la echilibrarea unui proiect prin încetinirea creșterii unor ramuri prea viguroase sau prin oprirea creșterii unor ramuri plasate inoportun, folosind diferite grade de tăiere inelară, de la o simplă crestare până la îndepărtarea completă a unei benzi de scoarță cu lățimea de 3/8 inch.

Creșterea constă în plierea copacilor, cum ar fi salcia și plopii, peste ei înșiși, creând un unghi drept. Această metodă este mai radicală decât îndoirea.

Cu această metodă este posibil să se efectueze îndoirea și altoirea inițială a unui proiect într-o oră, ca în cazul lui Peace in Cherry de Richard Reames, să se îndepărteze suporții în doar un an și să se continue cu o tăiere minimă după aceea.

Modelarea treptată a copacilor

Modelarea treptată a copacilor începe cu proiectarea și încadrarea. Acestea sunt fundamentale pentru succesul piesei. Odată ce acestea sunt stabilite, se plantează puieți tineri sau puieți cu o lungime de 3-12 inci.

Dobândirea începe cu puieți tineri, puieți sau tulpini de arbori atunci când sunt foarte tineri și se modelează treptat, în timp ce copacul crește, pentru a forma forma forma dorită. Există o mică zonă chiar în spatele vârfului de creștere care formează forma finală. Zona de modelare, este modelarea acestei zone necesită o ghidare zilnică sau săptămânală a noii creșteri. Creșterea este ghidată de-a lungul căilor de proiectare prestabilite; aceasta poate fi un dispozitiv din lemn sau o proiectare complexă din sârmă.

Cu această metodă, intervalul de timp este mai lung decât în cazul celorlalte metode. Proiectarea unui scaun poate dura între 8 și 10 ani pentru a ajunge la maturitate Unii dintre arborii lui Axel Erlandson au avut nevoie de până la 40 de ani pentru a căpăta formele lor finite.

Tehnici comune

Altoirea

Aaltoirea este o tehnică comună folosită de toate metodele diferite. Altoirea exploatează procesul biologic natural de inoscultare. Prin altoire se taie o ramură sau o plantă și se adaugă o bucată dintr-o altă plantă care este ținută în loc. Există diferite tipuri de altoire, dar în toate tipurile ideea este de a încuraja țesuturile unei plante să fuzioneze cu cele ale altei plante.

Grefa se aplică pentru a crea conexiuni și îmbinări permanente. În unele cazuri, arborii sunt altoiți în timp ce sunt în creștere, în altele, arborii maturi pot fi împletiți și apoi altoiți împreună tulpinile a doi sau mai mulți arbori pentru a crea scaune, scări și alte sculpturi fanteziste.

Încadrare

Încadrarea poate fi folosită în diverse scopuri și poate consta din oricare sau dintr-o combinație de mai multe materiale, cum ar fi lemnul, oțelul, tuburi făcute din copaci scobite, desene complexe din sârmă sau copacul însuși viu. Ea poate fi utilizată în multe modele de proiecte pentru a susține articulațiile altoite până când grefele sunt bine stabilite. Unele procese ar putea folosi armătura pentru a susține o formă creată prin îndoirea sau fletchingul arborilor maturi până când țesuturile și-au depășit rezistența la îndoirea inițială și au crescut suficiente inele anuale pentru a turna definitiv modelul. Altele ar putea folosi cadrele pentru a susține și a modela creșterea puieților tineri până când aceștia sunt suficient de puternici pentru a menține forma dorită fără sprijin.Și alte abordări ar putea folosi cadrele pentru a ghida rădăcinile arborilor crescuți aeroponic în formele dorite.

Tăierea

Tăierea poate fi folosită pentru a echilibra un proiect prin controlul și direcționarea creșterii într-o formă dorită. Tăierea deasupra unui nod poate dirija creșterea plantei în direcția plasării naturale a acelui mugure de frunză. Tăierea poate fi utilizată, de asemenea, pentru a menține un design fără ramuri nedorite și pentru a reduce dimensiunea coronamentului. Uneori, tăierea este singura tehnică utilizată pentru a realiza un proiect. Arborii foioși sunt tăiați în principal iarna, în timp ce sunt în repaus la suprafață, deși uneori este necesar să fie tăiați în timpul sezonului de creștere. Arborii supuși în mod repetat la o tăiere dură pot avea o creștere atrofiată, iar unii arbori pot să nu supraviețuiască acestui tratament.

