Naisten muodille oli monia tärkeitä, siirtymävaiheessa olevia vuosia 1800-luvulla. Esimerkiksi yhden vuosikymmenen aikana hihat saattoivat muuttua ohuista ja suorista hihoista valtaviin gigot- tai leg o’mutton -tyylisiin hihoihin. Kun taas hameet, jotka alkoivat vuosikymmenen löysästi jalkojen ympärillä, saattoivat vuosikymmenen lopussa seisoa useita metrejä leveinä krinoliinin päällä. Edellisessä kirjoituksessani 1800-luvun pukujen kehityksestä (luettavissa TÄÄLLÄ) annoin lyhyen, vuosikymmenestä toiseen etenevän visuaalisen yleiskatsauksen naisten silkkipukujen alati muuttuvista silueteista 1800-luvulla. Siirtymävuosien osalta yksi kuva ei kuitenkaan voi koskaan tiivistää kokonaista vuosikymmentä. Tätä silmällä pitäen esittelen teille ensimmäisen osan uudesta visuaalisten muotioppaiden sarjastani niistä 1800-luvun vuosikymmenistä, joiden aikana naisten muoti koki äärimmäisimmät muutokset.
Aloitan 1820-luvulla, vuosikymmenellä, joka sijoittui Regency-kauden (1811-1820) ja viktoriaanisen kauden (1837-1901) väliin. Tämä vuosikymmen on muodissa merkittävä, sillä se muodostaa sillan 1800-luvun alun klassisten, korkeavyötäröisten empiretyylien ja 1800-luvun puolivälin pitkähihaisen, täyshameisen tyylin välille.
*Huomaa: Nämä ovat ensisijaisesti visuaalisia oppaita – muodin CliffsNotes-oppaita, jos niin haluat. Jos haluat syvällisempää tietoa, tutustu suositeltuihin linkkeihin.
1820
La Belle Assemblée -lehden vuoden 1820 painoksen mukaan iltamekkojen suositut hihat olivat vuoden alussa ”lyhyet ja täydelliset”. Samaan aikaan pitsistä, nauhoista ja kukista tehdyt röyhelöt tai reunukset olivat muotia. Alla on silkkisatiinista ja silkkiverkosta valmistettu brittiläinen tanssiaispuku, joka on kirjailtu metallilla ja reunustettu vaalealla pitsiä.
(Image via Victoria and Albert Museum)
Kuvaamalla kahta erityisen kaunista tanssiaispukua helmikuussa 1820 La Belle Assemblée toteaa:
Iltapuku, 1820.
(Ackermann’s Fashion Plate)”Toinen on kuvioidusta satiinista, joka on kokonaan uutta valmistusta, ja jossa hahmot on kudottu satiinin sekaan niin, että ne ovat läpinäkyviä; reunuksen ympärillä on kaunis feston ruusuista ja niiden lehdistä rikkaissa rykelmissä; hahmot ovat pienempiä kuin luonnossa, mutta väriltään uskollisesti sen mukaan. Toinen tanssiaismekko viehättää lähes yhtä paljon siveellisellä yksinkertaisuudellaan: se on valkoista satiinia peittävää hienoa valkoista verkkoa, ja sen reunassa on kaksi verkkoflanellia, jotka on koristeltu runsaasti valkoisella satiinilla tyylikkäiden kukkien ja lehtien kuvioin.”
Vuoden lopulla La Belle Assemblée kuvailee ”upeaa iltapukua, joka on vaaleaa laventelinväristä kuvioitua satiinia”, jossa on ruusukkeilla kurottu ”feston-volanssi” ja hienosta verkosta tehdyt hihat, jotka ”solmitaan ranteeseen asti”. Esimerkki jokseenkin samanlaisesta tyylistä on nähtävissä alla olevassa kuvassa, jossa on amerikkalainen raidallinen, silkkinen tanssiaispuku, jossa on pitkät, läpikuultavat hihat.
(Image via Met Museum)
(Image via Met Museum)
1821
Lähdettäessä kohti vuotta 1821 tyylillisiä eroja edelliseen vuoteen ei ole paljon. La Belle Assemblée toteaa marraskuun 1821 osalta:
”Suosituimmat puvut ovat yksinkertaista barége-silkkiä, jossa on useita rivejä samaa materiaalia, bouillonés, joko vaakasuorina riveinä tai vinottain: joskus kuitenkin suositaan suurissa tilkkutöissä olevia röyhelöitä tai vinottain asetettuja täysiä vanutettuja kaistaleita.”
