Atsushi Yamatoya korábban Koji Wakamatsuval közösen rendezte a Season of Betrayal című rózsaszín filmet, de első önálló rendezői munkáját, amely eredetileg Kyōfu Ningyō (vagy Horror Doll) címmel jelent meg, hamarosan átnevezték Kôya no Dacchi waifu-ra, amit felfújható szexbabának a pusztaságban, holland feleségnek a sivatagban vagy bármelyik kisebb változatnak fordítanak.
Ez egy rejtélyes és paradox cím, amely talán megragad valamit a film hibrid, sőt ellentmondásos természetéből. Mert míg a cím első felében a szexbabára való utalás látszólag pontosan azt a fajta tárgyiasító csiklandozást hirdeti, amire egy rózsaszín film közönsége joggal számíthat, a második fele valami szárazabb, egzisztenciálisabb és elidegenítőbb dolgot ígér.
Valójában, bár (többnyire durva) szexjelenetekkel, valamint női és férfi meztelenséggel fűszerezve, amely – a japán konvencióknak megfelelően – kizárja a nemi szervek ábrázolását, A pusztaság felfújható szexbabája egy pusztaságban nyílik, először nagy látószögből, ahol egy taxi kiteszi Shót (Yuichi Minato), hogy találkozzon az ingatlanügynök Nakával (Seigi Nogami), és bemutassa, milyen ügyesen bánik a fegyverekkel.
Hat hónappal korábban néhány erőszakra éhes gengszter elrabolta Naka barátnőjét, Sae-t (Noriko Tatsumi, a rózsaszín film első “királynője”), és továbbra is filmtekercsekkel és telefonhívásokkal gúnyolják őt a visszaéléseikről. Ezért Naka most felbéreli az éleslövész Shót, hogy végezzen az elrablókkal és szerezze vissza Sae-t.
Eközben Shót kísérti saját barátnője, Rie (Mari Nagise) emléke, akit öt évvel ezelőtt egykori “haverja”, Ko (Shohei Yamamoto) megerőszakolt és meggyilkolt. Azt tervezi, hogy leszámol az emberrabló bandával, miközben végre egyidejűleg bosszút áll a késsel hadonászó nemezisén, Kón. Ám egy olyan városban, amely tele van kirakatbábukkal, szexbabákkal és mézesmadzagokkal, ahol a mesterkéltség és az aljasság mindenütt jelen van, vajon Sho bosszúhadjárata valódi, vagy csak egy elszabadult férfi fantázia?
“Nem látok semmit” – panaszkodik Sho arról a filmről, amelyet Naka mutat neki Saóról, akit megerőszakolnak az elrablói. Ez a film, amely a szexet ábrázolja (de csak alig ábrázolja) a leglágyabb módon, egy mise en abyme a rózsaszín filmhez, amit nézünk. És Sho panasza arról, hogy nehéz bármit is látni az “akcióból”, egyértelműen tükrözi azt a fajta cenzúrát, amelyet Japánban az ilyen filmekre szokásosan alkalmaztak.
A film saját nézését a belső nézői bonyolítják. Hiszen Naka nem csupán egy bűncselekmény bizonyítékaként mutatja be Sho-t a filmben, nem pedig legénybúcsúztatóként, hanem Naka láthatóan jelen van a filmben, egy székhez kötözve, és a banda arra kényszeríti, hogy végignézze, mit művelnek a barátnőjével. “Folyamatosan játszottak vele a szemem láttára, és mindent felvettek” – mondja zavartan Shónak magyarázatként: “Több százszor lejátszottam a filmet, úgyhogy lehet, hogy minden karcos.”
Ez a beismerés kínos kétértelműséggel jár, hogy Naka voyeurista megszállottsága a film iránt vajon puszta kíváncsiság (mint a nézőké), vagy őszintébb aggodalom Sae-ért. Tovább modulálja és elbizonytalanítja saját nézőinket Sae saját apjának jelenléte Naka és Sho mögött, aki egyszerre traumatizált, gyógyszerezett szülő és mocskos vénember, aki a film előrehaladtával hátborzongatóan kuncog, és lánya távollétében bizarr vigaszt nyújt, mindenekelőtt egy éneklő szexbabában.
Mindez arra szolgál, hogy Yamatoya filmjének pornográfabb elemeit olyan kontextusba helyezze, amely a néző számára a lehető legproblémásabbá teszi “szexualitásukat”. Ezzel szemben a film bosszúálló cselekménye és az erőszakos fegyverforgatás folyamatosan szexualizálódik, Sho 38-as kaliberű revolvereit és “dumdum” töltényeit kifejezetten fallikus/erotikus asszociációkkal ruházzák fel a prostituált Minával (Miki Watari) egy hotelszobában játszódó hosszú jelenete során.
Ezekben a dugásra és a gyilkolásra való késztetés ugyanannak az éremnek a két oldalát mutatja. A szex és az erőszak persze mindig eladható a moziban, de párosításukat ritkán mutatják be ilyen nyugtalanító önvizsgálattal, mint a kifejezetten megtévesztett férfi kívánságteljesítés márkáját.
“Aludtál?” – kérdezte korábban Naka Shótól. “Ébredj, nyisd ki a szemed”, mondja majd Sho az eszméletlen Rie-nek, aki olyan petyhüdten és élettelenül fekszik, mint egy baba. “Öt éve álmodom erről a napról” – tájékoztatja Sho Ku-t a végső leszámolásukban. Valóban van oneirikus jellege A pusztaság felfújható szexbabájának, mivel a második rész bosszúforgatókönyve egy álom irracionalitásával játszódik le.
A végére ezek a visszhangzó események, az elmosódó identitások és a hurokszerű pályák végtelen körforgásba szorult, tévelygő férfias késztetéseknek tűnnek fel, és végre meglátjuk az erdőt a fától. Nem meglepő, hogy Yamatoya, aki itt saját forgatókönyve alapján rendez, korábban segített írni Seijun Suzuki hasonlóan szürreális és elvont, bérgyilkosokról szóló, Branded to Kill című filmjét, amelyet Yamatoya később maga is extravagánsan rózsaszínre formált Trapped in Lust címmel.
Josuke Yamashita jazz-zongorista diszharmonikus zenéje és Shogo Sakurai vágó vad ugrásai a különböző idők és valóságok között mind hozzájárulnak egy olyan filmes világ zavarba ejtő hatásához, ahol minden kibillent és rémálomszerű, és ahol a hős erőszakos ámokfutása nem annyira közvetlen igazságkeresés, mint inkább rövid életű kísérlet arra, hogy saját kudarca és impotenciája elől meneküljön.
“Ideje felébredni.” mondja Sho a Felfújható szexbaba a pusztaságból című film vége felé, és aligha veszi észre, amíg túl késő nem lesz, hogy ő maga is csak álmodozik egy egotripben, amelyet töredező képzeletének kirakatbábui díszítenek. Mint ilyen, ez egy olyan film, amely folyamatosan dekonstruálja saját berendezését, feltárva a japán rózsaszín mozi külső határait.
A Wasteland felfújható szexbabája 4K-ban, az utolsó megmaradt 35 mm-es pozitív kópiából remasterelve, Masao Adachi és Haruhiko Arai Gushing Prayer című filmjével együtt jelenik meg a Third Window Film Pink Films Vol 1 & 2 részeként március 16-án Dual-Format DVD-n és Blu-rayen.
Megjelent 2020. március 16-án
.