Plivitul

Plivitul este o tehnică folosită în practica horticolă foarte veche de stabilire a gardului viu. Pleaching-ul constă în a plesni mai întâi ramurile și crengile vii și apoi a le împleti împreună pentru a favoriza inoscultarea lor. Este cel mai frecvent utilizată pentru a forma copaci în garduri vii înălțate, deși se pot dezvolta cu ușurință și alte forme. Implementările utile includ garduri, zăbrele, acoperișuri și ziduri. Unele dintre rezultatele pleșuvirii pot fi considerate o formă timpurie a ceea ce este cunoscut astăzi sub numele de modelarea arborilor. Într-o utilizare practică timpurie, laborioasă și practică a pleșuvirii în Europa medievală, arborii erau instalați în pământ în linii de gard viu paralele sau în modele de quinconce, apoi modelate prin tăiere pentru a forma o rețea plană deasupra solului. Atunci când ramurile copacilor din această grilă le întâlneau pe cele ale copacilor vecini, aceștia erau altoiți împreună. Odată ce rețeaua de îmbinări avea o dimensiune substanțială, se așezau scânduri peste grilă, pe care se construiau colibe pentru a locui în ele, menținând astfel așezarea umană în siguranță în perioadele de inundații anuale. Se construiau, de asemenea, platforme de dans din lemn, iar grila de crengi de arbori vii suporta greutatea platformei și a dansatorilor.

În grădinile europene medievale târzii până în secolul al XVIII-lea, erau obișnuite alaiurile plisate, baldachine întrețesute de alei de grădină mărginite de arbori.

Structură

Structurile crescute din arbori vii au o serie de avantaje mecanice structurale față de cele construite din cherestea și sunt mai rezistente la descompunerea frunzelor. Deși există unele organisme de putrefacție care pot putrezi lemnul viu din exterior și deși arborii vii pot purta în interiorul lor lemn de inima putrezit și în descompunere; în general, arborii vii se descompun din interior spre exterior, iar lemnul mort se descompune din exterior spre interior. Țesutul lemnului viu, în special alburnul, dispune de o apărare foarte puternică împotriva putrezirii din ambele direcții, cunoscută sub numele de CODIT. Această protecție se aplică numai la arborii vii și variază în funcție de specie.

Creșterea structurilor nu este atât de ușoară pe cât ar părea. Sălciile cu creștere rapidă au fost folosite pentru a crește structuri de construcții, ele oferind suport sau protecție. Un grup tânăr de arhitecți germani sunt în curs de realizare a unei astfel de structuri și sunt monitorizați și verificați în permanență. Odată ce copacii au vârsta necesară pentru a putea prelua greutatea portantă, aceștia sunt testați pentru stabilitate și rezistență de către un inginer structuralist. Odată ce aceasta este aprobată, structura de susținere este îndepărtată. Proiectele sunt limitate la capacitatea de încărcare a arborilor și la creșterea acestora. Acest lucru este în curs de studiu, iar capacitatea de încărcare va fi dovedită prin testarea pe prototipuri.

Opțiuni de proiectare

Proiectele pot include elemente abstracte, simbolice sau funcționale. Unele forme meșteșugite și cultivate sunt pur artistice; poate cuburi, cercuri sau litere ale unui alfabet, în timp ce alte modele ar putea da naștere la oricare dintre o mare varietate de forme utile, cum ar fi umerașe de haine, coșuri de rufe și de gunoi, scări, mobilier, unelte și mânere de unelte. De asemenea, pot fi cultivate structuri atrăgătoare pentru ochi, cum ar fi garduri vii și săli de gimnastică în junglă, și chiar și proiecte arhitecturale mari, cum ar fi arcade vii, cupole, foișoare, tuneluri și, teoretic, case întregi, sunt posibile cu o planificare atentă, plantare și cultivare în timp. Echipa Human Ecology Design (H.E.D.) de la Massachusetts Institute of Technology proiectează case care pot fi cultivate din copaci nativi într-o varietate de climate.

