Atsushi Yamatoya a regizat anterior împreună cu Koji Wakamatsu filmul roz Season of Betrayal, dar primul său lungmetraj ca regizor solo, lansat inițial sub titlul Kyōfu Ningyō (sau Horror Doll), a fost rapid redenumit Kôya no Dacchi waifu, tradus ca Inflatable Sex Doll of the Wasteland, Dutch Wife in the Desert sau orice număr de variante minore.
Este un titlu enigmatic și paradoxal, care surprinde poate ceva din natura hibridă, chiar contradictorie a filmului. Pentru că, în timp ce referința la o păpușă sexuală din prima jumătate a titlului pare să anunțe exact genul de titilizare obiectuală la care publicul unui film roz s-ar putea aștepta în mod rezonabil, a doua jumătate promite ceva mai arid, existențial și alienant.
De fapt, deși presărat cu scene de sex (în cea mai mare parte dur) și cu nuditate feminină și masculină care – în conformitate cu convenția japoneză – exclude orice reprezentare a organelor de reproducere, Inflatable Sex Doll of the Wasteland se deschide într-un pustiu, filmat mai întâi în plan larg dintr-un unghi înalt, unde un taxi îl lasă pe Sho (Yuichi Minato) pentru ca acesta să se întâlnească cu agentul imobiliar Naka (Seigi Nogami) și să-și demonstreze iscusința cu armele.
Cu șase luni mai devreme, niște huligani violatori au răpit-o pe prietena lui Naka, Sae (Noriko Tatsumi, prima „regină” a filmului roz), și continuă să-l tachineze cu role de film și telefoane cu abuzurile lor. Așa că acum Naka îl angajează pe Sho, un trăgător ascuțit, să îi ucidă pe răpitori și să o recupereze pe Sae.
Între timp, Sho este bântuit de amintirea propriei sale prietene Rie (Mari Nagise), violată și ucisă cu cinci ani în urmă de fostul său „amic” Ko (Shohei Yamamoto). El plănuiește să elimine banda de răpitori, în timp ce, în sfârșit, se răzbună în același timp pe inamicul Ko, care mânuiește cuțitul. Cu toate acestea, într-un oraș plin de manechine de show-room, păpuși sexuale și capcane de miere, unde artificii și perfidie sunt peste tot, răzbunarea dezlănțuită a lui Sho este reală sau doar o fantezie masculină dezlănțuită?
„Nu văd nimic”, se plânge Sho de filmul pe care Naka i-l arată în care Sao este violată de răpitorii ei. Acel film, care înfățișează (dar abia înfățișează) sexul în cea mai softcore dintre mode, este o mise en abyme a filmului roz pe care îl urmărim. Iar plângerea lui Sho cu privire la dificultatea de a vedea ceva din „acțiune” reflectă în mod clar asupra tipului de cenzură care era aplicat în mod standard la astfel de filme în Japonia.
Propria noastră vizionare a acestui film este complicată de spectatorii săi interni. Pentru că nu numai că Naka îl arată pe Naka Sho filmul ca dovadă a unei crime mai degrabă decât ca pe o rolă de cerb, dar Naka este, de asemenea, vizibil prezent în film, legat de un scaun și forțat de bandă să privească ceea ce îi fac prietenei sale. „Au continuat să se joace cu ea în fața mea și au înregistrat totul”, spune el, tulburat, ca o explicație pentru Sho, „Am rulat filmul de sute de ori, așa că poate că totul este zgâriat.”
Această mărturisire vine cu o ambiguitate stânjenitoare, dacă obsesia voyeuristă a lui Naka față de film este un simplu prurit (ca și cea a spectatorului) sau o preocupare mai autentică pentru Sae. Modulând și mai mult și descurajând propria noastră vizionare este prezența, în spatele lui Naka și Sho, a propriului tată al lui Sae, care este în același timp traumatizat, părinte medicamentat și bătrân murdar, chicotind înfiorător pe măsură ce filmul avansează și găsindu-și o consolare bizară pentru absența fiicei sale în, dintre toate lucrurile, o păpușă sexuală cântătoare.
Toate acestea servesc la plasarea elementelor mai pornografice ale filmului lui Yamatoya într-un context care face ca „senzualitatea” lor să fie cât se poate de problematică pentru spectator. În schimb, complotul de răzbunare al filmului și jocurile violente cu arme de foc sunt în mod constant sexualizate, revolverele de calibrul 38 și gloanțele „dumdum” ale lui Sho fiind în mod expres investite cu asociații falice/erotice în timpul lungii sale scene dintr-o cameră de hotel cu prostituata Mina (Miki Watari).
Aici se arată că impulsurile de a face sex și de a ucide sunt cele două fețe ale aceleiași monede. Sexul și violența vând întotdeauna în cinematografie, bineînțeles, dar cuplarea lor este rareori prezentată cu o introspecție atât de neliniștită, ca o marcă a împlinirii dorințelor masculine exprese și iluzorii.
„Ai dormit?”, îl întrebase Naka pe Sho mai devreme. „Trezește-te, deschide ochii”, îi va spune Sho inconștientului Rie, care zăcea la fel de moale și fără viață ca o păpușă. „Am visat această zi timp de cinci ani”, îl informează Sho pe Ku în confruntarea lor finală. Într-adevăr, există o calitate onirică în Inflatable Sex Doll of the Wasteland, deoarece scenariul de răzbunare din a doua sa jumătate se desfășoară cu toată iraționalitatea unui vis.
Până la final, aceste evenimente cu ecou, identități neclare și traiectorii în buclă sunt expuse ca fiind impulsuri masculine rătăcitoare prinse într-o circularitate nesfârșită, iar noi putem vedea în sfârșit pădurea din copaci. Nu ar trebui să fie o surpriză faptul că Yamatoya, care regizează aici după propriul scenariu, ajutase anterior la scrierea filmului la fel de suprarealist și abstract al lui Seijun Suzuki despre asasini, Branded to Kill, un film pe care Yamatoya însuși avea să-l reimagineze mai târziu în roz, în mod extravagant, sub titlul Trapped in Lust.
Partitura discordantă a pianistului de jazz Yosuke Yamashita și salturile nebunești ale editorului Shogo Sakurai între diferite timpuri și realități, toate acestea contribuie la impactul dezorientant al unei lumi cinematografice în care totul este dezechilibrat și de coșmar și în care furia violentă a eroului este mai puțin o urmărire directă a dreptății, cât o încercare de scurtă durată de a scăpa de propriul eșec și de propria neputință.
„E timpul să te trezești.” spune Sho aproape de finalul filmului Inflatable Sex Doll of the Wasteland, fără să realizeze prea mult, până când nu este prea târziu, că el însuși nu face decât să viseze cu ochii deschiși într-o excursie a ego-ului decorată cu manechinele de salon ale imaginației sale fragmentate. Ca atare, acesta este un film care își deconstruiește în mod constant propriul mobilier, dezvăluind limitele exterioare ale cinematografiei roz a Japoniei.
Inflatable Sex Doll of the Wasteland, remasterizat în 4K din ultima copie pozitivă de 35 mm rămasă, este lansat alături de Gushing Prayer al lui Masao Adachi și Haruhiko Arai, ca parte a volumului Pink Films Vol 1 & 2 al Third Window Film, pe DVD și Blu-ray în format dual, la 16 martie.
Publicat la 16 martie 2020
.