Tvarování stromů

Tvarování stromů (známé také jako pooktre, arborsculpture, tree training a pod několika dalšími alternativními názvy) je cvičení živých stromů a jiných dřevin do uměleckých tvarů a užitečných struktur. Existuje několik různých metod, jak dosáhnout tvarovaného stromu, které mají společné dědictví s dalšími uměleckými zahradnickými a zemědělskými postupy, jako je plechování, bonsaj, espalier a topiary, a využívají některé podobné techniky. Většina umělců používá roubování k záměrnému vyvolání inokulace živých kmenů, větví a kořenů do uměleckých vzorů nebo funkčních struktur.

Tvarování stromů se praktikuje již nejméně několik set let, jak dokazují živé kořenové mosty, které staví a udržuje indický národ Khasi. Mezi praktiky a řemeslníky z počátku 20. století patřili bankéř John Krubsack, Axel Erlandson se svými slavnými cirkusovými stromy a krajinný inženýr Arthur Wiechula. K současným tvůrcům patří umělci „pooktre“ Peter Cook a Becky Northey, umělec „arborsculpture“ Richard Reames a designér nábytku Dr. Christopher Cattle, který pěstuje „vzrostlý nábytek“.

Historie

U některých druhů stromů se projevuje botanický jev známý jako inoskulace (neboli samosprašování); ať už mezi částmi jednoho stromu, nebo mezi dvěma či více jednotlivými exempláři stejného (nebo velmi podobného) druhu. Stromy vykazující toto chování se nazývají inoskulní stromy.

Živé kořenové mosty v Čerrapundži, Laitkynsew a Nongriatu v dnešním státě Meghalaya na severovýchodě Indie. Tyto visuté mosty jsou ručně vyráběny ze vzdušných kořenů živých banyánových fíkovníků, jako je kaučukovník. Poddajné kořeny stromů se postupně učí růst přes mezeru, vplétají se do nich klacky, kameny a další inkrustace, až zakoření na druhé straně. Existují exempláře s rozpětím přes 100 stop, některé unesou váhu až 50 lidí. Životnost mostů po dokončení se odhaduje na 500-600 let. Přirozeně se samy obnovují a zpevňují, protože kořeny jednotlivých složek sílí.

Živé stromy se na Blízkém východě používaly k vytváření zahradních domků, které se později rozšířily do Evropy. V Cobhamu v Kentu existují zprávy o třípatrovém domě, do kterého se vešlo 50 lidí.

Metody

Existují různé metody, jak dosáhnout tvarovaného stromu. Tyto postupy využívají různé zahradnické, arboristické a umělecké techniky k vytvoření zamýšleného designu. Z rostlých stromů mohou být vytvořeny židle, stoly, obytné prostory a umělecká díla. Některé techniky používané pro tvarování stromů jsou jedinečné pro určitý proces, zatímco jiné techniky jsou společné všem, i když jejich provádění může mít různé důvody. Všechny tyto metody začínají představou o zamýšleném výsledku. Někteří praktici začínají s podrobnými nákresy nebo návrhy,< jiní umělci vycházejí z toho, co už strom má. Každý postup má svůj vlastní časový rámec a jinou míru zapojení cvičitele stromu. Některé z těchto procesů jsou stále experimentální, zatímco jiné jsou stále ve fázi výzkumu. Stromy pak mohou buď zůstat růst, jako je tomu u živé zahradní židle Pooktre, nebo mohou být sklizeny jako hotové dílo, jako je židle Johna Krubsacka.