Ilta- ja tanssiaisasuissa vallitsevat edelleen lyhyet ja täyteläiset hihat. La Belle Assemblée toteaa:
”Se, että hihat ovat mahdollisimman lyhyet, ja että hansikkaat rukkasoidaan kyynärpään alapuolelle, olkoot ne niin pitkät kuin tahtovat, näyttää olevan tärkeimpiä kohtia, joita muodin naisen on noudatettava.”
(John Bell Fashion Plate)
(John Bell Fashion Plate)
1822
Jatkossa vuonna 1822, The Lady’s Monthly Museum raportoi, että illanviettoon käytettävät silkkiset iltapuvut ovat edelleen suosiossa. Näitä mekkoja koristavat ”täydet vanutetut rouleauxit, puoliksi festonit”, joissa on lyhyet, täydet hihat. Tällä vuosikymmenellä suosittuja olivat myös lyhyet, paisutetut hihat yhdistettynä tiiviisti istuviin pitkiin hihoihin, kuten näkyy oikealla alla olevassa kuvassa vuoden 1822 brittiläisestä silkkisestä vierailumekosta.
(Image via Met Museum)
(Image via Met Museum)
1823
Kun etenemme kohti vuotta 1823, La Belle Assemblée raportoi, että iltapukujen pääasiallinen kankaana on edelleen silkki. Lyhyet, täydet hihat ovat edelleen myös varsin muodikkaita. Mitä tulee röyhelöihin ja koristeisiin, ei ole olemassa yhtä suosittua tyyliä. La Belle Assemblée julistaa:
”Mikään ei ole niin monipuolinen kuin pukujen koristelutapa: Ne ovat kuitenkin kaikki, vaikkakin joskus kohokuvioituja, kevyesti ja hienovaraisesti aseteltuja puvun reunoilla, ja lukuun ottamatta satiinia, jota usein käytetään näissä koristeluissa erottamaan ne hyvin, ne ovat kreppiä, harsoa ja muita kevyitä materiaaleja.”
(Image via Philadelphia Museum of Art)
1824
La Belle Assemblée -lehden vuoden 1824 painoksessa kerrotaan, että ”vyötärönauhat ovat viehättävän maltillisen pituisia”. Vyötärölinjojen asteittaisen madaltamisen lisäksi vuonna 1824 alkoivat myös hieman täyteläisemmät hameet. Alla olevassa silkkisessä hääpuvussa on esimerkki molemmista. Huomaa myös tämän puvun helma, joka on viimeistelty tavalla, jota Metropolitan Museum of Art kutsuu kolmiulotteiseksi ”helmaveistokseksi”.
(Kuva Met Museumin kautta)
Hihansuojien osalta vuonna 1824 horisonttiin oli tulossa suuri muutos. Vuoden lopulla La Belle Assemblée mainitsee hihat en gigot -hihojen tulon kirjoittaen:
”Tilavat hihat, jotka oikeutetusti saivat nimekseen en gigot, antoivat näille muodoltaan hienoille löysille naamiaisasuille pelkän vyötärön ympärille rajattujen vaunureiden hameen ulkonäön; ja tällaisina ne todella tekivät vaikutuksen Pariisista kaukana asuviin maalaisiin, kun he ensimmäisen kerran näkivät ne joidenkin suurten daamien saapuessa heidän linnoihinsa.”
1825
Vuoteen 1825 mennessä ”valkoisten pukujen valtakausi” oli La Belle Assemblée -lehden mukaan ohi. Mitä tulee hihoihin, muodissa oli meneillään lievä vallankumous. Enää ei ollut kyse pelkästään Pariisin naisista, vaan hihat en gigot tulivat suosituksi myös muun muodikkaan maailman naisten keskuudessa. Vuoden 1825 pukujen uusista tyyleistä raportoiva La Belle Assemblée toteaa:
”Puvut ovat mitä tyylikkäimmin viimeisteltyjä pitsikoristeiden, röyhelöiden ja kirjailujen osalta, mutta ne on kaikki tehty puserotyylillä, ja niissä on hihat en gigot.”
(Kuva Met Museumin kautta)
La Belle Assemblée ei aluksi hyväksynyt tätä hihojen muutosta, vaan valitteli, että gigot-hihat olivat ”lampaanreiden muotoisia! joita ne toki muistuttavat”. He menivät jopa niin pitkälle, että muistuttivat lukijoitaan siitä, etteivät he olleet vastuussa uudesta muodista, ja kirjoittivat:
”Toistamme, että koska me emme keksi muotia, meidän on annettava se kaikkine epäsopivuuksineen sekä muunnelmineen.”
