Faformálás

A faformálás (más néven pooktre, arborsculpture, tree training, és számos más alternatív névvel) az élő fák és más fás növények művészi formákká és hasznos szerkezetekké való formálása. Az alakított fa elérésének néhány különböző módszere létezik, amelyek közös örökséget képeznek más művészi kertészeti és mezőgazdasági gyakorlatokkal, mint például a plecsing, a bonsai, a spalier és a topiary, és néhány hasonló technikát alkalmaznak. A legtöbb művész az oltást használja az élő törzsek, ágak és gyökerek művészi mintákba vagy funkcionális szerkezetekbe való szándékos beolvasztására.

A fák formázását legalább több száz éve gyakorolják, amit az indiai khászik által épített és fenntartott élő gyökérhidak is bizonyítanak. A 20. század eleji gyakorló és kézművesek közé tartozott John Krubsack bankár, Axel Erlandson a híres cirkuszfáival és Arthur Wiechula tájépítészmérnök. A kortárs tervezők közé tartoznak Peter Cook és Becky Northey “Pooktre” művészek, Richard Reames “arborsculpture” művész és Dr. Christopher Cattle bútortervező, aki “felnőtt bútorokat” termeszt.

Történelem

Egyes fafajoknál megfigyelhető egy botanikai jelenség, amelyet inoszkulációnak (vagy önoltásnak) neveznek; akár egyetlen fa részei között, akár ugyanazon (vagy nagyon hasonló) faj két vagy több egyedi példánya között. Az ilyen viselkedést mutató fákat inoszkulációs fáknak nevezik.

A mai északkelet-indiai Meghalaya államban található Cherrapunji, Laitkynsew és Nongriat élő gyökérhídjai. Ezek a függőhidak élő banyanfügefák, például a gumifa léggyökereiből kézzel készültek. A hajlékony fák gyökereit fokozatosan úgy képzik ki, hogy átnőjenek egy résen, botokat, köveket és egyéb zárványokat fonva bele, amíg a túloldalon gyökeret nem eresztenek. Vannak olyan példányok, amelyek több mint 100 láb magasra nyúlnak, némelyikük akár 50 ember súlyát is elbírja. A hidak hasznos élettartama, miután elkészültek, 500-600 évre tehető. Természetes módon önmegújítóak és önmegerősítőek, mivel az alkotóelemek gyökerei egyre vastagodnak.

A Közel-Keleten élő fákat kerti házak létrehozására használták, amelyek később elterjedtek Európában. A kenti Cobhamben beszámolnak egy háromszintes házról, amely 50 ember befogadására volt alkalmas.

Módszerek

A formás fa elérésének különböző módszerei vannak. Ezek a folyamatok különféle kertészeti, faiskolai és művészi technikákat alkalmaznak a kívánt dizájn kialakításához. Székek, asztalok, lakóterek és művészeti alkotások készíthetők növekvő fákból. A fák formázására használt egyes technikák csak egy adott eljárásra jellemzőek, míg más technikák közösek, bár a végrehajtás különböző okokból történhet. Ezek a módszerek mind a kívánt eredmény elképzeléséből indulnak ki. Egyes gyakorlók részletes rajzokkal, vagy tervekkel kezdik,< más művészek abból indulnak ki, ami a fán már megvan. Mindegyik eljárásnak megvan a maga időkerete és a fa oktatójának különböző szintű bevonása. Ezek közül néhány folyamat még kísérleti, míg mások még a kutatási szakaszban vannak. A fák aztán vagy tovább nőnek, mint az élő Pooktre kerti szék esetében, vagy esetleg kész műként kerülnek betakarításra, mint John Krubsack széke.