Aeroponická kultura

Nejstaršími známými žijícími příklady tvarování dřevin jsou aeroponicky kultivované živé kořenové mosty, které stavěli starověcí War-Khasiové v oblasti Cherrapunjee v Indii. Ty jsou dodnes obyvateli této oblasti udržovány a dále rozvíjeny. Aeroponické pěstování poprvé oficiálně studoval W. Carter v roce 1942, tedy ještě předtím, než měl tento proces anglické pojmenování. Carter zkoumal pěstování ve vzdušné kultuře a popsal „metodu pěstování rostlin ve vodní páře, která usnadňuje zkoumání kořenů“. Pozdější výzkumníci, včetně L. J. Klotze a G. G. Trowela, jeho práci rozšířili. V roce 1957 F. W. Went popsal „proces pěstování rostlin se vzduchem zavěšenými kořeny a aplikací živné mlhy na kořenovou část“ a v něm vymyslel slovo „aeroponie“ pro popis tohoto procesu. V roce 2008 výzkumník a řemeslník zabývající se kořeny Ezekiel Golan popsal a získal patent na postup, který umožňuje, aby se kořeny některých aeroponicky pěstovaných dřevin prodloužily a zesílily a přitom zůstaly pružné. Při délce třeba 18 stop a více lze měkké kořeny tvarovat do předem určených tvarů, které se po vytvoření tvarů a při dalším růstu dále zahušťují. Novější techniky a aplikace, například ekoarchitektura, mohou architektům umožnit navrhovat, pěstovat a formovat velké trvalé stavby, například domy, pomocí tvarování aeroponicky pěstovaných rostlin a jejich kořenů.

Okamžité tvarování stromů

Okamžité tvarování stromů začíná u vzrostlejších stromů, třeba 6-12 stop dlouhých a o průměru kmene 3-4 palce, které jsou vetknuty do požadované konstrukce a drženy až do odlitku. Pro dosažení požadovaného výsledku je důležité porozumět dynamice tekutin stromu.

K dosažení designu se někdy používá ohýbání. Pokud je tkáň rostliny ohnuta pod příliš ostrým úhlem, může dojít k jejímu zlomení, čemuž lze většinou předejít nelokalizací ohybu. Toho se dosáhne provedením malých ohybů podél křivky stromu. Ohyby se pak udržují na místě po dobu několika let, dokud se jejich tvar trvale nevytvoří. Rychlost růstu stromu určuje dobu potřebnou k překonání jeho odporu vůči počátečnímu ohybu. Práce na ohýbání a zajištění tímto způsobem může být provedena za hodinu nebo třeba za odpoledne v závislosti na konstrukci.

Kroužkování se někdy používá k vyrovnání konstrukce tím, že se zpomalí růst příliš silných větví nebo zastaví růst nevhodně umístěných větví, přičemž se používají různé stupně kroužkování, od prostého škrábání až po úplné odstranění 3/8 palce širokého pásu kůry.

Kroužkování je přehnutí stromů, jako jsou vrby a topoly, přes sebe, čímž se vytvoří pravý úhel. Tato metoda je radikálnější než ohýbání.

Při této metodě je možné provést počáteční ohýbání a roubování na projektu za hodinu, jako v případě Peace in Cherry Richarda Reamese, odstranění opor již za rok a následné minimální prořezávání.

Postupné tvarování stromů

Postupné tvarování stromů začíná návrhem a rámováním. Ty jsou pro úspěch díla zásadní. Po jejich založení se vysadí mladé sazenice nebo stromky o délce 3-12 palců.

Výcvik začíná mladými sazenicemi, stromky nebo kmeny stromů, když jsou velmi mladé, a během růstu stromu se postupně tvarují do požadovaného tvaru. Těsně za rostoucí špičkou je malá plocha, která tvoří konečný tvar. Tvarovací zóna, to je tvarování této oblasti vyžaduje každodenní nebo týdenní vedení nového růstu. Růst je veden po předem stanovených konstrukčních drahách; může se jednat o dřevěný přípravek nebo složitou drátěnou konstrukci.

Při této metodě je časový rámec delší než u ostatních metod. Návrh židle může trvat 8 až 10 let, než dosáhne zralosti Některým stromům Axela Erlandsona trvalo až 40 let, než nabyly konečných tvarů.

Společné techniky

Štěpování

Štěpování je společná technika používaná všemi různými metodami. Štěpování využívá přirozený biologický proces inoskulace. Štěpování spočívá v tom, že se odřízne větev nebo rostlina a přidá se k ní kousek jiné rostliny, který se drží na místě. Existují různé typy roubování, u všech typů jde o to, aby se tkáně jedné rostliny spojily s tkáněmi jiné rostliny.

