Commentary
Visions of Johanna este unul dintre cele mai ambițioase versuri ale lui Dylan, și numai din acest motiv i se cuvine mult respect. După standardele muzicii pop, Visions este o epopee, o operă tragică ce rumegă asupra modului în care dragostea poate depăși goliciunea existenței noastre singuratice și altfel fără rost.
Nu cred că este una dintre cele mai bune piese ale lui Dylan din toate timpurile. Sunt câteva versuri, cel puțin după părerea mea, care chiar dau greș:
Este sigur că are mult tupeu să fie atât de inutil și toate astea,
Mărturisind mici discuții la perete
în timp ce eu sunt în hol
Prea multe rime ușoare acolo pentru mine.
„E delicată și pare ca oglinda” mi se pare ciudat de fiecare dată când o aud.
„Louise ține un pumn de ploaie, tentându-te să o sfidezi”. Cumva e interesant, deși de neînțeles.
„Doamnele joacă la cacealmaua orbului cu brelocul”. Blind’s Man’s Bluff este un joc de tag, așa că nu înțeleg ce legătură are un breloc de chei cu el.
Și cum rămâne cu partea aia cu „camionul cu pește explodează”? Ce?
Mulți dintre comentatorii lui Dylan adoră penultimul vers – „Armonicele cântă cheile scheletului și ploaia”. Autorul lui Dylan, John Hinchey, scrie:
clavele scheletului sunt o densitate macabră, dar sunt, de asemenea, cheile regatului, cheile principale care deschid secretele ploii, ea însăși unul dintre simbolurile principale ale lui Dylan. La Dylan, ploaia este întotdeauna asociată cu femeile. Dar pare să funcționeze ca un simbol nu al femeilor, ci al minciunii emoționale, chiar dacă el identifică viața spiritului cu vântul, aici figurat în muzica muzicii de armonică.”
Acum îmi amintesc de ce am urât unele dintre cursurile mele de literatură din facultate. Cred că replica este absurdă, dar poate că sunt doar eu.
Dar, cu toate defectele sale evidente, nu cred că se poate argumenta că Visions este una dintre cele mai interesante lucrări ale lui Dylan. În Visions, Dylan a dus cântecul popular în locuri în care nu merge de obicei, de la rimele „moon” și „June” la reflecții asupra sensului existenței. Visions – ca multe dintre cântecele lui Dylan – este literatură pe fonograf.
Potrivit mie, Visions încearcă să arate cum puterea iubirii – în acest caz, iubirea naratorului pentru Johanna – poate transcende urâțenia și lipsa de speranță a unei lumi reci și indiferente. Faptul că relația de dragoste pare să se fi încheiat o face și mai emoționantă. Mulți au comentat că tema generală a cântecului – conștientizarea faptului că dragostea este răspunsul doar după ce dragostea a scăpat din cușcă – este similară cu capodopera lui Eliot, Cântecul de dragoste al lui J. Alfred Prufrock.
Dylan a revenit la aceeași temă din nou și din nou de-a lungul carierei sale. Shelter From the Storm, Farewell Angelina, Your Gonna Make Me Lonesome When You Go, Isis. Pentru Dylan, dragostea dintre un bărbat și o femeie este marea noastră speranță de mântuire, dar întotdeauna ne scapă cumva din mână; este întotdeauna, într-un fel sau altul, fie de neatins, fie, în cele din urmă, de scurtă durată.
Primul vers – „Ain’t it just like the night to play tricks when you’re tryin’ to be so quiet?” (Nu-i așa că noaptea îți joacă feste când încerci să fii atât de liniștit?). – îl atrage pe ascultător adresându-i direct o întrebare. Este similar cu modul în care Hank Williams începe I’m So Lonesome I Could Cry.
Hear that lonesome whippoorwill?
He sounds too blue to fly
Rândul următor ar putea fi versul meu preferat al lui Dylan: „We sit here stranded, though we’re all doin’ our best to deny it”. Existențialiștii – eroii din timpul facultății mele, Camus și Sartre – au scris cărți întregi care încearcă să surprindă acest sentiment de disperare și deznădejde. Dylan o face destul de bine în doar două rânduri.
Cu următoarele câteva rânduri, Dylan descrie monotonia și banalitatea unei relații de conveniență reciprocă pe care o are cu Louise, care este perfect bună în felul ei, dar care, în mod evident, lipsește în comparație cu Madona lui, Johanna. Un nou personaj – „băiețelul pierdut” – apare în cea de-a treia strofă, aparent noul iubit al Johannei. Dylan încheie cântecele cu o serie de imagini suprarealiste care descriu goliciunea vieții fără iubire.