Aeroponikus kultúra

A fás szárú növények formázásának legrégebbi ismert élő példái az aeroponikusan termesztett élő gyökérhidak, amelyeket az indiai Cherrapunjee régió ősi War-Khasi népe épített. Ezeket ma is fenntartják és továbbfejlesztik az ott élő emberek. Az aeroponikus termesztést először W. Carter tanulmányozta hivatalosan 1942-ben, még mielőtt az eljárásnak angol nyelvű neve lett volna. Carter a légkultúrás termesztést kutatta, és leírta “a növények vízgőzben történő termesztésének módszerét a gyökerek vizsgálatának megkönnyítése érdekében”. Későbbi kutatók, köztük L. J. Klotz és G. G. Trowel, továbbfejlesztették a munkáját. F. W. Went 1957-ben leírta “a növények levegőben felfüggesztett gyökerekkel történő termesztésének folyamatát, és a gyökérszakaszra tápanyagködöt juttatva”, és ebben alkotta meg az “aeroponika” szót az eljárás leírására. 2008-ban Ezekiel Golan gyökérkutató és kézműves leírta és szabadalmat szerzett egy olyan eljárásra, amely lehetővé teszi, hogy egyes aeroponikusan termesztett fás szárú növények gyökerei megnyúljanak és megvastagodjanak, miközben rugalmasak maradnak. A puha gyökerek talán 18 láb vagy annál nagyobb hosszúságban előre meghatározott formákká alakíthatók, amelyek a formázás után és a további növekedés során tovább vastagodnak. Az újabb technikák és alkalmazások, mint például az ökoépítészet, lehetővé tehetik az építészek számára, hogy nagyméretű állandó szerkezeteket, például otthonokat tervezzenek, termesszenek és alakítsanak ki az aeroponikusan termesztett növények és gyökereik alakításával.

Instant faformázás

Az azonnali faformázás érettebb, talán 6-12 láb hosszú és 3-4 hüvelyk törzsátmérőjű fákkal kezdődik, amelyeket a kívánt mintába szőnek és öntésig tartanak. A fa áramlási dinamikájának megértése fontos a kívánt eredmény eléréséhez.

A design eléréséhez néha hajlítást is alkalmaznak. Ha egy növény szövetét túl éles szögben hajlítják meg, az eltörhet, ami többnyire elkerülhető a hajlítás feloldásával. Ezt úgy érhetjük el, hogy a fa görbülete mentén kis hajlításokat végzünk. A hajlításokat ezután több évig tartják a helyén, amíg a forma véglegesen ki nem öntődik. A fa növekedési üteme határozza meg a kezdeti hajlítással szembeni ellenállás leküzdéséhez szükséges időt. Az ilyen módon történő hajlítás és rögzítés a tervezéstől függően egy óra, de akár egy délután alatt is elvégezhető.

A gyűrűs kéregetést néha alkalmazzák, hogy a túl erős ágak növekedésének lassításával vagy a nem megfelelő helyen lévő ágak növekedésének megállításával segítsék a minta egyensúlyát, a gyűrűs kéregetés különböző fokozatait alkalmazva, az egyszerű karcolástól a 3/8 hüvelyk széles kéregszalag teljes eltávolításáig.

A kéregetés a fák, például a fűz és a nyárfa magára hajtása, derékszöget képezve. Ez a módszer radikálisabb, mint a hajlítás.

Ezzel a módszerrel egy óra alatt elvégezhető egy projekt kezdeti hajlítása és oltása, mint a Richard Reames által készített Peace in Cherry esetében, a támaszok eltávolítása akár egy év alatt, és ezt követően minimális metszéssel lehet folytatni.

Fokozatos faformázás

Gradual tree shaping starts with designing and framing. Ezek alapvető fontosságúak a darab sikeréhez. Miután ezeket felállították, fiatal csemetéket vagy 3-12 hüvelyk hosszúságú facsemetéket ültetnek.

A képzés fiatal csemetékkel, facsemetékkel vagy a fák törzsével kezdődik, amikor még nagyon fiatalok, és a fa növekedése során fokozatosan alakítják ki a kívánt formát. Közvetlenül a növekvő csúcs mögött van egy kis terület, amely a végső formát alakítja ki. Az alakító zóna, ennek a területnek az alakítása igényli az új növekedés napi vagy heti irányítását. A növekedést előre meghatározott tervezési útvonalak mentén vezetik; ez lehet egy fából készült jig vagy egy összetett drótterv.

Ezzel a módszerrel az időkeret hosszabb, mint a többi módszerrel. Egy szék tervezése 8-10 évig is eltarthat, mire elérik az érettséget. Axel Erlandson néhány fája akár 40 évig is eltartott, mire elnyerte kész formáját.

Közös technikák

Oltás

Az oltás az összes különböző módszer által használt közös technika. Az oltás a természetes biológiai folyamatot, az inoszkulációt használja ki. Az oltás során egy ágat vagy növényt levágnak, majd egy másik növény egy darabját hozzáadják és a helyén tartják. Az oltásnak különböző típusai léteznek, de minden típusnál az a cél, hogy az egyik növény szövetei összeolvadjanak egy másik növény szöveteivel.