(Kuva Bostonin taidemuseon kautta)
(Image via Museum of Fine Arts Boston)
1826
Vaikka alun perin harmiteltiin hihoja en gigot (tai leg o’mutton-hihat, kuten niitä nyt toisinaan kutsuttiin nimellä ”leg o’mutton-hihat”), vuoteen 1826 mennessä hihoja näkyi jo joka puolella – eikä vain huippumuodin maailmassa. Esimerkkinä viittaan alla olevaan, Metropolitan Museum of Artista löytyvään brittiläiseen puuvillaiseen päivämekkoon vuosilta 1826-1827.
(Image via Met Museum)
Lyhyitä hihoja käytettiin vielä joskus iltajuhlissa, ja La Belle Assemblée -lehden vuoden 1826 painoksen mukaan ne ”viimeisteltiin käsivarren ympärillä tylli- tai muulla somisteella”. Hameiden osalta La Belle Assemblée kertoo, että vuoden 1826 lopussa:
”Kestävä ja aina elegantti tapa koristella pukujen hameet röyhelöillä oli edelleen vallitsevin tapa.”
(Ackermannin muotilevy.)
(Ackermannin muotilevy.)
1827
Vuoteen 1827 mennessä vuosikymmenen alkupuoliskon hienovarainen muuttuminen puvuissa näkyi selvästi. Vyötäröt olivat matalammat, hameet ja hihat olivat täyteläisemmät, ja La Belle Assemblée -lehden vuoden 1827 painoksen mukaan iltapuvun valmistamiseen tarvittiin nyt 12-14 metriä. Päivämekkojen, kuten alla olevan vuoden 1827 puuvillaisen aamupuvun, osalta La Belle Assemblée raportoi, että ”mallit ovat uusia ja hyvin viehättäviä” ja että painettu musliini ja sintti olivat suosittuja kankaita.
(Image via Met Museum)
Kuvaillessaan vuoden tyyliä iltapukujen hihoissa ja somisteissa La Belle Assemblée toteaa:
”Hihat, vaikka ne ovat lyhyet, ovat valtavan leveät, ja kun ne ovat pitkät, ne ovat gigot-muotoiset ja tilavammat kuin koskaan. Röyhelöt, täydelliset, teräväkärkiset ja yläosastaan upeilla koristeilla koristellut, vievät valtavasti silkkiä; ja jos matala, lyhythihainen kokopukupuku vaatii joskus neljätoista metriä silkkiä tehdäkseen siitä komean, ei ole epätavallista, että pelissit, jotka on komeasti koristeltu pelerine-viitoilla, mancheroneilla ja baijerilaisilla hihnoilla, vievät kolmekymmentä metriä.”
(Ackermann’s Fashion Plate)
(Ackermannin muotilevy)
1828
Vuonna 1828 naisten pukujen siluetti jatkoi kasvuaan yhä suuremmaksi. La Belle Assemblée -lehden vuoden 1828 painoksessa todetaan, että ”aamupukujen kanssa käytettiin hyvin leveitä hihoja” ja että:
”Suosittu tapa koristella mekkoja on yksi hyvin leveä röyhelö reunan ympärillä.”
(Image via Met Museum)
Iltapuvuissa hihat, jos ne olivat lyhyet, olivat yksinkertaiset ja täydelliset. Samaan aikaan vartalo oli yleensä tehty korkeaksi rinnan kohdalta ja matalaksi hartioiden kohdalta.
(Kuva Met Museumin kautta)
(Image via Met Museum)
1829
Vuoteen 1829 mennessä pukuja koristivat leveät helmat, jotka olivat La Belle Assemblée -lehden vuoden 1829 painoksen mukaan ”yleensä ilman mitään koristeita”. Vyötäröt oli tehty ”tiukasti muotoonsa sopiviksi”, ja hihat, olivatpa ne sitten lyhyet tai pitkät, olivat edelleen hyvin pitkät. Monet pitkähihaiset puvut päättyivät ranteessa tiiviiseen ”hansikasmansettiin”.
(Image via Met Museum)
Tämä ei tarkoita, että röyhelöt, röyhelöt ja liialliset koristelut olisivat jääneet pois käytöstä. La Belle Assemblée raportoi, että monet puvut oli koristeltu leveillä vaaleasta pitsistä tehdyillä röyhelöillä ja että ”vaaleat röyhelöt ympäröivät useimpien iltapukujen pusero-osaa.”