Arborii potriviți sunt instalați în conformitate cu specificațiile de proiectare și apoi cultivați în timp în structurile dorite. Unele proiecte pot folosi numai lemn viu, în creștere, pentru a forma structurile, în timp ce altele pot încorpora, de asemenea, incluziuni, cum ar fi sticla, oglinda, oțelul și piatra, oricare dintre acestea putând fi folosite fie ca elemente structurale, fie ca elemente estetice. incluziunile pot fi poziționate într-un proiect pe măsură ce acesta crește și, în funcție de proiect, pot fi fie îndepărtate atunci când nu mai sunt necesare pentru susținere, fie lăsate la locul lor pentru a deveni incluziuni fixe în țesutul în creștere.

Cronologia practicienilor notabili

Poporul War-Khasi

Populația antică War-Khasi din India a lucrat cu rădăcinile aeriene ale smochinelor bănățene, adaptându-le pentru a crea pasarele peste cursurile de apă. Oamenii moderni din regiunea Cherrapunjee duc mai departe acest meșteșug de construcție tradițională. Rădăcinile selectate pentru deschiderile podurilor sunt susținute și ghidate în întuneric, pe măsură ce se formează, prin înșirarea rădăcinilor lungi, subțiri și suple de banyan prin tuburi făcute din trunchiuri scobite de ierburi lemnoase. Speciile preferate pentru tuburi sunt fie bambusul, fie palmierul areca, sau „kwai” în limba khasi, pe care îl cultivă pentru nucile de areca. Khasi încorporează rădăcini aeriene de la copacii care se înalță pentru a forma deschideri de sprijin și balustrade de siguranță. Unele poduri pot transporta cincizeci sau mai multe persoane în același timp. Cel puțin un exemplu, peste pârâul Umshiang, este un pod cu două etaje. Acestea pot avea nevoie de zece până la cincisprezece ani pentru a deveni complet funcționale și se așteaptă să dureze până la 600 de ani.

John Krubsack

John Krubsack a fost un bancher și fermier american din Embarrass, Wisconsin. El a modelat și altoit primul scaun cultivat cunoscut, recoltându-l în 1914. A trăit din 1858 până în 1941. A studiat altoirea copacilor și a devenit un meșter priceput în confecționarea de mobilier din lemn găsit. Ideea de a-și cultiva propriul scaun i-a venit pentru prima dată în timpul unei excursii de weekend la vânătoare de lemne cu fiul său.

A început să cultive semințe de soc de box în 1903, selectând și plantând fie 28, fie 32 de puieți într-un model atent conceput în primăvara anului 1907. În primăvara anului 1908, copacii ajunseseră la o înălțime de 1,80 m și a început să-i dreseze de-a lungul unui spalier, altoind ramurile în puncte critice pentru a forma părțile scaunului său. În 1913, a tăiat toți copacii, cu excepția celor care formau picioarele, pe care i-a lăsat să crească și să-și mărească diametrul timp de încă un an, înainte de a recolta și usca scaunul în 1914; la unsprezece ani după ce a început cu semințele de soc de box. Supranumit The Chair that Lived (Scaunul care a trăit); este singura modelare de arbori cunoscută pe care a făcut-o John Krubsack. Scaunul este expus permanent într-o vitrină de plexiglas la intrarea în Noritage Furniture; afacerea de fabricare a mobilei deținută acum de descendenții lui Krubsack, Steve și Dennis Krubsack.

Axel Erlandson

Axel Erlandson a fost un fermier american de origine suedeză care a început să dreseze copaci ca un hobby la ferma sa din Hilmar, California, în 1925. El a fost inspirat de observarea unui sicomor inosculat natural în gardul său viu. În 1945, și-a mutat familia și cei mai buni dintre copacii săi din Hilmar în Scotts Valley, California, iar în 1947 a deschis o atracție horticolă numită Tree Circus.