Az oltást állandó kapcsolatok és illesztések létrehozására alkalmazzák. Egyes esetekben a fákat növekedésük közben oltják, más esetekben az érett fák egymásba fonódnak, majd két vagy több fa szárát oltják össze, hogy székeket, létrákat és más fantáziadús szobrokat hozzanak létre.

Keretezés

A keretek különböző célokra használhatók, és több anyag bármelyikéből vagy kombinációjából állhatnak, például fából, acélból, üreges fából készült csövekből, bonyolult drótkialakításokból, vagy magából az élő fából. Számos projekttervben használható az oltványok megtámasztására, amíg az oltványok meg nem szilárdulnak. Egyes eljárásokban a keretezést alkalmazhatják az érett fák meghajlításával vagy beoltásával létrehozott forma megtartására, amíg a szövetek le nem győzik a kezdeti hajlítással szembeni ellenállásukat, és elég évgyűrűt növesztettek ahhoz, hogy a mintát véglegesen le tudják önteni. Mások a fiatal facsemeték növekedésének támogatására és alakítására használhatják a keretezést, amíg elég erősek nem lesznek ahhoz, hogy a kívánt formát támogatás nélkül is megtartsák.Megint más módszerek a keretek segítségével a légi úton növesztett fák gyökereit a kívánt formába irányíthatják.

Metszés

A metszés a növekedés irányításával és a kívánt formába való irányításával egyensúlyba hozható. A csomópont feletti metszéssel a növény növekedése az adott levélrügy természetes elhelyezkedésének irányába irányítható. A metszés használható a nem kívánt ágaktól való mentesítésre és a lombkorona méretének csökkentésére is. A metszés néha az egyetlen technika, amelyet egy projekt kialakításához használnak. A lombhullató fákat főként télen metszik, amíg a föld felett nyugalmi állapotban vannak, bár néha a vegetációs időszakban is szükséges a metszés. A többszöri kemény metszésnek kitett fáknál a növekedés elmaradhat, és előfordulhat, hogy egyes fák nem élik túl ezt a kezelést.

Csupaszítás

A csupaszítás a sövényfektetés nagyon régi kertészeti gyakorlatában alkalmazott technika. A plasztikázás abból áll, hogy az élő ágakat és gallyakat először lecsapják, majd összefűzik őket, hogy elősegítsék a beágyazódásukat. Leggyakrabban a fák magasított sövényekké való alakítására használják, bár más formák is könnyen kialakíthatók. Hasznos megvalósítások közé tartoznak a kerítések, rácsok, tetők és falak. A plecsingelés egyes eredményei a ma faformálásnak nevezett formák korai formájának tekinthetők. A plecsingelés korai, munkaigényes, gyakorlati alkalmazása során a középkori Európában a fákat párhuzamos sövénysorok vagy quincunx-minták mentén telepítették a földbe, majd a talajszint fölötti síkbeli rácsot alkotva nyírással alakították ki. Amikor a fák ágai ebben a rácsban találkoztak a szomszédos fák ágaival, azokat összeoltották. Amikor az illesztések hálózata már jelentős méretűvé vált, a rácsra deszkákat fektettek, amelyekre kunyhókat építettek, amelyekben lakhattak, így az emberi település biztonságban volt az éves áradások idején. Fából készült táncos emelvényeket is építettek, és az élőfa ághálózat viselte az emelvény és a táncosok súlyát.

A késő középkori európai kertekben a 18. századig gyakoriak voltak a fákkal szegélyezett kerti sugárutak egymásba fonódó lombkoronái, a plecsnis alléi.

Szerkezet

Az élőfán nőtt szerkezeteknek számos szerkezetmechanikai előnyük van a fából építettekkel szemben, és jobban ellenállnak a levél bomlásának. Bár vannak olyan rothasztó szervezetek, amelyek kívülről rothasztják az élő fát, és bár az élő fák hordozhatnak magukban korhadt és korhadó szívfát; általában az élő fák belülről kifelé, a holt fa pedig kívülről befelé rothad. Az élő faszövet, különösen a csemetefa, nagyon hatékony védelmet nyújt a mindkét irányból érkező rothadással szemben, amelyet CODIT-nak nevezünk. Ez a védelem csak az élő fákra vonatkozik, és fajonként eltérő.