Štěpování se používá k vytváření trvalých spojení a spojů. V některých případech se stromy roubují během růstu, v jiných se mohou dospělé stromy vzájemně proplétat a poté se roubují kmeny dvou nebo více stromů, aby se vytvořily židle, žebříky a jiné fantaskní skulptury.

Rámování

Rámování se může používat k různým účelům a může se skládat z některého nebo kombinace několika materiálů, jako je dřevo, ocel, trubky z vydlabaných stromů, složité drátěné konstrukce nebo samotný živý strom. Může být použito v mnoha projektových návrzích k podpoře roubovaných spojů, dokud rouby dobře nezakoření. V některých procesech může být použito rámování k udržení tvaru vytvořeného ohýbáním nebo roubováním vzrostlých stromů, dokud tkáně nepřekonají svůj odpor vůči počátečnímu ohýbání a nenarostou dostatečné roční letokruhy k trvalému obsazení konstrukce. Jiné přístupy mohou využívat rámování k podpoře a tvarování růstu mladých stromků, dokud nejsou dostatečně silné, aby udržely zamýšlený tvar bez podpory.

Řez

Řez může být použit k vyvážení konstrukce kontrolou a usměrněním růstu do požadovaného tvaru. Řez nad uzlem může usměrnit růst rostliny ve směru přirozeného umístění tohoto listového pupenu. Řez lze také použít k udržení designu bez nežádoucích větví a ke zmenšení velikosti koruny. Řez je někdy jedinou technikou, která se při tvorbě projektu používá. Listnaté stromy se prořezávají hlavně v zimě, kdy jsou v klidovém stavu nadzemní části, i když někdy je nutné je prořezat i během vegetačního období. U stromů opakovaně podrobovaných silnému řezu může dojít k zakrnění růstu a některé stromy toto ošetření nemusí přežít.

Plečkování

Plečkování je technika používaná ve velmi staré zahradnické praxi zakládání živých plotů. Plečkování spočívá v tom, že se nejprve ořežou živé větve a větvičky a poté se spletou dohromady, aby se podpořila jejich inokulace. Nejčastěji se používá k vyškolkování stromů do vzrostlých živých plotů, i když lze snadno vytvořit i jiné tvary. Mezi užitečné realizace patří ploty, mříže, střechy a zdi. Některé výsledky plečkování lze považovat za ranou formu toho, co je dnes známo jako tvarování stromů. Při raném, pracném a praktickém využití plečkování ve středověké Evropě byly stromy instalovány do země v paralelních liniích živého plotu nebo ve vzorech pěticípé hvězdy a poté tvarovány stříháním tak, aby nad úrovní terénu vytvořily plošný rastr. Když se větve stromů v tomto rastru setkaly s větvemi sousedních stromů, byly roubovány dohromady. Jakmile síť spojů dosáhla značných rozměrů, položila se napříč mřížkou prkna, na nichž se postavily chýše k bydlení, čímž se lidská osada uchovala v bezpečí v době každoročních záplav. Stavěly se také dřevěné taneční plošiny a síť živých větví stromů nesla váhu plošiny a tanečníků.

V pozdně středověkých evropských zahradách až do 18. století byly běžné plejádové aleje, propletené koruny zahradních alejí lemovaných stromy.

Konstrukce

Živé rostlé stavby mají oproti stavbám ze dřeva řadu konstrukčně mechanických výhod a jsou odolnější proti rozkladu listí. Ačkoli existují některé hnilobné organismy, které mohou rozkládat živé dřevo zvenčí, a ačkoli živé stromy mohou v sobě nést hnijící a rozkládající se jádrové dřevo; obecně platí, že živé stromy se rozkládají zevnitř ven a mrtvé dřevo se rozkládá zvenčí dovnitř. Tkáň živého dřeva, zejména běl, disponuje velmi účinnou obranou proti hnilobě z obou směrů, známou jako CODIT. Tato ochrana se vztahuje pouze na živé stromy a u jednotlivých druhů se liší.