Erlandson a trăit din 1884 până în 1964; dresând peste 70 de copaci în timpul vieții sale. El își considera metodele sale secrete comerciale și, când era întrebat cum își făcea copacii să facă acest lucru, răspundea doar: „Vorbesc cu ei”. Lucrările sale au apărut de 12 ori în rubrica „Ripley’s Believe It or Not!”. 24 de arbori din grădina sa originală au supraviețuit transplantării în casa lor permanentă de la Gilroy Gardens din Gilroy, California. Arborele său din cabina telefonică este expus permanent la Muzeul american de artă vizionară din Baltimore, Maryland, iar copacul său din buclă de mesteacăn este expus permanent la Muzeul de artă și istorie din Santa Cruz, California. Ambele sunt exemplare moarte conservate.

Arthur Wiechula

Arthur Wiechula a fost un inginer peisagist german care a trăit între 1868 și 1941. În 1926, el a publicat în limba germană Wachsende Häuser aus lebenden Bäumen entstehend (Dezvoltarea caselor din copaci vii). În această lucrare, el a oferit descrieri detaliate și ilustrate ale caselor crescute din copaci și a descris tehnici simple de construcție care implicau altoirea ghidată a unor ramuri vii, inclusiv un sistem de tăieturi laterale în formă de V folosit pentru a îndoi și curba trunchiuri și ramuri individuale în direcția unui proiect, lemnul de reacție închizând în curând rănile pentru a menține curbele. El a propus cultivarea lemnului astfel încât acesta să constituie pereți în timpul creșterii, permițând astfel utilizarea lemnului tânăr pentru construcții. Weichula nu a construit niciodată o casă de locuit, dar a cultivat un zid de 394′ de plopi canadieni pentru a ajuta la menținerea zăpezii departe de o secțiune a căii ferate.

Dan Ladd

Dan Ladd este un artist american stabilit în Northampton, Massachusetts, care lucrează cu copaci și dovleci. A început să experimenteze cu incluziuni de sticlă, porțelan și metal în copaci în 1977 în Vermont și a început să planteze copaci pentru Extreme Nature în 1978. El a fost inspirat de inosculația pe care a observat-o în natură și de creșterea trunchiurilor de copaci în jurul obiectelor create de om, cum ar fi gardurile și echipamentele agricole inactive. El modelează și altoiește copaci, inclusiv fructele și rădăcinile lor, în forme arhitecturale și geometrice. Ladd numește inoscultarea inițiată de om „pleaching” și își numește propriile lucrări „sculptură în copac”. Ladd leagă o varietate de obiecte de copaci, pentru ca lemnul viu să crească în jurul lor și să fie încorporat, inclusiv cești de ceai, roți de bicicletă, pietre funerare, sfere de oțel, țevi de apă și conducte electrice. El ghidează rădăcinile în forme, cum ar fi scările, folosind forme supraterane din lemn și beton și chiar modelează dovleci Lagenaria lemnoase, cu coajă tare, lăsându-le să crească în matrițe detaliate. Un proiect actual de la Muzeul și Parcul de sculptură DeCordova și Dana din Lincoln, Massachusetts, include unsprezece arbori American Liberty Elm altoiți unul lângă altul pentru a forma o balustradă lungă de scări pe deal. O altă instalație a sa, Three Arches (Trei arcuri), constă în trei perechi de platani de 14 picioare, pe care i-a altoit în arcuri pentru a încadra diferite priveliști ale orașului, în parcul Frank Curto din Pittsburgh, Pennsylvania.