A szerkezetek növesztése nem olyan egyszerű, mint amilyennek látszik. A gyorsan növő fűzfákat épületszerkezetek termesztésére használták, támasztékot vagy védelmet nyújtanak. Német építészek egy fiatal csoportja éppen egy ilyen szerkezet kialakításán dolgozik, és folyamatosan figyelemmel kísérik és ellenőrzik őket. Amint a fák elérik azt a kort, hogy képesek legyenek a teherhordásra, egy statikus mérnök megvizsgálja stabilitásukat és szilárdságukat. Amint ezt jóváhagyják, a tartószerkezetet eltávolítják. A projektek a fák teherbíró képességére és növekedésére korlátozódnak. Ezt tanulmányozzák, és a terhelhetőséget prototípusokon végzett teszteléssel fogják bizonyítani.

Tervezési lehetőségek

A tervek tartalmazhatnak elvont, szimbolikus vagy funkcionális elemeket. Egyes kézműves és termesztett formák tisztán művészi jellegűek; talán kockák, körök vagy az ábécé betűi, míg más tervekből a legkülönfélébb hasznos formák bármelyike születhet, például ruhafogasok, szennyes- és papírkosarak, létrák, bútorok, szerszámok és szerszámmarkolatok. Szemet gyönyörködtető szerkezetek, például élő kerítések és dzsungel tornatermek is termeszthetők, és gondos tervezéssel, ültetéssel és idővel történő termesztéssel még nagyméretű építészeti tervek, például élő boltívek, kupolák, pavilonok, alagutak és elméletileg egész házak is létrehozhatók. A Massachusetts Institute of Technology Human Ecology Design (H.E.D.) csapata olyan otthonokat tervez, amelyek őshonos fákból termeszthetők különböző éghajlatokon.

A megfelelő fákat a tervezési előírásoknak megfelelően telepítik, majd idővel a tervezett szerkezetekké nevelik. Egyes tervek csak élő, növekvő fát használhatnak a szerkezetek kialakításához, míg mások olyan zárványokat is tartalmazhatnak, mint például üveg, tükör, acél és kő, amelyek bármelyike felhasználható akár szerkezeti, akár esztétikai elemként.A zárványokat a projektben a növekedés során lehet elhelyezni, és a tervtől függően vagy eltávolítják, amikor már nincs szükség a támogatásra, vagy a helyén hagyják, hogy a növekvő szövetben rögzített zárványokká váljanak.

Neves szakemberek kronológiája

War-khasi nép

Az ősi indiai War-khasi nép az őshonos banyan fügefák légi gyökereivel dolgozott, és azokat vízfolyások feletti gyaloghidak létrehozására adaptálta. A Cherrapunjee régió modern emberei folytatják ezt a hagyományos építőmesterséget. A hídfőkhöz kiválasztott gyökereket úgy támasztják meg és vezetik a sötétben, hogy a hosszú, vékony, hajlékony banyangyökereket fás füvek kivájt törzséből készült csöveken keresztül vezetik. A csövekhez előnyben részesített fajok a bambusz vagy az areka pálma, vagy a khasi nyelven “kwai”, amelyet az areka dióért termesztenek. A khasiak a lógó fákból származó légi gyökereket használják fel támasztókorlátok és biztonsági korlátok kialakítására. Egyes hidak egyszerre ötven vagy még több embert is elbírnak. Legalább egy példa, az Umshiang patak felett átívelő híd egy emeletes híd. Tíz-tizenöt évbe telhet, mire teljesen működőképessé válnak, és várhatóan akár 600 évig is kitartanak.

John Krubsack

John Krubsack amerikai bankár és farmer volt a wisconsini Embarrassból. Ő alakította ki és oltotta be az első ismert termesztett széket, amelyet 1914-ben szüretelt. A férfi 1858 és 1941 között élt. Tanulmányozta a faoltást, és képzett, talált fából készült bútorkészítő lett. Az ötlet, hogy saját széket termesszen, először egy fiával tett hétvégi fakitermelési kirándulás során jutott eszébe.