(World of Fashion)
LOPUKSI…
Toivon, että yllä oleva yleiskatsaus auttoi sinua suunnistamaan 1820-luvun usein hämmentävässä, siirtymävaiheen muodissa. Muistutan jälleen kerran, että tämä on vain lyhyt, visuaalinen opas. Jos haluat tietää enemmän muodin muutoksista 1820-luvulla, kehotan sinua tutustumaan luotettavaan hakuteokseen. Seuraavat linkit voivat tarjota lähtökohdan:
Ninteenth Century Fashion in Detail by Lucy Johnston
Fashion: The Definitive History of Costume and Style by DK Publishing
Lähdetään tästä George Cruikshankin vuonna 1829 tekemästä karikatyyristä, joka kiteyttää sen, mitä monet 1800-luvulla ajattelivat vuosikymmenen muodista – erityisesti kiistanalaisesta gigot-hihasta.
(Image via The British Library)
Lähteet
La Belle Assemblée. Vol. XXI. Lontoo: J. Bell, 1820.
La Belle Assemblée. Vol. XXIV. London: J. Bell, 1821.
La Belle Assemblée. Vol. XXVII. London: J. Bell, 1823.
La Belle Assemblée. Vol. XXX. London: J. Bell, 1824.
La Belle Assemblée. Vol. II. London: J. Bell, 1825.
La Belle Assemblée. Vol. IV. London: J. Bell, 1826.
La Belle Assemblée. Vol. V. London: J. Bell, 1827.
La Belle Assemblée. Vol. VIII. London: J. Bell, 1828.
La Belle Assemblée. Vol. IX. London: J. Bell, 1829.
Lady’s Monthly Museum. Vol. XV. London: Dean and Munday, 1822.
Lady’s Monthly Museum. Vol. XXV. London: Dean and Munday, 1827.
Available Now
The Matrimonial AdvertisementParish Orphans of Devon, Book 1
Englanti, 1859. Kun entinen sotilaskapteeni Justin Thornhill antaa ilmoituksen vaimon etsimisestä, hänen kynnykselleen ilmestyvä salaperäinen nainen ei ole aivan sitä, mitä hän odotti.
Lue lisää tai lue ote
Tilaa tänään
kirja: 3,99 dollaria / pokkari: 16,99 dollaria / äänikirja: 3,99 dollaria / pokkari: 16,99 dollaria / äänikirja:
Amazon | Barnes & Noble | Kobo | Apple | GooglePlay
Ylistys The Matrimonial Advertisementille
”Tässä vaikuttavassa viktoriaanisessa romanssissa Matthews luo tarinan, joka säihkyy kemiaa ja tekee vaikutuksen vahvalla hahmokehityksellä… Erinomainen sarjan aloitus, joka vetoaa Loretta Chasen ja Stephanie Laurensin faneihin.” -Publishers Weekly
”Matthewsin sarja-avaus on syyllinen nautinto, joka pursuaa kauniita ihmisiä, neitoja hädässä ja runsaasti testosteronia… Se on hyvin kirjoitettu ja mukaansatempaava tarina, joka on enemmän kuin pelkkä romanssi.” -Kirkus Reviews
”Matthewsilla on taito luoda hitaasti rakentuvaa kemiaa ja kiehtova juoni, jossa on sosiaalihistoriallinen käänne.” -Library Journal
”Kiehtova juoni ja ahdistava ympäristö jättävät lukijan uppoutumaan tähän vaikuttavaan sarjan aloitukseen.” -Barnes & Noble (20 Favorite Indie Books of 2018)
”Nautin tämän ihanan historiallisen romanssin jokaisesta sanasta enkä halunnut sen loppuvan.” -Jane Porter, NYT:n ja USA Todayn bestseller-kirjailija
”Sydäntäsärkevä goottilainen rakkaustarina… Sankarilla on herra Rochesterin synkkä menneisyys ja herra Darcyn tiukasti talutusnuorassa olevat tunteet, mutta hän on todellinen romanttinen sankari sanan kaikissa merkityksissä. Historiallinen tunnelma on huippuluokkaa, samoin kirjoitus. Rakastin sitä!” -Caroline Linden, USA Todayn bestseller-kirjailija
”Erittäin nautittava viktoriaanisen sensuellia tyyliä edustava romanssi… Nautin tämän lämpimän ja hurmaavan kirjan jokaisesta minuutista.” -KJ Charles, kustannustoimittaja ja RITA-ehdokkaana oleva kirjailija
© 2015-2021 Mimi Matthews
Jos haluat eksklusiivista tietoa tulevista kirjajulkaisuista, lahjakortteja ja muita erikoisuuksia, tilaa Mimin uutiskirje THE PENNY NOT SO DREADFUL.
Voit olla yhteydessä Mimi Matthewsiin myös Facebookissa ja Twitterissä.
- Jaa
Tags: 1800-luvun naisten muoti, Iso-Britannian historia, Regency Englanti, Viktoriaaninen Englanti: 1820, 1800-luku, Mekot historia, Muoti, Gigot-hihat, Puvut, Regency Era, Viktoriaaninen