Nirandr Boonnetr

Nirandr Boonnetr este un designer de mobilier și meșter thailandez. A devenit inspirat în copilărie, atât de o fotografie a unor palmieri de cocos neobișnuit de răsuciți din sudul Thailandei, cât și de un copac viu căzut pe care l-a observat, căruia îi crescuseră ramuri noi de-a lungul trunchiului, formând un fel de pod cu baldachin. Hobby-ul său a început în 1980, deoarece era îngrijorat de faptul că pădurile din Thailanda sunt devastate de cioplitorii în lemn, până la punctul în care, într-o zi, această industrie va ajunge să se stingă singură. A început prima sa piesă, un scaun de guașă, în jurul anului 1983. Destinată inițial ca un obiect pe care copiii săi să se cațere și să se joace, piesa a evoluat într-un scaun din copac viu. În cincisprezece ani, a creat șase piese de „mobilier viu”, inclusiv cinci scaune și o masă. The Bangkok Post l-a supranumit părintele mobilierului viu. La scurt timp după aceea, a prezentat un scaun drept cadou Alteței Sale Regale, Prințesa Sirindhorn. Nirandr Boonnetr a scris o broșură de instrucțiuni detaliate, pas cu pas, în speranța că hobby-ul său de mobilier viu se va răspândi și în alte țări. Unul dintre scaunele sale a fost expus în pavilionul Growing Village din cadrul Expoziției Universale din 2005 de la Nagakute, prefectura Aichi, Japonia.

Peter Cook și Becky Northey

Peter Cook și Becky Northey sunt artiști australieni care locuiesc în South East Queensland. Peter Cook a fost inspirat să cultive un scaun în 1987, după ce a vizitat trei smochini într-un colț îndepărtat al proprietății sale. A început a doua zi, cu 7 butași de salcie. În 1988, a plantat o salcie destinată a fi recoltată ca suport pentru plante în ghiveci. Becky Northey s-a mutat pe proprietatea lui Peter în 1995 și cei doi au format Pooktre.

Metodele lor implică ghidarea creșterii unui copac de-a lungul unor trasee de proiectare cablate prestabilite pe o perioadă de timp. Ei modelează copacii în creștere atât pentru arta vie în aer liber, cât și pentru recoltare intenționată. Ei folosesc cel mai adesea Myrobalan Plum pentru modelare. Printre exemplele de lucrări de artă funcționale ale lor se numără o masă de grădină în creștere, o masă de cafea recoltată, suporturi pentru pălării, oglinzi și o piesă de gât din pietre prețioase.

Peter și Becky au expus opt dintre creațiile lor, inclusiv doi copaci de oameni. în pavilionul Growing Village (Satul în creștere) din cadrul Expoziției Târgului Mondial 2005 din Nagakute, prefectura Aichi, Japonia. Lucrările lor au fost publicate în seria de cărți anuale, Ripley’s Believe It or Not.

Richard Reames

Richard Reames este un pepinier și autor american stabilit în Williams, Oregon, unde deține și administrează o pepinieră, și un studio de design denumit colectiv Arborsmith Studios. A fost inspirat de lucrările lui Axel Erlandson și a început să sculpteze copaci în 1991 sau 1992. A început primele sale scaune cultivate experimental în primăvara anului 1993.

În 1995, Reames a scris și publicat prima sa carte, How to Grow a Chair: The Art of Tree Trunk Topiary. În ea, el a inventat cuvântul arborsculpture. În 2005, a publicat cea de-a doua carte a sa, Arborsculpture: Soluții pentru o planetă mică. A ținut conferințe în Australia și face demonstrații live de îndoire și împletire a unui scaun la expoziții de grădinărit, târguri și festivaluri de artă populară din America.

Christopher Cattle

Christopher Cattle este un profesor pensionar de design de mobilier din Anglia. El a început prima sa plantare de mobilier în 1996. Potrivit lui Cattle, i-a venit ideea de a antrena și altoi copaci pentru a crește în forme, idee care i-a venit la sfârșitul anilor 1970, ca răspuns la întrebările studenților care întrebau cum să construiască mobilă folosind mai puțină energie. folosind diferite specii de copaci și gabarite din lemn pentru a le modela, el a cultivat 15 scaune cu trei picioare până la finalizare.

Cattle are mai multe plantații în cel puțin patru locații diferite din Anglia. El participă la expoziții de împăduriri și artizanat în Anglia și la Big Tent de la Palatul Falkland din Scoția. Și-a expus taburetele cultivate la Expoziția Universală din 2005 în pavilionul Growing Village din Nagakute, Japonia.