1903-ban bodzamagokat ültetett, majd 1907 tavaszán 28 vagy 32 facsemetét választott ki és ültetett el egy gondosan megtervezett mintázatban. 1908 tavaszára a fák hat láb magasra nőttek, és elkezdte őket egy lugas mentén kiképezni, az ágakat a kritikus pontokon úgy oltotta be, hogy a székének részeit alkossák. 1913-ban kivágta az összes fát, kivéve a lábakat alkotó fákat, amelyeket még egy évig hagyott növekedni és átmérőjüket növelni, mielőtt 1914-ben – tizenegy évvel a bodzamagok elültetése után – leszüretelte és kiszárította a széket. A Szék, amely élt címet kapta; ez az egyetlen ismert faformázás, amelyet John Krubsack végzett. A szék a Noritage Furniture bejáratánál lévő plexiüveg vitrinben van állandóan kiállítva; a bútorgyártó vállalkozás jelenleg Krubsack leszármazottai, Steve és Dennis Krubsack tulajdonában van.

Axel Erlandson

Axel Erlandson svéd származású amerikai farmer volt, aki 1925-ben kezdett el hobbiból fákat nevelni a kaliforniai Hilmarban lévő farmján. Az ihlette meg, hogy megfigyelte a sövényében egy természetes platán belógását. 1945-ben családját és legjobb fáit Hilmarból a kaliforniai Scotts Valley-be költöztette, és 1947-ben megnyitotta a Fa Cirkusz nevű kertészeti látványosságot.

Erlandson 1884-től 1964-ig élt; élete során több mint 70 fát nevelt. Módszereit üzleti titoknak tekintette, és amikor megkérdezték tőle, hogyan vette rá a fáit erre, csak annyit válaszolt: “Beszélek velük”. Munkái tizenkétszer jelentek meg a Ripley’s Believe It or Not! rovatában. Eredeti kertjéből 24 fa élte túl az átültetést állandó otthonába, a kaliforniai Gilroy Gardensbe, Gilroyba. Telefonfülke-fája a marylandi Baltimore-ban található American Visionary Art Museum állandó kiállításán látható, Nyírfa hurokfája pedig a kaliforniai Santa Cruzban található Museum of Art and History állandó kiállításán. Mindkettő tartósított holt példány.

Arthur Wiechula

Arthur Wiechula német kertészmérnök volt, aki 1868 és 1941 között élt. 1926-ban németül megjelent Wachsende Häuser aus lebenden Bäumen entstehend (Házak kialakítása élő fákból) című munkája. Ebben részletes, illusztrált leírásokat adott a fákból növesztett házakról, és olyan egyszerű építési technikákat ismertetett, amelyek az élő ágak irányított összeoltását foglalják magukban; beleértve a V alakú oldalirányú vágások rendszerét, amellyel az egyes törzseket és ágakat a terv irányába hajlítják és görbítik, és a reakciófa hamarosan lezárja a sebeket, hogy megtartsa az íveket. Javasolta, hogy a fát úgy termesszék, hogy az a növekedés során falakat képezzen, lehetővé téve ezzel a fiatal fa építésre való felhasználását. Weichula soha nem épített élő házat, de egy 394 méteres falat növesztett kanadai nyárfákból, hogy segítsen távol tartani a havat a vasúti sínek egy szakaszától.

Dan Ladd

Dan Ladd egy Northamptonban, Massachusettsben élő amerikai művész, aki fákkal és tökökkel dolgozik. 1977-ben Vermontban kezdett el kísérletezni fákba helyezett üveg-, porcelán- és fémzárványokkal, és 1978-ban kezdett fákat ültetni az Extreme Nature számára. A természetben észlelt inoszkópia, valamint az ember alkotta tárgyak, például kerítések és használaton kívüli mezőgazdasági berendezések körüli fatörzsek növekedése inspirálta. A fákat, beleértve a terméseiket és a gyökereiket is, építészeti és geometrikus formákká formálja és átülteti. Ladd az ember által kezdeményezett inosculációt “pleaching”-nak, saját munkáját pedig “faszobrászat”-nak nevezi. Ladd különféle tárgyakat köt a fákhoz, hogy az élő fa köré nőjön és beépüljön, többek között teáscsészéket, kerékpárkereket, sírköveket, acélgömböket, vízvezetékeket és elektromos vezetékeket. A gyökereket föld feletti fa- és betonformák segítségével formákba, például lépcsőkbe vezeti, és még a fás, kemény héjú Lagenaria tököket is úgy formálja, hogy hagyja őket részletes formákba nőni. A Massachusetts állambeli Lincolnban található DeCordova és Dana Múzeum és Szobrászpark jelenlegi projektjében tizenegy, egymás mellé oltott amerikai szilfa alkotja a domboldalon egy hosszú lépcsőkorlátot. Egy másik installációja, a Three Arches, három pár 14 láb magas platánfából áll, amelyeket a pennsylvaniai Pittsburghben található Frank Curto Parkban különböző városképeket keretező ívekké oltott.

