Atsushi Yamatoya dříve natočil společně s Koji Wakamatsuem růžový film Sezóna zrady, ale jeho první samostatný celovečerní film, původně uvedený pod názvem Kyōfu Ningyō (neboli Hororová panenka), byl rychle přejmenován na Kôya no Dacchi waifu, v překladu Nafukovací sexuální panenka z pustiny, Holandská žena v poušti nebo na řadu dalších drobných variant.
Jedná se o záhadný a paradoxní název, který možná vystihuje něco z hybridní, až rozporuplné povahy filmu. Neboť zatímco odkaz na sexuální panenku v první polovině názvu jako by inzeroval přesně ten druh objektivizujícího vzrušení, který by diváci růžového filmu mohli oprávněně očekávat, druhá polovina slibuje něco vyprahlejšího, existenciálnějšího a odcizujícího.
Ve skutečnosti, ačkoli je film prošpikován scénami (většinou drsného) sexu a ženskou i mužskou nahotou, která – v souladu s japonskými zvyklostmi – vylučuje jakékoli zobrazení pohlavních orgánů, Nafukovací sexuální panna z pustiny začíná v pustině, nejprve snímané zeširoka z vysokého úhlu, kde taxík vysadí Šóa (Juiči Minato), aby se mohl setkat s realitním agentem Nakou (Seigi Nogami) a předvést své umění se zbraněmi.
Šest měsíců předtím nějací násilníci unesli Nakaovu přítelkyni Sae (Noriko Tatsumi, první „královna“ růžového filmu) a dál se mu vysmívají filmovými kotouči a telefonáty o svém zneužívání. Naka si proto nyní najme ostrostřelce Šóa, aby únosce zabil a získal Sae zpět.
Šóa mezitím pronásledují vzpomínky na jeho vlastní přítelkyni Rie (Mari Nagise), kterou před pěti lety znásilnil a zavraždil jeho bývalý „kamarád“ Ko (Šóhei Jamamoto). Plánuje zlikvidovat bandu únosců a zároveň se konečně pomstít Koově nemesis s nožem v ruce. Je však ve městě plném výstavních figurín, sexuálních panen a medových pastí, kde je všudypřítomná přetvářka a proradnost, Shoovo řádění plné pomsty skutečné, nebo je to jen bujná mužská fantazie?“
„Nic nevidím,“ stěžuje si Sho na film, který mu Naka ukazuje, jak Sao znásilňují její únosci. Tento film, zobrazující (ale jen stěží zobrazující) sex v té nejsubtilnější podobě, je mizanscénou růžového filmu, který sledujeme. A Shoova stížnost na to, že je obtížné vidět jakoukoli „akci“, jasně odráží druh cenzury, která byla v Japonsku na takové filmy standardně uplatňována.
Naše vlastní sledování tohoto filmu je komplikováno jeho vnitřními diváky. Nejenže totiž Naka ukazuje Šó film spíše jako důkaz zločinu než jako dostaveníčko, ale Naka je ve filmu také viditelně přítomen, přivázán k židli a nucen gangem sledovat, co dělají s jeho přítelkyní. „Pořád si s ní přede mnou hráli a všechno nahrávali,“ říká rozrušeně na vysvětlenou Šóovi, „pouštěl jsem si ten film stokrát, takže je možná celý poškrábaný.“
Toto přiznání je spojeno s trapnou nejasností, zda je Nakaova voyeurská posedlost filmem pouhou zvědavostí (stejně jako divákova), nebo opravdovější starostí o Sae. Další modulací a znejistěním našeho vlastního diváctví je přítomnost Saeina vlastního otce za Nakaou a Shoem, který je zároveň traumatizovaným, medikovaným rodičem a špinavým starcem, který se v průběhu filmu plíživě pochechtává a bizarní útěchu za nepřítomnost své dcery hledá mimo jiné ve zpívající sexuální panence.
To vše slouží k zasazení pornografičtějších prvků Yamatoyova celovečerního filmu do kontextu, který činí jejich „sexy“ pro diváka co nejproblematičtější. Naopak zápletka pomsty a násilné přestřelky ve filmu jsou neustále sexualizovány, přičemž Shoovy revolvery ráže .38 a náboje „dumdum“ jsou během dlouhé scény v hotelovém pokoji s prostitutkou Minou (Miki Watari) výslovně obdařeny falickými/erotickými asociacemi.
Ukazuje se, že touha souložit a zabíjet jsou dvě strany téže mince. Sex a násilí samozřejmě ve filmu vždycky prodávají, ale jejich spojení je málokdy prezentováno s tak znepokojivou introspekcí jako značka vysloveně klamného plnění mužských přání.
„Spal jsi?“, zeptal se předtím Naka Šóa. „Probuď se, otevři oči,“ řekne Šó bezvědomé Rie, ležící bezvládně a bez života jako panenka. „O tomhle dni se mi zdálo pět let,“ oznámí Sho Kuovi při jejich závěrečném zúčtování. Nafukovací sexuální panna z Pustiny má vskutku oneirickou kvalitu, protože scénář pomsty v její druhé polovině se odehrává se vší iracionalitou snu.
Na konci jsou tyto ozvěny událostí, rozmazané identity a zacyklené trajektorie odhaleny jako bludné mužské pohnutky zachycené v nekonečném kruhu a my konečně vidíme dřevo pro stromy. Nepřekvapí, že Yamatoya, který zde režíruje podle vlastního scénáře, se předtím podílel na scénáři podobně surrealistického a abstraktního snímku o nájemných zabijácích Branded to Kill Seijuna Suzukiho, který Yamatoya později sám extravagantně přetvořil do růžové barvy jako Trapped in Lust.
Diskutabilní hudba jazzového pianisty Yosukeho Yamashity a divoké skoky střihače Shogo Sakuraie mezi různými časy a realitami přispívají k dezorientujícímu působení filmového světa, kde je všechno mimo mísu a noční můry a kde hrdinovo násilné řádění není ani tak přímou snahou o dosažení spravedlnosti, jako spíš krátkodobým pokusem uniknout vlastnímu selhání a bezmoci.
„Je čas se probudit“. říká Sho ke konci Nafukovací sexuální panny z Pustiny, aniž by si uvědomoval, dokud není příliš pozdě, že on sám pouze sní a prožívá svůj ego trip ozdobený výstavními figurínami své roztříštěné představivosti. Jako takový je to film, který neustále dekonstruuje své vlastní vybavení a odhaluje nejzazší hranice japonské růžové kinematografie.
Nafukovací sexuální panna z pustiny, remasterovaná ve 4K z poslední zbývající 35mm pozitivní kopie, vychází spolu s filmem Masao Adachiho a Haruhiko Araie Gushing Prayer v rámci edice Pink Films Vol 1 & 2 společnosti Third Window Film na dvouformátovém DVD a Blu-ray 16. března.
Vydáno 16. března 2020
.