The 1820s in Fashionable Gowns: The 1820s in Fashionable Gowns: A Visual Guide to the Decade: A Visual Guide to the Decade

Individual Images of Gowns via Met Museum

Det fanns många viktiga övergångsår för kvinnors mode under 1800-talet. Under ett enda årtionde kunde till exempel ärmarna förvandlas från smala och raka till enorma gigot- eller lårbensärmar. Medan kjolar som i början av ett decennium flöt löst runt benen kunde i slutet av decenniet stå flera meter breda på en krinolin. I mitt tidigare inlägg om utvecklingen av 1800-talsklänningar (som finns HÄR) gav jag en kort visuell översikt årtionde för årtionde över de ständigt föränderliga silhuetterna på 1800-talets silkesklänningar för kvinnor. När det gäller övergångsåren kan en enda bild dock aldrig sammanfatta ett helt decennium. Med detta i åtanke ger jag dig den första i min nya serie av visuella modeguider till de decennier av 1800-talet under vilka kvinnors mode genomgick de mest extrema förändringarna.

Jag börjar med 1820-talet, ett decennium som stod mellan Regency-eran (1811-1820) och den viktorianska eran (1837-1901). Detta årtionde är anmärkningsvärt i modebranschen eftersom det utgjorde en brygga mellan de klassiska, hög midjeformade Empire-stilarna i början av 1800-talet och de storärmade stilarna med full kjol i mitten av 1800-talet.

*Observera: Detta är i första hand visuella guider – mode CliffsNotes, om du så vill. För mer djupgående information, se de rekommenderade länkarna.

1820

Enligt en utgåva av La Belle Assemblée från 1820 var de populära ärmarna för aftonklänningar i början av året ”korta och fylliga”. Samtidigt var volanger eller bårder av spetsar, band och blommor på modet. Nedan visas en brittisk balklänning av silkessatin och silkesnät, broderad med metall och garnerad med blond spets.

1820 British Ball Gown.
(Bild via Victoria and Albert Museum)

I februari 1820 beskriver La Belle Assemblée två särskilt vackra balklänningar i februari 1820:

Aftonklänning, 1820.
(Ackermann’s Fashion Plate)

”Den ena är av en figurerad satin av helt ny tillverkning, med figurerna vävda bland satinen på ett sådant sätt att de är genomskinliga; runt bården är en vacker festong av rosor och deras bladverk i rika klungor; de är mindre än naturen, men troget färgade efter den. Den andra balklänningen är nästan lika attraktiv genom sin kyska enkelhet: den är av fint vitt nät över vit satin, och avslutas vid kanten av två volanger av nät, rikt präglade med vit satin i eleganta fantasifulla blommor och bladverk.”

Men i slutet av året beskriver La Belle Assemblée en ”superb aftonklänning av ljus lavendelfärgad figursatin” med en ”festongvolang” som fångats upp av rosetter och ärmar av fint nät ”som spänns hela vägen till handleden”. Ett exempel på en något liknande stil kan ses i bilden nedan på en amerikansk randig balklänning i siden med långa, genomskinliga ärmar.

1820 amerikansk balklänning i siden.
(Bild via Met Museum)

1820 American Silk Ball Gown.
(Bild via Met Museum)

1821

Om vi går in i år 1821 finns det inte så stora stilmässiga skillnader mot föregående år. La Belle Assemblée uppger att för november 1821:

”De mest populära klänningarna är av enfärgat barége-silke, med flera rader av samma material, bouillonés, antingen i horisontella linjer eller i sned: ibland föredrar man dock volanger i stora quiltningar, eller fylliga vadderade band i sned.”

Men när det gäller ärmarna på afton- och bollklänningar var det fortfarande korta och fylliga som dominerade. La Belle Assemblée noterar:

”Att ha ärmarna så korta som möjligt, och att rucka handskarna ner under armbågen, låt dem vara så långa som de vill, tycks vara de viktigaste punkterna som en kvinna i modebranschen måste iaktta.”

1821 års bollklänning.
(John Bell Fashion Plate)

1821 French Dinner Party Dress.
(John Bell Fashion Plate)

1822

Framåt 1822 rapporterar The Lady’s Monthly Museum att sidenklänningar för kvällen fortsätter att vara populära. Dessa klänningar är utsmyckade med ”fulla vadderade rouleaux, i halva festonger” med korta, fulla ärmar. Populärt under detta årtionde var också korta, puffade ärmar i kombination med tättslutande långa ärmar, vilket framgår av bilden nedan till höger på en brittisk sidenklänning från 1822.