Nirandr Boonnetr

Nirandr Boonnetr thaiföldi bútortervező és kézműves. Gyermekkorában egyrészt egy fénykép ihlette meg, amely néhány szokatlanul csavarodott kókuszpálmát ábrázolt Dél-Thaiföldön, másrészt egy élő kidőlt fa, amelyre felfigyelt, és amely a törzse mentén új ágakat növesztett, egyfajta fedett hidat alkotva. Hobbija 1980-ban kezdődött, mert aggódott amiatt, hogy a thaiföldi erdőket olyan mértékben pusztítják a fafaragók, hogy egy nap ez az iparág végül saját magát fogja kivágni a létből. Első darabját, egy guava széket 1983 körül kezdte el készíteni. Eredetileg úgy tervezte, hogy a gyerekei felmászhassanak és játszhassanak rajta, de a darabból egy élő fából készült szék lett. Tizenöt év alatt hat “élő bútort” készített, köztük öt széket és egy asztalt. A Bangkok Post az élő bútorok atyjának nevezte őt. Nem sokkal később egy széket ajándékozott ő királyi felségének, Szirindhorn hercegnőnek. Nirandr Boonnetr írt egy részletes, lépésről-lépésre útmutatót tartalmazó könyvecskét, remélve, hogy az élő bútorokkal kapcsolatos hobbija más országokban is elterjed. Egyik székét kiállították a 2005-ös Világkiállítás Expo 2005 pavilonjában, a japán Aichi prefektúrában, Nagakute-ban, a Growing Village pavilonban.

Peter Cook és Becky Northey

Peter Cook és Becky Northey ausztrál művészek, akik Dél-Kelet Queenslandben élnek. Peter Cook 1987-ben kapott ihletet a szék termesztésére, miután meglátogatott három fügefát birtokának egy eldugott sarkában. Másnap 7 fűzfacsemetével kezdte el a munkát. 1988-ban ültetett egy cserepes növényállványnak szánt fűzfát. Becky Northey 1995-ben költözött Peter birtokára, és ők ketten megalapították a Pooktre-t.

Módszerük lényege, hogy a fák növekedését előre meghatározott, huzalozott tervezési utak mentén irányítják egy bizonyos idő alatt. A növekvő fákat mind az élő kültéri művészet, mind a szándékos betakarítás céljából alakítják. A formázáshoz leggyakrabban Myrobalan szilvát használnak. Funkcionális műalkotásaik példái közé tartozik egy növekvő kerti asztal, egy betakarított dohányzóasztal, kalapállványok, tükrök és egy drágaköves nyakék.

Peter és Becky nyolc alkotásukat, köztük két emberfát állítottak ki a Growing Village pavilonban a 2005-ös Világkiállítás Expo-n Nagakute-ban (Aichi prefektúra, Japán). Munkáik megjelentek a Ripley’s Believe It or Not című éves könyvsorozatban.

Richard Reames

Richard Reames amerikai faiskolás és író az Oregon állambeli Williamsben él, ahol egy faiskolát, valamint egy Arborsmith Studios nevű közös tervezőirodát birtokol és vezet. Axel Erlandson munkái inspirálták, és 1991-ben vagy 1992-ben kezdett el fákat faragni. Első kísérleti termesztett székeivel 1993 tavaszán kezdett el foglalkozni.

1995-ben Reames megírta és kiadta első könyvét How to Grow a Chair (Hogyan termesszünk széket) címmel: The Art of Tree Trunk Topiary. Ebben ő alkotta meg a lugasszobrászat szót. 2005-ben adta ki második könyvét, a Arborsculpture: Solutions for a Small Planet. Előadásokat tartott Ausztráliában, és élő bemutatókat tart a szék hajlításáról és fonásáról kerti bemutatókon, vásárokon és népművészeti fesztiválokon szerte Amerikában.

Christopher Cattle

Christopher Cattle nyugalmazott bútortervezési professzor Angliából. Első bútorültetését 1996-ban kezdte el. Cattle elmondása szerint a fák formára nevelésének és oltásának ötlete az 1970-es évek végén jutott eszébe, válaszul a diákok azon kérdéseire, hogy hogyan lehetne kevesebb energiát felhasználva bútorokat építeni.