Pěstování staveb není tak snadné, jak by se mohlo zdát. Rychle rostoucí vrby byly používány k pěstování stavebních konstrukcí, poskytují oporu nebo ochranu. Mladá skupina německých architektů takovou konstrukci právě vytváří a průběžně ji sleduje a kontroluje. Jakmile jsou stromy ve věku, kdy jsou schopny převzít nosnou váhu, jsou testovány na stabilitu a pevnost statikem. Po jejich schválení je nosná konstrukce odstraněna. Projekty jsou omezeny nosností stromů a jejich růstem. Toto se zkoumá a nosnost bude prokázána testováním na prototypech.

Možnosti návrhu

Návrhy mohou obsahovat abstraktní, symbolické nebo funkční prvky. Některé vytvořené a vypěstované tvary jsou čistě umělecké; třeba krychle, kruhy nebo písmena abecedy, zatímco jiné návrhy mohou přinést některý z široké škály užitečných tvarů, jako jsou věšáky na oblečení, koše na prádlo a odpadky, žebříky, nábytek, nástroje a násady na nářadí. Pohledné konstrukce, jako jsou živé ploty a prolézačky, lze také pěstovat a při pečlivém plánování, výsadbě a pěstování v průběhu času je možné vytvořit i velké architektonické konstrukce, jako jsou živé oblouky, kopule, altány, tunely a teoreticky i celé domy. Tým Human Ecology Design (H.E.D.) na Massachusettském technologickém institutu navrhuje domy, které mohou být vypěstovány z původních stromů v různých klimatických podmínkách.

Vhodné stromy jsou instalovány podle specifikací návrhu a poté časem kultivovány do zamýšlených struktur. Některé návrhy mohou k vytvoření konstrukcí využívat pouze živé, rostoucí dřevo, zatímco jiné mohou zahrnovat také inkrustace, jako je sklo, zrcadlo, ocel a kámen, z nichž každý může být použit buď jako konstrukční, nebo estetický prvek. inkrustace mohou být umístěny v projektu v průběhu růstu a v závislosti na návrhu mohou být buď odstraněny, když již nejsou potřebné pro podporu, nebo ponechány na místě, aby se staly pevnými inkrustace v rostoucí tkáni.

Chronologie významných praktiků

Lid War-Khasi

Dávný indický lid War-Khasi pracoval se vzdušnými kořeny původních fíkovníků banyánů a přizpůsoboval je k vytváření lávek přes vodní toky. Moderní obyvatelé oblasti Cherrapunjee pokračují v tomto tradičním stavebním řemesle. Kořeny vybrané pro lávky se při jejich tvorbě podpírají a vedou ve tmě tak, že se dlouhé, tenké a pružné kořeny banyánu provlékají trubkami z vydlabaných kmenů dřevin. Oblíbenými druhy pro trubky jsou buď bambus, nebo palma areka, v jazyce Khasi „kwai“, kterou pěstují pro arekové ořechy. Khasiové používají vzdušné kořeny převislých stromů k vytvoření podpěr a bezpečnostních zábradlí. Některé mosty unesou padesát i více lidí najednou. Přinejmenším jeden příklad, přes potok Umshiang, je dvoupatrový most. Jejich plná funkčnost může trvat deset až patnáct let a předpokládá se, že vydrží až 600 let.

John Krubsack

John Krubsack byl americký bankéř a farmář z Embarrassu ve Wisconsinu. Vytvaroval a narouboval první známou pěstovanou židli, kterou sklidil v roce 1914. Žil v letech 1858 až 1941. Studoval roubování stromů a stal se zručným řemeslníkem v oblasti nábytku z nalezeného dřeva. Myšlenka vypěstovat si vlastní židli ho poprvé napadla během víkendového lovu dřeva se synem.

Semena zimostrázu založil v roce 1903, na jaře 1907 vybral a vysadil 28 nebo 32 sazenic podle pečlivě navrženého vzoru. Na jaře 1908 stromy vyrostly do výšky šesti stop a on je začal cvičit podél mříže, přičemž na kritických místech rouboval větve tak, aby tvořily části jeho křesla. V roce 1913 pokácel všechny stromy kromě těch, které tvořily nohy, které nechal ještě rok růst a zvětšovat průměr, než v roce 1914 židli sklidil a usušil; jedenáct let poté, co začal s pěstováním semen zimostrázu. Židle, která žila, je jediným známým tvarováním stromů, které John Krubsack provedl. Židle je trvale vystavena v plexisklové vitríně u vchodu do Noritage Furniture; podniku na výrobu nábytku, který nyní vlastní Krubsackovi potomci Steve a Dennis Krubsackovi.

