The 1820s in Fashionable Gowns: A Visual Guide to te Decade | Author Mimi Matthews The 1820s in Fashionable Gowns: A Visual Guide to the Decade

Individual Images of Gowns via Met Museum

Der var mange vigtige overgangsår for kvindemoden i det 19. århundrede. For eksempel kunne ærmerne i løbet af et enkelt årti forandre sig fra slanke og lige ærmer til enorme gigot-ærmer eller ærmer i lammekølle-stil. Mens nederdele, der i begyndelsen af et årti flød løst omkring benene, i slutningen af årtiet kunne være flere meter brede nederdele på toppen af en krinoline. I mit tidligere indlæg om udviklingen af kjoler fra det 19. århundrede (se HER) gav jeg et kort visuelt overblik over de skiftende silhuetter af silkekjoler til kvinder i 1800-tallet, årti for årti. For overgangsårene kan et enkelt billede imidlertid aldrig opsummere et helt årti. Med det in mente bringer jeg her den første i min nye serie af visuelle modeguides om de årtier i det 19. århundrede, hvor kvindemoden gennemgik de mest ekstreme forandringer.

Jeg begynder med 1820’erne, et årti, der stod mellem Regency-æraen (1811-1820) og den victorianske æra (1837-1901). Dette årti er bemærkelsesværdigt i modeverdenen, fordi det danner bro mellem de klassiske, højtaljede Empire-stilarter i begyndelsen af det 19. århundrede og de stilarter med store ærmer og fyldige skørter i midten af det 19. århundrede.

*Bemærk venligst: Dette er primært visuelle vejledninger – mode CliffsNotes, om du vil. For mere dybdegående oplysninger henvises til de anbefalede links.

1820

I henhold til en udgave af La Belle Assemblée fra 1820 var de populære ærmer til aftenkjoler i begyndelsen af året “korte og fyldige”. I mellemtiden var flæser eller borter af blonder, bånd og blomster på høj kurs. Nedenfor ses en britisk gallakjole af silkesatin og silkenet, broderet med metal og garneret med blonde blonder.

1820 britisk gallakjole.
(Billede via Victoria and Albert Museum)

I La Belle Assemblée, der beskriver to særligt smukke gallakjoler i februar 1820, står der:

Aftenkjole, 1820.
(Ackermann’s Fashion Plate)

“Den ene er af en figureret satin af en helt ny fremstilling, hvor figurerne er vævet mellem satinen på en sådan måde, at de er gennemsigtige; rundt om kanten er en smuk feston af roser og deres løv i rige klaser; de er mindre end naturen, men trofast farvet efter den. Den anden gallakjole er næsten lige så tiltrækkende ved sin kyske enkelhed: den er af fint hvidt net over hvidt satin og afsluttes ved kanten af to flæser af net, der er rigt præget med hvidt satin i elegante fantasiblomster og løvværk.”

Mens La Belle Assemblée i slutningen af året beskriver en “superb aftenkjole af lys lavendelfarvet figursatin” med en “feston-flæse”, der er indfanget af rosetter og ærmer af fint net, der er “spændt helt ned til håndleddet”. Et eksempel på en noget lignende stil kan ses på nedenstående billede af en amerikansk stribet silkebalkjole med lange, gennemsigtige ærmer.

1820 American Silk Ball Gown.
(Billede via Met Museum)

1820 American Silk Ball Gown.
(Billede via Met Museum)

1821

Ved indgangen til året 1821 er der ikke den store forskel i stilen fra det foregående år. La Belle Assemblée oplyser, at for november 1821:

“De mest foretrukne kjoler er af almindelig barége-silke, med flere rækker af samme materiale, bouillonés, enten i vandrette linjer eller i skråt: undertiden foretrækkes dog flæser i store quiltninger, eller fulde vatterede bånd i skråt.”

Men hvad angår ærmerne på aften- og gallakjoler, var korte og fyldige stadig fremherskende. La Belle Assemblée bemærker:

“At have ærmerne så korte som muligt, og at ruge handskerne ned under albuen, lad dem være så lange som de vil, synes at være de vigtigste punkter, som en modekvinde har at overholde.”

1821 Ballkjole.
(John Bell Fashion Plate)

1821 French Dinner Party Dress.
(John Bell Fashion Plate)

1822

I begyndelsen af 1822 rapporterer The Lady’s Monthly Museum, at silkekjoler til aftenen fortsat er i høj kurs. Disse kjoler er prydet med “full wadded rouleaux, in half festoons” med korte, fyldige ærmer. Populært i dette årti var også korte, puffede ærmer kombineret med tætsiddende lange ærmer, som det ses på billedet nedenfor til højre af en britisk silkekjole fra 1822.