Își propune să încurajeze cât mai mulți oameni să își cultive propria mobilă și preconizează că: „Într-o zi, fabricile de mobilă ar putea fi înlocuite de livezile de mobilă”. Cătălina își numește lucrările „mobilă crescută” și „scaune crescute”, dar se referă la ele și ca fiind mobilă crescută, numindu-le „rezultatul unei gândiri mature.”

Domnul Wu

Domnul Wu este un pensionar chinez care proiectează și meșterește mobilă în Shenyang, Liaoning, China. El și-a patentat tehnica de cultivare a scaunelor din lemn și, începând cu anul 2005, a proiectat, cultivat și recoltat un scaun, în 2004, și mai avea încă șase care creșteau în grădina sa. Wu folosește ulmi tineri, despre care spune că sunt flexibili și nu se rup ușor. El spune, de asemenea, că îi ia aproximativ cinci ani pentru a crește un scaun din copac.

Practici înrudite

Alte practici horticole artistice, cum ar fi bonsaiul, spalierul și topiarul, împărtășesc unele elemente și o moștenire comună, deși pot fi identificate o serie de distincții.

Bonsai

Bonsaiul este arta de a crește copaci în recipiente mici. Bonsaiul folosește tehnici precum tăierea, reducerea rădăcinilor și modelarea ramurilor și a rădăcinilor pentru a produce arbori mici care imită, în mărime naturală, arbori maturi. Bonsaiul nu este destinat producției de hrană, ci în principal contemplării de către privitori, la fel ca majoritatea artelor frumoase.

Espalier

Espalierul este arta și practica horticolă de formare a ramurilor de arbori în forme ornamentale de-a lungul unui cadru pentru asceză și producția de fructe prin altoirea, modelarea și tăierea ramurilor astfel încât acestea să crească plate, frecvent în modele formale, împotriva unei structuri cum ar fi un perete, un gard sau un spalier. Practica este folosită în mod obișnuit pentru a accelera și a crește producția la pomii fructiferi și, de asemenea, pentru a decora pereții exteriori plane, conservând în același timp spațiul.

Plicajul

Plicajul este o tehnică de împletire a ramurilor de copaci într-un gard viu în mod obișnuit, copacii de foioase sunt plantați în linii, apoi plicați pentru a forma un plan plat pe tulpini libere deasupra nivelului solului. Ramurile sunt împletite între ele și ușor legate. Ramurile aflate în contact strâns pot crește împreună, datorită unui fenomen natural numit inosculație, o altoire naturală. Pleach înseamnă, de asemenea, împletirea tulpinilor subțiri și biciuite ale arborilor pentru a forma un efect de coșărie.

Topiaria

Topiaria este practica horticolă de modelare a arborilor vii, prin tăierea frunzelor și a crengilor arborilor și arbuștilor pentru a dezvolta și menține forme clar definite, adesea geometrice sau fanteziste. Gardul viu este o formă simplă de topiară utilizată pentru a crea limite, ziduri sau ecrane. Topiarul implică întotdeauna tunsul și modelarea regulată a frunzelor pentru a menține forma.

Plantări pentru viitor

Trei designeri de la MIT, Mitchell Joachim, Lara Greden și Javier Arbona, au creat un concept de casă vie în copac, care își hrănește locuitorii și se integrează în mediul său. Se preconizează că proiectul Fab Tree Hab va dura cel puțin cinci ani pentru ca locuința să se dezvolte. Planurile prevăd ca interiorul să fie căptușit cu argilă și tencuit pentru a ține vremea afară și pentru a avea un aspect normal. Exteriorul urmează să fie în întregime natural.