1822 British Silk Dress.
(Bild via Met Museum)

1822 British Silk Visiting Dress.
(Bild via Met Museum)

1823

När vi nu går in i 1823 rapporterar La Belle Assemblée att silke fortfarande är det främsta tyget för aftonkläder. Korta, fulla ärmar är också fortfarande ganska fashionabla. När det gäller volanger och garneringar finns det ingen enskild populär stil. La Belle Assemblée förklarar:

”Ingenting är mer mångsidigt än sättet att smycka klänningar: De är dock alla, även om de ibland är präglade, lätt och fint placerade över klänningens kant, och med undantag av satin, som ofta används i dessa besättningar för att markera dem väl, är de gjorda av crape, gasväv och andra lätta material.”

1823 Striped Silk American Gown.
(Bild via Philadelphia Museum of Art)

1824

I 1824 års upplaga av La Belle Assemblée rapporteras det att ”midjorna är av en charmig, måttlig längd”. Förutom att midjelängden gradvis sänktes började 1824 också ge upphov till något fylligare kjolar. Ett exempel på båda är uppenbart i den sidenbröllopsklänning som visas nedan. Lägg också märke till fållen på den här klänningen som är avslutad i vad Metropolitan Museum of Art kallar en tredimensionell ”fållskulptur”.

1824 amerikansk bröllopsklänning i silke.
(Bild via Met Museum)

När det gäller ärmar år 1824 var det en stor förändring som stod för dörren. I slutet av året nämner La Belle Assemblée ärmarna en gigot och skriver:

”De rymliga ärmarna, som med rätta kallades en gigot, gav dessa lösa förklädnader av fin form utseendet av en vagnsrock, som bara var begränsad runt midjan; och som sådana slog de faktiskt landsbygdens folk, som bor långt från Paris, när de såg dem för första gången, när några stora damer anlände till sina slott.”

Inside the Boulogne Panoramam by François Courboin, 1824.

1825

Från och med 1825 var enligt La Belle Assemblée ”de vita klänningarnas herravälde” slut. När det gällde ärmarna pågick en mild revolution inom modet. Ärmar en gigot var inte längre strikt förbehållna damerna i Paris, utan blev populära även bland damerna i resten av den fashionabla världen. La Belle Assemblée rapporterar om de nya stilarna för klänningar för 1825 och konstaterar:

”Klänningarna är mycket elegant utförda när det gäller utsmyckningar i form av spetsar, volanger och broderier, men de är alla gjorda i blus-stil, med ärmar en gigot.”

1825 British Dress.
(Bild via Met Museum)

La Belle Assemblée omfamnade till en början inte denna förändring av ärmarna och beklagade sig över att ärmar i gigot var ”i form av ett fårben! vilket de verkligen liknar”. De gick till och med så långt att de påminde sina läsare om att de inte var ansvariga för det nya modet och skrev:

”Vi upprepar, att eftersom vi inte uppfinner modet, måste vi ge dem med alla deras inkongruenser, såväl som varianter.”

1825 Pale Pink, Figured Satin American Gown.
(Bild via Museum of Fine Arts Boston)

1825 Pale Pink, Figured Satin American Gown.
(Bild via Museum of Fine Arts Boston)

1826

Trots den initiala irritationen över ärmar en gigot (eller leg o’mutton sleeves som de nu ibland kallades) fanns de 1826 överallt – och inte bara i den höga modevärlden. Som exempel hänvisar jag till nedanstående dagklänning i brittisk bomull från 1826-1827 från Metropolitan Museum of Art.

1826-27 British Cotton Dress.
(Bild via Met Museum)

Kortärmar bars fortfarande ibland på kvällsfester och enligt 1826 års upplaga av La Belle Assemblée var de ”avslutade runt armen med en kyllning av tyll” eller annat snöre. När det gäller kjolar rapporterar La Belle Assemblée att i slutet av 1826:

”Det hållbara och alltid eleganta sättet att pryda kjolarnas kjolar med volanger var fortfarande det vanligaste sättet.”

1826 aftonklänning.
(Ackermann’s Fashion Plate.)