1822 British Silk Dress.
(Billede via Met Museum)

1822 British Silk Visiting Dress.
(Billede via Met Museum)

1823

Mens vi bevæger os ind i 1823, rapporterer La Belle Assemblée, at silke stadig er det vigtigste stof til aftenkjoler. Korte, fyldige ærmer er også stadig meget moderne. Hvad angår flæser og pynt, er der ikke nogen enkelt populær stil. La Belle Assemblée erklærer:

“Intet er mere alsidigt end den måde, kjolerne er pyntet på: De er dog alle, selv om de undertiden er prægede, let og fint placeret over kjolens kant, og med undtagelse af satin, som ofte anvendes til disse pynt for at markere dem godt, er de alle lavet af crape, gaze og andre lette materialer.”

1823 Striped Silk American Gown.
(Billede via Philadelphia Museum of Art)

1824

Den 1824 udgave af La Belle Assemblée rapporterer, at “taljerne er af en charmerende, moderat længde”. Ud over den gradvise sænkning af taljelængden begyndte man i 1824 også at indføre lidt mere fyldige nederdele. Et eksempel på begge dele er tydeligt i den silkebryllupskjole nedenfor. Læg også mærke til sømmen på denne kjole, som er afsluttet i det, som Metropolitan Museum of Art kalder en tredimensionel “sømskulptur”.

1824 amerikansk silkebryllupskjole.
(Billede via Met Museum)

Når det kom til ærmer i 1824, var der en stor ændring i horisonten. I slutningen af året nævner La Belle Assemblée ærmerne en gigot og skriver:

“De rummelige ærmer, som med rette blev kaldt en gigot, gav disse løse forklædninger af fin form et udseende som en vognmandskjole, der blot var begrænset om taljen; og som sådan slog de faktisk landboerne, der bor langt fra Paris, da de så dem første gang, da nogle store damer ankom til deres slotte.”

Inside Boulogne Panoramam af François Courboin, 1824.

1825

I 1825 var “de hvide kjolers herredømme” ifølge La Belle Assemblée forbi. Hvad angår ærmerne, var der ved at ske en mild revolution i moden. Ærmerne i gigot var ikke længere kun forbeholdt damerne i Paris, men blev også populære hos damerne i resten af den fashionable verden. I en rapport om de nye kjolestilarter for 1825 bemærker La Belle Assemblée:

“Kjolerne er yderst elegant udført, hvad angår deres ornamenter af blonder, flæser og broderier; men de er alle lavet i bluselignende stil, med ærmer en gigot.”

1825 British Dress.
(Billede via Met Museum)

La Belle Assemblée omfavnede i første omgang ikke denne ændring i ærmerne og beklagede, at ærmer i gigot havde “form som en fårekølle! hvilket de bestemt ligner”. De gik endda så langt som til at minde deres læsere om, at de ikke var ansvarlige for den nye mode, idet de skrev:

“Vi gentager, at da vi ikke opfinder moden, må vi give den med alle dens uhensigtsmæssigheder, såvel som varianter.”

1825 Pale Pink, Figured Satin American Gown.
(Billede via Museum of Fine Arts Boston)

1825 Pale Pink, Figured Satin American Gown.
(Billede via Museum of Fine Arts Boston)

1826

Trods den indledende ærgrelse over ærmer en gigot (eller lammekølle-ærmer, som de nu nogle gange blev kaldt), var de i 1826 overalt – og ikke kun i den høje modeverden. Som eksempel kan jeg henvise til nedenstående britiske bomuldskjole fra 1826-1827 fra Metropolitan Museum of Art.

1826-27 British Cotton Dress.
(Billede via Met Museum)

Korte ærmer blev stadig nogle gange båret til aftenfester, og ifølge 1826-udgaven af La Belle Assemblée blev de “afsluttet omkring armen med en kvilling af tyl” eller anden pynt. Hvad angår kjoler, oplyser La Belle Assemblée, at i slutningen af 1826:

“Den holdbare og altid elegante måde, hvorpå kjolernes skørter er pyntet med flæser, var stadig den mest fremherskende.”

