Atsushi Yamatoya anteriormente co-dirigiu o filme rosa Season of Betrayal com Koji Wakamatsu, mas seu primeiro longa como diretor solo, originalmente lançado sob o título Kyōfu Ningyō (ou Horror Doll), foi rapidamente renomeado Kôya no Dacchi waifu, traduzido como Inflatable Sex Doll of the Wasteland, Dutch Wife in the Desert ou qualquer número de variantes menores.
Este é um título enigmático e paradoxal, talvez capturando algo do híbrido do filme, até mesmo a natureza contraditória. Pois enquanto a referência a um boneco sexual na primeira metade do título parece ser a publicidade precisamente o tipo de titilação objetiva que o público para um filme cor-de-rosa poderia razoavelmente esperar, a segunda metade promete algo mais árido, existencial e alienante.
Na verdade, embora apimentada com cenas de sexo (na maioria das vezes ásperas), e com nudez feminina e masculina que – de acordo com a convenção japonesa – exclui qualquer representação de órgãos reprodutivos, a Boneca de Sexo Insuflável do Deserto abre num deserto, primeiro disparado de um ângulo elevado, onde um táxi cai de Sho (Yuichi Minato) para que ele possa conhecer o agente imobiliário Naka (Seigi Nogami) e demonstrar a sua proeza com armas.
Seis meses antes, alguns bandidos violadores haviam sequestrado a namorada de Naka, Sae (Noriko Tatsumi, a primeira “rainha” do filme rosa), e continuam a provocá-lo com rolos de filme e telefonemas de abusos. Então agora Naka contrata o tiro certeiro Sho para matar os sequestradores e recuperar Sae.
Meanwhile, Sho é assombrado pela memória de sua própria namorada Rie (Mari Nagise), estuprada e assassinada há cinco anos por seu antigo “amigo” Ko (Shohei Yamamoto). Ele planeja acabar com o bando de seqüestradores enquanto finalmente se vingam simultaneamente do nêmesis que empunha uma faca, Ko. No entanto, numa cidade cheia de bonecos de show-room, bonecos sexuais e armadilhas de mel, onde o artifício e a perfídia estão por toda a parte, Sho é real o furor de vingança de Sho, ou apenas uma fantasia masculina desenfreada?
“Não consigo ver nada”, Sho queixa-se do filme que Naka lhe mostra sobre São sendo violado pelos seus captores. Esse filme, retratando (mas mal retratando) o sexo na mais suave das modas, é um mise en abyme do filme rosa que estamos assistindo. E a queixa de Sho sobre a dificuldade de ver qualquer ‘ação’ reflete claramente sobre o tipo de censura que foi aplicada de forma padrão a tais filmes no Japão.
A nossa própria visualização deste filme é complicada pelos seus espectadores internos. Pois não só Naka está mostrando Sho o filme como prova de um crime e não como uma bobina de veado, mas Naka também está visivelmente presente no filme, amarrado a uma cadeira e forçado pelo bando a ver o que eles estão fazendo com sua namorada. “Eles continuaram brincando com ela na minha frente e gravaram tudo”, diz ele, perturbado, a título de explicação para Sho, “Eu toquei o filme centenas de vezes, então talvez esteja tudo arranhado”, “
Esta admissão vem com uma estranha ambiguidade sobre se a obsessão voyeurística de Naka com o filme é mera pruriência (como a do espectador), ou uma preocupação mais genuína com Sae. Mais modulada e desconcertante é a presença, por trás de Naka e Sho, do próprio pai de Sae, que está ao mesmo tempo traumatizado, pai medicado e velho sujo, rindo assustadoramente enquanto o filme continua e tomando um bizarro consolo pela ausência de sua filha em, de todas as coisas, uma boneca sexual cantora.
Tudo isso serve para colocar os elementos mais pornográficos do longa de Yamatoya em um contexto que torna sua ‘sexualidade’ tão problemática para o espectador quanto possível. Por outro lado, o enredo de vingança do filme e o tiroteio violento é constantemente sexualizado, com os revólveres Calibre .38 de Sho e balas ‘dumdum’ expressamente investidos com associações fálicas/eróticas durante a sua longa cena num quarto de hotel com a prostituta Mina (Miki Watari).
São mostrados os discos para foder e para matar como sendo dois lados da mesma moeda. Sexo e violência sempre vendem no cinema, claro, mas o seu acoplamento é raramente apresentado com uma introspecção tão desconfortável como uma marca de desejos masculinos expressamente iludidos.
“Tens dormido?”, Naka tinha perguntado a Sho mais cedo. “Acorda, abre os olhos”, Sho dirá o inconsciente Rie, deitado como um coxear e sem vida como uma boneca. “Sonhei com este dia durante cinco anos”, Sho informa Ku no seu confronto final. De fato, há uma qualidade onírica para a Boneca de Sexo Inflável do Desperdício, já que o cenário de vingança de sua segunda metade joga com toda a irracionalidade de um sonho.
No final, esses eventos ecoantes, identidades borradas e trajetórias em loop são expostos como impulsos masculinos errantes presos em uma circularidade sem fim, e podemos finalmente ver a madeira para as árvores. Não deve ser nenhuma surpresa que Yamatoya, dirigindo a partir de seu próprio roteiro aqui, tenha anteriormente ajudado a escrever o igualmente surrealista e abstrato take on hitmen de Seijun Suzuki, Branded to Kill, um filme que Yamatoya reimaginaria mais tarde extravagantemente em cor-de-rosa como Trapped in Lust.
A pontuação discordante do pianista de jazz Yosuke Yamashita e os saltos selvagens do editor Shogo Sakurai entre diferentes épocas e realidades, tudo somado ao impacto desorientador de um mundo cinematográfico onde tudo está fora de moda e de pesadelo, e onde a violenta agitação de um herói é menos uma busca direta de justiça do que uma tentativa efêmera de escapar de seu próprio fracasso e impotência.
“Hora de acordar”. Sho diz perto do fim da Boneca do Sexo Inflável do Deserto, pouco percebendo, até que seja tarde demais, que ele mesmo está apenas sonhando acordado em uma viagem do ego decorada com os bonecos de showroom de sua imaginação fragmentada. Como tal, este é um filme que desconstrói constantemente o seu próprio mobiliário, revelando os limites exteriores do cinema cor-de-rosa do Japão.
Inflatable Sex Doll of the Wasteland, remasterizado em 4K a partir da última impressão positiva de 35mm restante, é lançado juntamente com Masao Adachi e Haruhiko Arai’s Gushing Prayer como parte dos filmes Pink Films Vol 1 da Third Window Film & 2 em DVD e Blu-ray Dual-Format, 16 de Março.
Publicado 16 Mar 2020