1826 Aftonklänning.
(Ackermann’s Fashion Plate.)

1827

Från och med 1827 var de subtila förändringarna i klänningarna från den första halvan av årtiondet tydligt synliga. Midjan var lägre, kjolar och ärmar var fylligare, och enligt 1827 års upplaga av La Belle Assemblée krävdes det nu hela 12 till 14 meter för att göra en aftonklänning. För dagklänningar, som 1827 års morgonklänning i bomull nedan, rapporterar La Belle Assemblée att ”mönstren är nya och i mycket charmerande variation” och att tryckt muslin och chintz var de föredragna tygerna.

1827 brittisk morgonklänning i bomull (bild via Met Museum).
(Bild via Met Museum)

I en beskrivning av stilen i ärmar och beslag för årets aftonklänningar skriver La Belle Assemblée:

”Ärmarna, även om de är korta, är oerhört vida, och när de är långa har de gigotform och är mer rymliga än någonsin. Volanger, fylliga, spetsiga och försedda med fantastiska ornament i toppen, tar upp en oerhörd mängd silke; och om en helklädd klänning, gjord låg, med korta ärmar, ibland kräver fjorton meter silke för att göra den stilig, är det inte ovanligt att en pelisse, vackert garnerad med pelerinkappar, mancheroner och bayerska remmar, kräver trettio meter.”

1827 Promenadklänning.
(Ackermann’s Fashion Plate)

1827 Aftonklänning,
(Ackermann’s Fashion Plate)

1828

Under 1828 fortsatte silhuetten på damklänningar att växa sig större och större. I 1828 års upplaga av La Belle Assemblée konstateras att ”mycket vida ärmar bärs till morgonklänningar” och att:

”Det favorit sätt att pryda klänningar är med en mycket bred volang runt kanten.”

1828 American Cotton Morning Dress.
(Bild via Met Museum)

För kvällsklänningar var ärmarna, om de var korta, enkla och fulla. Samtidigt var kroppen i allmänhet hög över bysten och låg vid axlarna.

1828 Amerikansk kvällsklänning i siden.
(bild via Met Museum)

1828 British Silk Ball Gown.
(Bild via Met Museum)

1829

Från och med 1829 pryddes klänningar med breda fållar som enligt 1829 års upplaga av La Belle Assemblée ”i allmänhet var utan några ornament”. Korsetter gjordes ”tätt till formen” och ärmarna, vare sig de var korta eller långa, var fortfarande mycket fylliga. Många klänningar med långa ärmar avslutades vid handleden med en tättslutande ”gauntlet cuff”.

1829 British Cotton Dress.
(Image via Met Museum)

Detta betyder inte att volanger, volanger och överdrivna utsmyckningar hade gått ur tiden. La Belle Assemblée rapporterar att många klänningar var garnerade med breda volanger av blonda spetsar och att ”volanger av blont omgärdar tuckerpartiet på de flesta aftonklänningar.”

Maj 1829 morgon- och aftonklänningar.
(World of Fashion)

Slutligt…

Jag hoppas att du har funnit att ovanstående översikt har varit till hjälp när du navigerat dig fram bland 1820-talets ofta förvirrande övergångsmode. Återigen vill jag påminna er om att detta bara är en kort, visuell guide. Om du vill veta mer om förändringarna i modet under 1820-talet uppmanar jag dig att konsultera en pålitlig uppslagsbok. Följande länkar kan vara en utgångspunkt:

Nineteenth Century Fashion in Detail by Lucy Johnston

Fashion: Jag lämnar er med denna karikatyr från 1829 av George Cruikshank som sammanfattar hur många på 1800-talet kände inför decenniets mode – särskilt den kontroversiella gigotärmen.

En scen i Kensington Gardens, or fashion and frights of 1829 av George Cruikshank, 1829.
(Bild via British Library)

Källor

La Belle Assemblée. Vol. XXI. London: J. Bell, 1820.

La Belle Assemblée. Vol. XXIV. London: J. Bell, 1821.

La Belle Assemblée. Vol. XXVII. London: J. Bell, 1823.

La Belle Assemblée. Vol. XXX. London: J. Bell, 1824.

La Belle Assemblée. Vol. II. London: J. Bell, 1825.

La Belle Assemblée. Vol. IV. London: J. Bell, 1826.

La Belle Assemblée. Vol. V. London: J. Bell, 1827.

La Belle Assemblée. Vol. VIII. London: J. Bell, 1828.

La Belle Assemblée. Vol. IX. London: J. Bell, 1829.

Lady’s Monthly Museum. Vol. XV. London: Dean and Munday, 1822.

Lady’s Monthly Museum. Vol. XXV. London: Dean and Munday, 1827.