大和屋竺は以前、若松孝二とピンク映画『裏切りの季節』を共同監督していたが、単独監督としての初長編は『恐怖人形』というタイトルで発表され、すぐに『荒野のダッチワイフ』『砂漠のダッチワイフ』など、さまざまなバリエーションに変更された。
これは謎めいた逆説的なタイトルで、おそらくこの映画のハイブリッドで矛盾した性質の何かを捉えているのだろう。 タイトルの前半にあるセックス・ドールへの言及は、ピンク映画の観客が合理的に期待するような、まさに客観的な刺激物を宣伝しているようですが、後半はより乾燥した、実存的で疎外的なものを約束しています。
実際、（主に荒っぽい）セックスシーンや、日本の慣習に従って生殖器の描写を一切排除した女性や男性のヌードが散りばめられているが、『荒地の膨張性人形』は荒地で始まり、最初はハイアングルで広く撮られている。タクシーが翔（港祐一）を乗せて、彼は不動産屋の中（野上誠司）と会って銃で自分の腕前を見せるのだが、そこで翔と中が出会う。
半年前、仲の恋人・紗英（辰巳典子、ピンク映画の初代「女王」）がレイプ魔に誘拐され、フィルムリールや罵詈雑言の電話で嘲笑され続けていたのである。 一方、翔は、5年前にかつての “相棒 “コウ（山本祥平）に強姦され、殺された自分の恋人リエ（凪瀬まり）のことが頭から離れず、拉致犯を殺すために翔を雇っている。 翔は、誘拐犯一味の逮捕と同時に、ナイフを振り回す宿敵・コウへの復讐を目論む。
「何も見えない」と翔は仲から見せられた、沙緒が犯人にレイプされるフィルムに不満を漏らす。 そのフィルムは、最もソフトコアなファッションでセックスを描いており（ただし、ぎりぎりまで描写している）、私たちが見ているピンク映画の模倣である。 そして、「アクション」が見えにくいという翔の不満は、日本でこのような映画に標準的に適用されていた検閲を明らかに反映している。
私たち自身がこの映画を見ることは、その内部の視聴者によって複雑になる。 というのも、中が翔に、この映画をスタグ・リールとしてではなく、犯罪の証拠として見せているだけでなく、中もまた、この映画の中に目に見えて存在しており、椅子に縛られ、彼らが自分のガールフレンドにしていることを見るよう強制されているのである。 翔に「何百回も再生しているので、傷だらけかもしれません」と説明するために、「彼らは私の目の前で彼女と遊び続け、すべてを記録しました」と取り乱しながら言う。 また、仲と翔の背後には、紗英の実の父親の存在があり、彼はトラウマを抱え、薬漬けの親であり、汚らしい老人でもある。映画が進むにつれて不気味に笑い、娘の不在を、とりわけ歌うセックスドールに奇妙な慰めを与えている。 逆に、この映画の復讐劇と暴力的な銃撃戦は常に性的なものであり、翔の38口径リボルバーと「ダムダム」弾は、娼婦ミナ（渡美樹）とのホテルの部屋での長いシーンで、はっきりと男根／エロチックな連想で投資されています。
「寝てたのか」と仲は以前翔に尋ねた。 と、翔は、人形のようにぐったりと横たわる意識のない理恵に、「起きて、目を開けて」と言うでしょう。 「5年間、この日を夢見てきたんだ」と翔は最後の対決でクーに告げる。
最後には、これらの反響する出来事、曖昧なアイデンティティ、ループする軌道は、果てしない循環に巻き込まれた誤った男性的衝動であることが明らかになり、私たちはようやく木を見て森を見ることができるのです。 この作品で大和屋は自身の脚本で監督を務めているが、以前、鈴木清順監督の殺し屋を題材にした同様のシュールで抽象的な作品『殺しの烙印』の脚本を担当し、大和屋自身が後に『欲望の罠』としてピンクの衣装で豪華に再映画化したことは驚くに当たらないだろう。
ジャズピアニストの山下洋輔による不協和音と、編集者の櫻井省吾による異なる時間と現実の間の乱暴な跳躍は、すべてが狂気と悪夢に満ちた映画世界の混乱に影響を与え、主人公の暴挙は正義の追求というよりも、自らの失敗と無力から逃れるための短命な試みであると言えるでしょう。 翔は『荒地の膨張性人形』の終わり近くでこう言っているが、手遅れになるまで、彼自身が、断片化した想像力のショールームのダミーで飾られたエゴの旅を通して白昼夢を見ているだけだということにほとんど気づいていない。
『荒地の膨張性人形』は、最後に残った35mmポジプリントから4Kリマスターされ、足立正生、荒井晴彦『湧き出る祈り』と一緒に、サードウィンドウフィルム『ピンク映画 Vol1 & 2』として3月16日に2フォーマットDVDとブルーレイでリリースされます
掲載：2020/03/16
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