Axel Erlandson

Axel Erlandson byl americký farmář švédského původu, který v roce 1925 začal na své farmě v Hilmaru v Kalifornii cvičit stromy jako koníček. Inspirací mu bylo pozorování přirozené inokulace platanů v jeho živém plotě. V roce 1945 přestěhoval svou rodinu a nejlepší stromy z Hilmaru do Scotts Valley v Kalifornii a v roce 1947 otevřel zahradnickou atrakci nazvanou Tree Circus.

Erlandson žil v letech 1884 až 1964; za svůj život vycvičil více než 70 stromů. Své metody považoval za obchodní tajemství, a když se ho ptali, jak to dělá, aby to jeho stromy dokázaly, odpovídal jen: „Mluvím na ně.“ Vždycky si myslel, že je to pro něj důležité. Jeho práce se dvanáctkrát objevila v rubrice Ripley’s Believe It or Not! Přesazení do svého trvalého domova v Gilroy Gardens v Gilroy v Kalifornii přežilo 24 stromů z jeho původní zahrady. Jeho strom Telefonní budka je trvale vystaven v Americkém muzeu vizionářského umění v Baltimoru ve státě Maryland a jeho strom Březová smyčka je trvale vystaven v Muzeu umění a historie v Santa Cruz v Kalifornii. V obou případech se jedná o dochované mrtvé exempláře.

Arthur Wiechula

Arthur Wiechula byl německý krajinářský inženýr, který žil v letech 1868-1941. V roce 1926 vydal v němčině knihu Wachsende Häuser aus lebenden Bäumen entstehend (Vývoj domů ze živých stromů). V knize podrobně popsal domy vypěstované ze stromů a popsal jednoduché stavební techniky spočívající v řízeném roubování živých větví, včetně systému bočních řezů ve tvaru písmene V, které slouží k ohýbání a zakřivování jednotlivých kmenů a větví ve směru návrhu, přičemž reakční dřevo brzy uzavře rány, aby křivky držely. Navrhl pěstování dřeva tak, aby během růstu tvořilo stěny, což by umožnilo využití mladého dřeva pro stavbu. Weichula nikdy nepostavil obytný dům, ale vypěstoval 394 metrů dlouhou stěnu z kanadských topolů, která pomáhala chránit před sněhem úsek železniční trati.

Dan Ladd

Dan Ladd je americký umělec z Northamptonu v Massachusetts, který pracuje se stromy a tykvemi. Se skleněnými, porcelánovými a kovovými inkluzemi ve stromech začal experimentovat v roce 1977 ve Vermontu a v roce 1978 začal sázet stromy pro Extreme Nature. Inspirací se mu stala inoskulace, které si všiml v přírodě, a růst kmenů stromů kolem objektů vytvořených člověkem, jako jsou ploty a odstavená zemědělská zařízení. Tvaruje a roubuje stromy, včetně jejich plodů a kořenů, do architektonických a geometrických forem. Ladd nazývá inokulaci iniciovanou člověkem „plečkováním“ a své vlastní dílo označuje za „stromové sochařství“. Ladd ke stromům váže nejrůznější předměty, aby kolem nich rostlo živé dřevo, které se do nich začleňuje, včetně šálků na čaj, kol jízdních kol, náhrobních kamenů, ocelových koulí, vodovodního potrubí a elektrických rozvodů. Pomocí nadzemních dřevěných a betonových forem vede kořeny do tvarů, jako jsou schody, a dokonce tvaruje dřevnaté tykve Lagenaria s tvrdou skořápkou tak, že je nechává vyrůst do detailních forem. Současný projekt v DeCordova and Dana Museum and Sculpture Park v Lincolnu ve státě Massachusetts zahrnuje jedenáct amerických jilmů svobody naroubovaných vedle sebe tak, aby vytvořily dlouhé schodišťové zábradlí na svahu. Další jeho instalace, Three Arches (Tři oblouky), se skládá ze tří párů čtrnáctimetrových platanů, které narouboval do oblouků rámujících různé pohledy na město v parku Franka Curta v Pittsburghu v Pensylvánii.