Cattle különböző fafajokat és a formázáshoz szükséges faeszközt használva 15 háromlábú székletet nevelt ki a befejezésig.

Cattle-nek több ültetvénye van Angliában legalább négy különböző helyen. Részt vesz erdei és kézműves kiállításokon Angliában és a skóciai Falkland Palace-ban megrendezett Nagy Sátorban. A 2005-ös világkiállításon a japán Nagakute-ban, a Growing Village pavilonban állította ki termesztett székleteit.

Célja, hogy minél több embert ösztönözzön a saját bútorainak termesztésére, és elképzelése szerint “egy nap a bútorgyárakat bútorültetvények válthatják fel”. Szarvasmarha nevezi munkáit felnőtt bútoroknak és termesztett székelyeknek, de nevezi őket termesztett bútoroknak is, “az érett gondolkodás eredményének” nevezve őket.”

Mr. Wu

Mr. Wu egy kínai nyugdíjas, aki bútorokat tervez és készít a kínai Shenyangban (Liaoning, Kína). Szabadalmaztatta a fából készült székek termesztési technikáját, és 2005-ben már tervezett, termesztett és betakarított egy széket, 2004-ben, és még hatot termesztett a kertjében. Wu fiatal szilfákat használ, amelyek szerinte hajlékonyak és nem törnek el könnyen. Azt is elmondja, hogy körülbelül öt évbe telik neki egy fa szék termesztése.

Kapcsolódó gyakorlatok

A többi művészi kertészeti gyakorlat, mint például a bonsai, a spalier és a topiary egyes elemei és közös öröksége közös, bár számos különbség is azonosítható.

Bonsai

A bonsai a fák kis edényekben történő termesztésének művészete. A bonsai olyan technikákat alkalmaz, mint a metszés, a gyökérredukció, valamint az ágak és gyökerek alakítása, hogy olyan kis fákat hozzon létre, amelyek teljes méretű, érett fákat utánoznak. A bonsai nem élelem előállítására szolgál, hanem elsősorban a nézők szemlélésére, mint a legtöbb képzőművészeti alkotás.

Espalier

Espalier az a művészet és kertészeti gyakorlat, amely a fák ágainak díszes formákra való nevelését jelenti egy keret mentén aszketikus és gyümölcstermelés céljából, az ágak oltásával, alakításával és metszésével, hogy azok laposan, gyakran formális mintákban, egy szerkezet, például egy fal, kerítés vagy rács ellenében nőjenek. Ezt a gyakorlatot általában a gyümölcstermő fák termésének felgyorsítására és növelésére, valamint lapos külső falak díszítésére használják, miközben helyet takarítanak meg.

Pleccserezés

A pleccserezés a fák ágainak sövénybe fonásának technikája általában a lombhullató fákat sorba ültetik, majd pleccserezéssel a talajszint fölötti tiszta szárakon lapos síkot alkotnak. Az ágakat összeszövik és enyhén összekötik. A szoros kapcsolatban lévő ágak egy természetes jelenség, az úgynevezett inoszkuláció, a természetes oltás következtében összenőhetnek. A pleach a fák vékony, ostoros törzseinek kosárszerű fonását is jelenti.

Topiary

A topiary az élő fák és cserjék lombozatának és gallyainak levágásával történő alakításának kertészeti gyakorlata, amelynek célja a világosan meghatározott, gyakran geometrikus vagy fantáziadús formák kialakítása és fenntartása. A sövény a topiary egyszerű formája, amelyet határok, falak vagy árnyékolók kialakítására használnak. A topiary mindig a lombozat rendszeres nyírását és alakítását jelenti a forma fenntartása érdekében.

Ültetések a jövő számára

Három MIT tervező, Mitchell Joachim, Lara Greden és Javier Arbona megalkotta egy élő faház koncepcióját, amely táplálja lakóit és beleolvad a környezetébe. A Fab Tree Hab projektje várhatóan legalább öt évig tart, amíg az otthon kiépül. A tervek szerint a belső teret agyaggal bélelik ki és vakolják be, hogy kívül tartsa az időjárást és normálisan nézzen ki. A külseje teljesen természetes lesz.