Există câteva elemente biografice suculente care o implică pe Joan Baez (din nou) și care sunt prea amuzante pentru a fi omise. După cum s-a discutat mai devreme, Dylan și Baez au dizolvat o relație nu cu mult timp înainte ca Visions să fie scris. Numele Johanna este atât de apropiat de Joan încât pare să îl roage pe ascultător să facă legătura. Dylan se referă la Johanna ca fiind „Madonna”, un termen folosit adesea pentru a o descrie pe Baez în perioada de mamă pământeană și copil din flori de la mijlocul anilor șaizeci. Biograful lui Dylan, Anthony Scaduto, descrie un interviu cu Baez în care aceasta spune că Allen Ginsberg a întrebat-o odată dacă ea crede că acest cântec era despre ea. Ea a simțit că Ginsberg a încercat să o facă să spună că da, probabil la instigarea lui Dylan.
Baez a făcut aluzie la propriile gânduri pe această temă în cântecul Winds of the Old Days, un cântec în care oferă reacția sa la vestea turneului de „revenire” a lui Dylan din 1974:
Și să te duci în port acum
Majoritatea strugurilor acri au dispărut din ramură
Ghosts of Johanna te va vizita acolo
Și vânturile din vremurile vechi îți vor sufla prin păr
O versiune a piesei Visions apare pe Live 1966. Este bună, dar pauza prea lungă de muzicuță scade din efectul general.
O versiune din Never Ending Tour.
Marianne Faithfull este o interpretă excelentă.
Visions of Johanna câștigă!
Lirica
Ain’t it just like the night to play tricks when you’re tryin’ to be so quiet?
Suntem aici blocați, deși cu toții facem tot posibilul să negăm acest lucru
Și Louise ține un pumn de ploaie, tentându-te să o sfidezi
Lumini pâlpâie din podul opus
În această cameră țevile de căldură doar tușesc
Postul de muzică country cântă încet
Dar nu e nimic, doar Louise și iubitul ei atât de împletiți
Și aceste viziuni ale Johannei care îmi cuceresc mintea
În terenul gol unde doamnele joacă la cacealmaua orbului cu brelocul de chei
Și toate…noapte șoptesc despre escapadele din trenul „D”
Puteam auzi cum paznicul de noapte pocnește din lanterna lui
Se întreabă dacă el sau ele sunt cele cu adevărat nebune
Louise, e în regulă, e doar aproape
Ea e delicată și pare ca oglinda
Dar ea doar face totul prea concis și prea clar
Că Johanna nu e aici
Fantomă de ‘lectricitate urlă în oasele feței ei
Unde aceste viziuni ale Johannei mi-au luat acum locul
Acum, băiețel pierdut, se ia atât de în serios
Se laudă cu mizeria lui, îi place să trăiască periculos
Și când aduce vorba de numele ei
Îmi vorbește de un sărut de adio
Sigur că are mult tupeu să fie atât de nefolositor și toate
Mărturisește vorbe mărunte la perete în timp ce eu sunt în hol
Cum să explic?
Oh, e atât de greu să te înțelegi
Și viziunile astea cu Johanna, m-au ținut treaz până dincolo de zori
În interiorul muzeelor, Infinitul urcă la proces
Vocile ecou așa trebuie să fie mântuirea după o vreme
Dar Mona Lisa trebuie să fi avut blues-ul autostrăzii
Se vede după felul în care zâmbește
Vezi cum îngheață floarea de perete primitivă
Când femeile cu fețe de jeleu strănută toate
O auzi pe cea cu mustață spunând, „Doamne
Nu-mi găsesc genunchii”
Oh, bijuteriile și binoclul atârnă de capul catârului
Dar aceste viziuni ale Johannei, fac ca totul să pară atât de crud
Vânzătorul ambulant îi vorbește acum contesei care se preface că are grijă de el
Spunând, „Numește-mi pe cineva care să nu fie un parazit și voi ieși și voi spune o rugăciune pentru el”
Dar așa cum spune mereu Louise
„Nu te poți uita la multe, nu-i așa omule?”
În timp ce ea, ea însăși, se pregătește pentru el
Și Madonna, ea încă nu a apărut
Vezi cum această cușcă goală se corodează acum
Unde odinioară curgea pelerina ei de pe scenă
Cuvântăreața, el pășește acum pe șosea
El scrie că s-a întors tot ce era dator
În spatele camionului de pește care încarcă
În timp ce conștiința mea explodează
Armonicele cântă clapele scheletului și ploaia
Și aceste viziuni ale Johannei sunt acum tot ce a rămas
.