O firmă suedeză de arhitectură VisionDivision a luat parte la un atelier de lucru de o săptămână la universitatea italiană Politecnico di Milano. împreună cu studenții. Rezultatul a fost un plan de 80 de ani al unui copac viu și vesel în formă de clepsidră și mobilier crescut. Au fost construite ramele pentru cupolă, o masă și un scaun de grădină. Au fost plantați 10 cireși japonezi într-un cerc cu un diametru de opt metri. Patru dintre acești copaci vor fi scări vii către un viitor nivel superior. Ramurile copacilor pentru scări vor fi altoite între ele pentru a forma treptele. Arhitecții de la VisionDivision au ajutat studenții și instructorii să creeze un plan de întreținere ușoară pentru viitorii grădinari ai universității. Ferdinand Ludwig a proiectat acest turn ca parte a tezei sale de doctorat cu ajutorul profesorului Dr. Speck. „Speck a devenit co-supervizorul botanic”, a spus Ferdinand. La Universitatea din Stuttgart crește un turn cu trei etaje de sălcii albe vii (Salix alba). Această construcție înaltă de nouă metri este aproape complet dezvoltată, cu o suprafață de bază de aproximativ opt metri pătrați.

Cadrul este alcătuit în principal din schele din oțel, care susține copacii în creștere, menținându-i în același timp la forma corectă. Au început cu 400 de sălcii albe (Salix alba) crescute în coșuri pe niveluri muilabile, cu un rând de sălcii plantate în pământ. Odată ce copacii au ajuns la o înălțime de doi metri, aceștia au fost plantați la diferite niveluri ale turnului. Aceste plante sunt apoi dresate în funcție de proiect.

Sistemul radicular al sălciilor de la nivelul inferior trebuie să se dezvolte suficient de mare pentru a susține sălciile de la nivelurile superioare. Astfel încât schela să devină caducă și atunci aceasta și coșurile de udare și ferigare pot fi eliminate cu totul.

Arborii sunt altoiți împreună cu obiectivul ca toate plantele diferite să devină în cele din urmă un singur organism. Scopul general este de a avea s structură vie cu puterea de a se susține singură și de a suporta o sarcină de lucru. Ferdinand prezice că turnul va fi suficient de stabil pentru a se susține singur în cinci-zece ani. Ferdinand afirmă: „Totuși, acestea sunt doar estimări”.

Denumiri alternative

Practica de modelare a copacilor vii are mai multe denumiri. Practicanții pot avea propriul nume pentru tehnicile lor, astfel încât nu a apărut un nume standard pentru această practică. Richard Reames numește această practică „arborsculptura”; Dan Ladd își numește lucrările „sculptură în copac”; lucrările lui Nirandr Boonnetr sunt denumite „mobilier viu”; Christopher Cattle își numește lucrările „mobilier crescut” și „scaune crescute”; în timp ce Peter Cook și Becky Northey își numesc lucrările „Pooktre”.

Se întâlnesc, de asemenea, următoarele nume:

• Arbortectura
• Biotectura/Biotectura
• Mobilă crescută
• Artă vie
• Plecare
• Dresură de arbori

În ficțiune și artă

În 1516, Jean Perréal a pictat o imagine alegorică, La complainte de nature à l’alchimiste errant, (Plângerea naturii către alchimistul rătăcitor), în care o figură înaripată cu brațele încrucișate, reprezentând natura, stă pe un ciot de copac cu un foc aprins la baza acestuia, conversând cu un alchimist în haină până la glezne, aflat în fața laboratorului său de pe malul mării, amenajat cu pietre. Lăstari vii răsăriți ies de o parte și de alta a șezutului butucului de copac pentru a forma un spătar de scaun înalt de două etaje, împletit fantezist și inosculat.

În 1758, omul de știință, filozoful, misticul creștin și teologul suedez Emanuel Swedenborg a publicat Earths in the Universe (Pământurile din univers), în care scria despre vizitarea unei alte planete unde locuitorii locuiau în crânguri vii de copaci, a căror creștere fusese planificată și dirijată de la o vârstă foarte fragedă în locuințe și sanctuare.

La sfârșitul secolului al XIX-lea, misticul și vizionarul creștin stirian Jakob Lorber a publicat The Household of God. În ea, el a scris despre înțelepciunea de a planta copaci în cerc, deoarece, odată crescuți împreună, inelul de copaci va fi o casă mult mai bună decât ar putea fi construită.

.