1826 Aftenkjole.
(Ackermann’s Fashion Plate.)

1826 Evening Dress.
(Ackermann’s Fashion Plate.)

1827

I 1827 var de subtile ændringer i kjolerne fra første halvdel af årtiet tydeligt synlige. Taljerne var lavere, kjolerne og ærmerne var fyldigere, og ifølge 1827-udgaven af La Belle Assemblée tog det nu hele 12-14 meter at lave en aftenkjole. For dagkjoler, som f.eks. nedenstående morgenkjole af bomuld fra 1827, rapporterer La Belle Assemblée, at “mønstrene er nye og i meget charmerende variation”, og at trykt musselin og chintz var de foretrukne stoffer.

1827 British Cotton Morning Gown.
(Billede via Met Museum)

I La Belle Assemblée, der beskriver stilen i ærmer og besætning for årets aftenkjoler, står der:

“Ærmerne er, selv om de er korte, umådelig brede, og når de er lange, er de i gigotform og mere rummelige end nogensinde. Flæser, der er fyldige, spidse og forsynet med prægtige ornamenter i toppen, optager en uhyrlig mængde silke; og hvis en kjole i fuld kjole, der er lavt syet og med korte ærmer, undertiden kræver fjorten meter silke for at gøre den smuk, er det ikke usædvanligt, at en pelisse, der er smukt pyntet med pelerinekapper, mancherons og bayerske stropper, kræver tredive meter silke.”

1827 Promenadekjole.
(Ackermann’s Fashion Plate)

1827 Aftenkjole,
(Ackermann’s Fashion Plate)

1828

I løbet af 1828 fortsatte silhuetten på damekjoler med at blive større og større. I 1828-udgaven af La Belle Assemblée bemærkes det, at “meget brede ærmer blev båret med morgenkjoler”, og at:

“Den foretrukne måde at pynte kjoler på er med en meget bred flæse rundt om kanten.”

1828 American Cotton Morning Dress.
(Billede via Met Museum)

I aftenkjoler var ærmerne, hvis de var korte, ensfarvede og fyldige, hvis de var korte. I mellemtiden var kroppen generelt lavet højt over barmen og lavt på skuldrene.

1828 Amerikansk aftenkjole af silke.
(Billede via Met Museum)

1828 British Silk Ball Gown.
(Billede via Met Museum)

1829

I 1829 var kjolerne prydet med brede søm, der ifølge 1829-udgaven af La Belle Assemblée “generelt var uden nogen som helst ornamenter”. Overkroppe blev lavet “stramt til formen”, og ærmerne, uanset om de var korte eller lange, var stadig meget fyldige. Mange kjoler med lange ærmer sluttede ved håndleddet med en tætsiddende “gauntlet manchet.”

1829 British Cotton Dress.
(Image via Met Museum)

Dette betyder ikke, at flæser, dikkedarer og overdrevne pynt var gået af vejen. (World of Fashion)

Slutteligt…

Jeg håber, at du har fundet ovenstående oversigt nyttig til at navigere dig vej gennem den ofte forvirrende overgangsmode fra 1820’erne. Igen vil jeg minde dig om, at dette blot er en kort, visuel vejledning. Hvis du gerne vil vide mere om ændringerne i moden i 1820’erne, vil jeg opfordre dig til at konsultere en pålidelig opslagsbog. Følgende links kan være et godt udgangspunkt:

Nineteenth Century Fashion in Detail af Lucy Johnston

Fashion: The Definitive History of Costume and Style by DK Publishing

Jeg forlader dig med denne karikatur fra 1829 af George Cruikshank, som opsummerer, hvordan mange i det 19. århundrede følte over for årtiets mode – især det kontroversielle gigotærme.

En scene i Kensington Gardens, or fashion and frights of 1829 af George Cruikshank, 1829.
(Billede via British Library)

Kilder

La Belle Assemblée. Vol. XXI. London: J. Bell, 1820.

La Belle Assemblée. Vol. XXIV. London: J. Bell, 1821.

La Belle Assemblée. Vol. XXVII. London: J. Bell, 1823.

La Belle Assemblée. Vol. XXX. London: J. Bell, 1824.

La Belle Assemblée. Vol. II. London: J. Bell, 1825.

La Belle Assemblée. Vol. IV. London: J. Bell, 1826.

La Belle Assemblée. Vol. V. London: J. Bell, 1827.

La Belle Assemblée. Vol. VIII. London: J. Bell, 1828.

La Belle Assemblée. Vol. IX. London: J. Bell, 1829.

Lady’s Monthly Museum. Vol. XV. London: Dean and Munday, 1822.

Lady’s Monthly Museum. Vol. XXV. London: Dean and Munday, 1827.