A VisionDivision svéd építésziroda egyhetes workshopon vett részt az olasz Politecnico di Milano egyetemen a diákokkal. Az eredmény egy 80 évre tervezett, homokóra alakú, élő, vidám fa kupolát és termesztett bútorokat tartalmazó terv lett. Megépült a kupola kerete, az asztal és egy kerti szék. Tíz japán cseresznyefát ültettek nyolc méter átmérőjű körbe. Ezek közül négy fa élő lépcső lesz egy jövőbeli felső szintre. A lépcsőfák ágai egymásba lesznek oltva, hogy a lépcsőfokokat alkossák. A VisionDivision építészei segítettek a hallgatóknak és az oktatóknak abban, hogy az egyetem leendő kertészeinek könnyű karbantartási tervet készítsenek. ferdinand Ludwig ezt a tornyot doktori disszertációjának részeként tervezte meg Prof. Dr. Speck segítségével. “Speck lett a botanikai témavezető” – mondta Ferdinand. A stuttgarti egyetemen nő egy háromszintes torony élő fehér fűzfákból (Salix alba). Ez a kilenc méter magas építmény majdnem teljesen kifejlett, alapterülete mintegy nyolc négyzetméter.

A vázszerkezetet főként acélállványzat alkotja, amely megtámasztja a növekvő fákat, miközben a megfelelő formában tartja őket. 400 fehér fűzfával (Salix alba) kezdték, amelyeket kosárban neveltek muilírozható szinteken, egy sor fűzfával a földbe ültetve. Amikor a fák már két méter magasak voltak, a torony különböző szintjein ültették el őket. Ezeket a növényeket aztán a tervhez idomították.

A fűzfák alsó szintjének gyökérzetének elég nagyra kell fejlődnie ahhoz, hogy a fenti szinteken lévő fűzfákat megtartsa. Így az állványzat feleslegessé válik, és akkor azt, valamint az öntöző- és erjesztő kosarakat teljesen el lehet távolítani.

A fákat összeoltják azzal a céllal, hogy a különböző növények végül egyetlen organizmussá váljanak. Az általános cél az, hogy s élő szerkezet, amelynek ereje eltartja magát, és munkaterhet viseljen. Ferdinánd azt jósolja, hogy a torony elég stabil lesz ahhoz, hogy öt-tíz év múlva önmagát is elbírja. Ferdinánd azonban kijelenti: “Ezek azonban csak becslések.”

Alternatív nevek

Az élő fák alakításának gyakorlata többféle elnevezést is kapott. A gyakorlóknak saját nevük lehet a technikájukra, így a gyakorlatnak nem alakult ki egységes elnevezése. Richard Reames “lugasszobrászat”-nak, Dan Ladd “faszobrászat”-nak, Nirandr Boonnetr munkáját “élő bútor”-nak, Christopher Cattle “felnőtt bútor”-nak és “felnőtt széklet”-nek, Peter Cook és Becky Northey pedig “Pooktre”-nek nevezi munkáit.

A következő nevekkel is találkozhatunk:

• Arbortecture
• Biotecture/Biotechture
• Nőtt bútorok
• Living Art
• Pleaching
• Tree training

A szépirodalomban és a művészetben

Az 1516. sz, Jean Perréal festett egy allegorikus képet, La complainte de nature à l’alchimiste errant címmel, (A természet panasza a tévelygő alkimistának), amelyen egy szárnyas alak keresztbe tett karokkal, a természetet ábrázolva ül egy fatönkön, amelynek tövében tűz ég, és egy bokáig érő kabátban lévő alkimistával beszélget, aki a kőből kirakott part menti laboratóriumán kívül áll. A facsonk ülőfelületének mindkét oldalából élő, újratermelődő hajtások törnek elő, amelyek egy fantáziadúsan összefonódott és intarziás, két emelet magas széktámlát alkotnak.

1758-ban Emanuel Swedenborg svéd tudós, filozófus, keresztény misztikus és teológus kiadta a Földek a világegyetemben című könyvét, amelyben egy másik bolygó meglátogatásáról írt, ahol a lakosok élő fák ligetében laktak, amelyek növekedését egészen kicsi koruktól kezdve lakóházakká és szentélyekké tervezték és irányították.

A 19. század végén Jakob Lorber stájer keresztény misztikus és látnok kiadta Az Isten háza. Ebben a fák körbe ültetésének bölcsességéről írt, mert ha egyszer összenőttek, a fák gyűrűje sokkal jobb ház lesz, mint amit építeni lehetne.