Nirandr Boonnetr

Nirandr Boonnetr je thajský návrhář nábytku a řemeslník. Inspirací mu byla již v dětství fotografie několika neobvykle pokroucených kokosových palem v jižním Thajsku a také živý padlý strom, kterého si všiml a který podél svého kmene obrostl novými větvemi, tvořícími jakýsi most s baldachýnem. Jeho koníček začal v roce 1980 kvůli jeho obavám, že thajské lesy jsou devastovány řezbáři do té míry, že jednoho dne toto odvětví nakonec vyřeže samo sebe. Svůj první kus, židli z guavy, začal vyrábět kolem roku 1983. Původně měl tento kus sloužit jeho dětem k lezení a hraní, ale nakonec se z něj vyvinulo křeslo z živého stromu. Během patnácti let vytvořil šest kusů „živého nábytku“, včetně pěti židlí a stolu. List Bangkok Post ho nazval otcem živého nábytku. Krátce poté věnoval židli jako dar její královské výsosti, princezně Sirindhorn. Nirandr Boonnetr napsal podrobnou brožuru s návody krok za krokem a doufá, že se jeho záliba v živém nábytku rozšíří i do dalších zemí. Jedna z jeho židlí byla vystavena v pavilonu Rostoucí vesnice na světové výstavě Expo 2005 v Nagakute v japonské prefektuře Aiči.

Peter Cook a Becky Northey

Peter Cook a Becky Northey jsou australští umělci, kteří žijí v jihovýchodním Queenslandu. Peter Cook se nechal inspirovat k pěstování židle v roce 1987 poté, co navštívil tři fíkovníky v odlehlém koutě svého pozemku. Druhý den začal se sedmi vrbovými řízky. V roce 1988 zasadil vatu určenou ke sklizni jako stojan na hrnkové rostliny. Becky Northeyová se na Peterův pozemek přestěhovala v roce 1995 a oba založili společnost Pooktre.

Jejich metody spočívají v tom, že po určitou dobu vedou růst stromu po předem stanovených drátěných designových cestách. Formují rostoucí stromy jak pro živé venkovní umění, tak pro záměrnou sklizeň. K tvarování nejčastěji používají švestku myrobalánovou. Mezi příklady jejich funkčních uměleckých děl patří rostoucí zahradní stůl, sklizený konferenční stolek, stojany na klobouky, zrcadla a nákrčník z drahých kamenů.

Peter a Becky vystavovali osm svých výtvorů, včetně dvou lidských stromů. v pavilonu Growing Village na světové výstavě Expo 2005 v Nagakute, prefektura Aichi, Japonsko. Jejich práce byly publikovány v každoroční knižní sérii Ripley’s Believe It or Not.

Richard Reames

Richard Reames je americký školkař a autor žijící ve Williamsu ve státě Oregon, kde vlastní a řídí školku a designové studio se společným názvem Arborsmith Studios. Inspirovala ho díla Axela Erlandsona a se sochařskou tvorbou stromů začal v roce 1991 nebo 1992. Své první experimentální pěstované židle začal vyrábět na jaře 1993.

V roce 1995 Reames napsal a vydal svou první knihu Jak pěstovat židle: Vydala knihu The Art of Tree Trunk Topiary (Umění tvarování židlí z kmenů stromů). V ní vymyslel slovo arborsculpture. V roce 2005 vydal svou druhou knihu Arborsculpture: Řešení pro malou planetu. Přednášel v Austrálii a živě předvádí ohýbání a pletení židle na zahradních výstavách, veletrzích a festivalech lidového umění po celé Americe.

