The 1820s in Fashionable Gowns: A Visual Guide to the Decade

Individual Images of Gowns via Met Museum

Au existat mulți ani importanți, de tranziție pentru moda feminină în secolul al XIX-lea. De exemplu, într-un singur deceniu, mânecile se puteau transforma de la mâneci subțiri și drepte la mâneci uriașe în stil gigot sau picior o’mutton. În timp ce fustele care începuseră un deceniu curgând liber în jurul picioarelor puteau încheia deceniul stând la câțiva metri lățime în vârful unei crinoline. În postarea mea anterioară despre evoluția rochiilor din secolul al XIX-lea (disponibilă AICI), am oferit o scurtă prezentare vizuală, deceniu cu deceniu, a siluetelor în continuă schimbare ale rochiilor de mătase ale femeilor din anii 1800. Pentru anii de tranziție, însă, o singură imagine nu poate rezuma niciodată un întreg deceniu. Ținând cont de acest lucru, vă prezint primul din noua mea serie de ghiduri vizuale de modă pentru acele decenii ale secolului al XIX-lea în timpul cărora moda feminină a suferit cele mai extreme schimbări.

Încep cu anii 1820, un deceniu care s-a situat între epoca Regenței (1811-1820) și epoca victoriană (1837-1901). Acest deceniu se remarcă în modă prin faptul că a oferit o punte de legătură între stilurile Empire clasice, cu talie înaltă, de la începutul secolului al XIX-lea și stilurile cu mâneci largi și fuste ample de la mijlocul secolului al XIX-lea.

*Vă rugăm să rețineți: Acestea sunt în primul rând ghiduri vizuale – fashion CliffsNotes, dacă vreți. Pentru informații mai aprofundate, vă rugăm să consultați link-urile recomandate.

1820

Potrivit unei ediții din 1820 a revistei La Belle Assemblée, mânecile populare pentru rochiile de seară de la începutul anului erau „scurte și pline”. Între timp, volanele sau bordurile din dantelă, panglici și flori erau la modă. Mai jos este o rochie de bal britanică realizată din satin de mătase și plasă de mătase, brodată cu metal și împodobită cu dantelă blondă.

Rochie de bal britanică din 1820.
(Imagine via Victoria and Albert Museum)

Descriind două rochii de bal de o frumusețe deosebită în februarie 1820, La Belle Assemblée afirmă:

Rochie de seară, 1820.
(Ackermann’s Fashion Plate)

„Una este dintr-un satin figurat de o manufactură cu totul nouă, cu figurile țesute printre satin în așa fel încât sunt transparente; în jurul bordeiului este un frumos feston de trandafiri și frunzișul lor în buchete bogate; sunt mai mici decât în natură, dar colorate fidel după ea. Cealaltă rochie de bal este aproape la fel de atrăgătoare prin simplitatea sa castă: este confecționată din plasă albă fină peste satin alb și este terminată la margine cu două volane de plasă, bogat împodobite cu satin alb, cu flori și frunzișuri elegante și fanteziste.”

În timp ce la sfârșitul anului, La Belle Assemblée descrie o „superbă rochie de seară din satin figurat de culoare levănțică deschisă”, cu un „volănaș festonat” prins cu rozete și mâneci din plasă fină „prinse până la încheietura mâinii”. Un exemplu de stil oarecum asemănător poate fi văzut în imaginea de mai jos a unei rochii de bal americane din mătase cu dungi, cu mâneci lungi și transparente.

1820 American Silk Ball Gown.
(Imagine via Met Museum)

1820 American Silk Ball Gown.
(Imagine via Met Museum)

1821

Întrând în anul 1821, nu există o mare diferență de stil față de anul precedent. La Belle Assemblée afirmă că pentru noiembrie 1821:

„Rochiile cele mai preferate sunt din mătase barége simplă, cu mai multe rânduri din același material, bouillonés, fie în linii orizontale, fie în bias: uneori, totuși, sunt preferate volane în quilturi mari, sau benzi pline de vată în bias.”

În ceea ce privește mânecile de la rochiile de seară și de bal, predomină în continuare cele scurte și pline. La Belle Assemblée notează:

„A avea mânecile cât mai scurte posibil și a strânge mănușile sub cot, lăsându-le cât mai lungi, par a fi cele mai importante puncte pe care o femeie de modă trebuie să le respecte.”

1821 Rochie de bal.
(John Bell Fashion Plate)

1821 French Dinner Party Dress.
(John Bell Fashion Plate)

1822

Procedând în 1822, The Lady’s Monthly Museum raportează că rochiile de mătase pentru seară continuă să fie în favoarea lor. Aceste rochii sunt împodobite cu „rouleaux plini de vată, în jumătăți de festoane” cu mâneci scurte și pline. De asemenea, populare în acest deceniu au fost mânecile scurte, bufante, combinate cu mâneci lungi strânse, așa cum se vede în imaginea din dreapta jos a unei rochii de vizită din mătase britanică din 1822.