Christopher Cattle

Christopher Cattle je anglický profesor designu nábytku na penzi. Svou první výsadbu nábytku zahájil v roce 1996. Podle Cattlea přišel na myšlenku trénovat a roubovat stromy, aby rostly do tvarů, která ho napadla koncem 70. let 20. století v reakci na dotazy studentů, kteří se ptali, jak vyrábět nábytek s nižší spotřebou energie. pomocí různých druhů stromů a dřevěných přípravků na jejich tvarování vypěstoval do dnešního dne 15 trojnohých stoliček.

Cattle má několik výsadeb na nejméně čtyřech různých místech v Anglii. Účastní se dřevařských a řemeslných výstav v Anglii a na výstavě Big Tent ve Falklandském paláci ve Skotsku. Své vypěstované stoličky vystavoval na světové výstavě Expo 2005 v pavilonu Growing Village v japonském Nagakute.

Snaží se povzbudit co nejvíce lidí k pěstování vlastního nábytku a předpokládá, že „jednoho dne by továrny na nábytek mohly být nahrazeny nábytkovými sady“. Cattle svá díla nazývá vypěstovaný nábytek a vypěstované stoličky, ale označuje je také jako vypěstovaný nábytek a nazývá je „výsledkem zralého myšlení“.

Pan Wu

Pan Wu je čínský důchodce, který navrhuje a vyrábí nábytek v Šen-jangu v čínském Liaoningu. Svou techniku pěstování dřevěných židlí si nechal patentovat a od roku 2005 navrhl, vypěstoval a sklidil jednu židli, v roce 2004 jich měl na zahradě šest dalších. Wu používá mladé jilmy, které jsou podle jeho slov poddajné a snadno se nelámou. Říká také, že vypěstování jedné židle mu trvá asi pět let.

Příbuzné postupy

Další umělecké zahradnické postupy, jako je bonsaj, espalier a topiary, sdílejí některé prvky a společné dědictví, i když lze identifikovat řadu rozdílů.

Bonsaj

Bonsaj je umění pěstování stromů v malých nádobách. Bonsaj využívá techniky, jako je prořezávání, redukce kořenů a tvarování větví a kořenů, k vytvoření malých stromů, které napodobují vzrostlé stromy v plné velikosti. Bonsaj není určena k produkci potravin, ale hlavně ke kontemplaci pro diváky, podobně jako většina výtvarného umění.

Espalier

Espalier je umění a zahradnická praxe výchovy větví stromů do okrasných tvarů podél rámu pro askezi a produkci ovoce roubováním, tvarováním a stříháním větví tak, aby rostly naplocho, často ve formálních vzorech, proti konstrukci, jako je zeď, plot nebo mříž. Tento postup se běžně používá k urychlení a zvýšení produkce u plodonosných stromů a také k dekoraci plochých venkovních stěn při zachování prostoru.

Plečkování

Plečkování je technika splétání větví stromů do živého plotu běžně se listnaté stromy vysazují v řadách, pak se plečkuje, aby se vytvořila plochá rovina na čistých kmenech nad úrovní země. Větve jsou spleteny dohromady a lehce svázány. Větve v těsném kontaktu mohou srůstat díky přírodnímu jevu zvanému inoskulace, přirozené roubování. Pleach také znamená splétání tenkých, bičíkatých kmenů stromů za účelem vytvoření košíkářského efektu.

Topiary

Topiary je zahradnická praxe tvarování živých stromů, a to stříháním listů a větviček stromů a keřů za účelem vytvoření a udržení jasně definovaných tvarů, často geometrických nebo fantaskních. Živý plot je jednoduchá forma topiary, která se používá k vytváření ohraničení, zdí nebo zástěn. Topiary vždy zahrnuje pravidelné stříhání a tvarování listí pro udržení tvaru.

Výsadby pro budoucnost

Tři designéři z MIT Mitchell Joachim, Lara Greden a Javier Arbona vytvořili koncept živého stromového domu, který vyživuje své obyvatele a splývá se svým prostředím. Předpokládá se, že projekt Fab Tree Hab bude trvat minimálně pět let, než dům vyroste. Plány počítají s tím, že interiér bude obložen hlínou a omítnut, aby venku nepůsobilo počasí a vypadal normálně. Exteriér má být zcela přírodní.

Švédská architektonická firma VisionDivision se zúčastnila týdenního workshopu na italské univerzitě Politecnico di Milano. se studenty. Výsledkem byl 80letý plán živé veselé kopule stromu ve tvaru hodinového skla a vzrostlého nábytku. Byly postaveny rámy pro kopuli, stůl a židle na trávník. Bylo vysazeno 10 japonských třešní v průměru osmimetrového kruhu. Čtyři z těchto stromů mají být živými schody do budoucího horního patra. Schodišťové stromy budou mít větve naroubované na sebe tak, aby tvořily příčky. Architekti VisionDivision pomohli studentům a vyučujícím vytvořit plán snadné údržby pro budoucí zahradníky univerzity. tuto věž navrhl Ferdinand Ludwig v rámci své doktorské práce s pomocí Prof. Dr. Specka. „Speck se stal botanickým spoluškolitelem,“ řekl Ferdinand. Na stuttgartské univerzitě roste třípatrová věž z živých vrb bílých (Salix alba). Tato devět metrů vysoká konstrukce je téměř plně vzrostlá a její základna má plochu asi osm metrů čtverečních.

Konstrukci tvoří převážně ocelové lešení, které podpírá rostoucí stromy a zároveň udržuje jejich správný tvar. Začali se 400 vrbami bílými (Salix alba) pěstovanými v koších na muiltabilních úrovních s jednou řadou vrb zasazených do země. Jakmile stromy dosáhly výšky dvou metrů, byly vysazeny na různých úrovních věže. Tyto rostliny se pak zaškolovaly podle návrhu.

Kořenový systém spodní úrovně vrb se musí vyvinout dostatečně velký, aby podpořil vrby na vyšších úrovních. Tak se lešení stane zastaralým a pak je možné jej i zavlažovací a hnojivé koše zcela odstranit.

Stromy se roubují dohromady s cílem, aby se všechny různé rostliny nakonec staly jedním organismem. Celkovým cílem je, aby s živá struktura s pevností sama sebe podporovala a nesla pracovní zátěž. Ferdinand předpokládá, že věž bude dostatečně stabilní, aby se sama udržela za pět až deset let. Ferdinand však uvádí: „Jedná se však pouze o odhady.“

Alternativní názvy

Praktika tvarování živých stromů má několik názvů. Praktikující mohou mít pro své techniky vlastní názvy, takže standardní název pro tuto praxi nevznikl. Richard Reames nazývá svou praxi „arborsculpture“, Dan Ladd „tree sculpture“, Nirandr Boonnetr „living furniture“, Christopher Cattle „grown up furniture“ a „grown stools“ a Peter Cook a Becky Northey „pooktre“.

Setkáváme se také s následujícími názvy:

• Arbortecture
• Biotecture/Biotechture
• Grown furniture
• Living Art
• Pleaching
• Tree training

In fiction and art

In 1516, Jean Perréal namaloval alegorický obraz La complainte de nature à l’alchimiste errant, (Nářek přírody bloudícímu alchymistovi), na němž okřídlená postava se zkříženýma rukama, představující přírodu, sedí na pařezu, v jehož podstavci hoří oheň, a rozmlouvá s alchymistou v plášti po kotníky, stojícím před svou kamennou laboratoří na pobřeží. Z obou stran sedadla z pařezu vyrůstají živé odnožující výhonky, které tvoří fantaskně spletené a inoskulované dvoupatrové opěradlo židle.

V roce 1758 vydal švédský vědec, filozof, křesťanský mystik a teolog Emanuel Swedenborg knihu Země ve vesmíru, v níž píše o návštěvě jiné planety, jejíž obyvatelé žijí v živých hájích stromů, jejichž růst od malička plánují a řídí do podoby obytných prostor a svatyní.

Na konci 19. století vydal štýrský křesťanský mystik a vizionář Jakob Lorber knihu Domácnost Boží. Psal v ní o moudrosti sázení stromů do kruhu, protože jakmile spolu porostou, bude kruh stromů mnohem lepším domem, než jaký se dá postavit.