Rochie de mătase britanică din 1822.
(Imagine via Met Museum)

1822 British Silk Visiting Dres.(Imagine via Met Museum)

1822 British Silk Visiting Dress.(Imagine via Met Museum)

1822 British Silk Visiting Dress.
(Imagine via Met Museum)

1823

În timp ce avansăm în 1823, La Belle Assemblée raportează că mătasea este încă țesătura principală pentru rochia de seară. Mânecile scurte și pline sunt încă destul de la modă, de asemenea. În ceea ce privește volanele și podoabele, nu există un singur stil popular. La Belle Assemblée declară:

„Nimic nu este mai versatil decât felul în care se împodobesc rochiile: volane împodobite, cu rozete între fiecare spațiu, șuvițe de grâu, lotus indian, rânduri de patru volane; pe scurt, orice dispozitiv pe care gustul și fantezia îl pot forma; toate acestea sunt însă, deși uneori reliefate, dispuse ușor și delicat pe marginea rochiei și, cu excepția satinului, care este adesea folosit în aceste garnituri pentru a le evidenția bine, sunt realizate din crap, tifon și alte materiale ușoare.”

Rochie americană de mătase cu dungi din 1823.
(Imagine via Philadelphia Museum of Art)

1824

Ediția din 1824 a publicației La Belle Assemblée relatează că „talia este de o lungime fermecătoare, moderată”. În plus față de scăderea treptată a taliei, anul 1824 a început, de asemenea, să inaugureze fuste ușor mai ample. Un exemplu de ambele este evident în rochia de mireasă din mătase de mai jos. De asemenea, rețineți tivul acestei rochii, care este finisat în ceea ce Muzeul Metropolitan de Artă numește o „sculptură tridimensională a tivului.”

Rochie de mireasă americană din mătase din 1824.
(Imagine via Met Museum)

Când a venit vorba de mâneci în 1824, o mare schimbare era la orizont. La sfârșitul anului, La Belle Assemblée menționează apariția mânecilor en gigot, scriind:

„Mânecile încăpătoare, numite pe bună dreptate, en gigot, au dat acestor deghizări lejere de o formă fină, aspectul unei rochii de vagoane, pur și simplu limitate în jurul taliei; și ca atare, ele chiar au impresionat oamenii de la țară, care trăiesc departe de Paris, când le-au văzut pentru prima dată, la sosirea unor mari doamne la castelele lor.”

În interiorul Panoramicului din Boulogne de François Courboin, 1824.

1825

Până în 1825, potrivit La Belle Assemblée, „domnia rochiilor albe” era pe sfârșite. În ceea ce privește mânecile, avea loc o ușoară revoluție în modă. Nu mai erau strict pentru doamnele din Paris, mânecile en gigot au devenit populare și printre doamnele din restul lumii la modă. Raportând despre noile stiluri de rochii pentru 1825, La Belle Assemblée observă:

„Rochiile sunt foarte elegant finisate, în ceea ce privește ornamentele lor de dantelă, volane și broderii; dar toate sunt făcute în stil bluză, cu mâneci en gigot.”

1825 British Dress.
(Imagine via Met Museum)

La Belle Assemblée nu a îmbrățișat inițial această schimbare în ceea ce privește mânecile, deplângând faptul că mânecile în gigot erau „în forma unui picior de berbec! cu care seamănă cu siguranță”. Ei au mers chiar atât de departe încât le-au reamintit cititorilor lor că nu erau responsabili pentru noua modă, scriind:

„Repetăm că, deoarece noi nu inventăm moda, trebuie să o dăm cu toate incongruențele ei, precum și varietățile.”

1825 Pale Pink, rochie americană din satin figurat.
(Imagine prin Muzeul de Arte Frumoase din Boston)

1825 Rochie americană din satin roz pal, modelată.
(Imagine prin intermediul Muzeului de Arte Frumoase din Boston)

1826

În ciuda supărării inițiale cu privire la mânecile en gigot (sau mânecile cu picior de o’mutton, așa cum erau numite acum), până în 1826 acestea erau peste tot – și nu numai în lumea modei înalte. Ca exemplu, vă trimit la rochia de zi din bumbac britanic din 1826-1827 de mai jos, de la Muzeul Metropolitan de Artă.

1826-27 Rochie din bumbac britanic.
(Imagine via Met Museum)

Mânecile scurte erau încă purtate uneori la petrecerile de seară și, conform ediției din 1826 a La Belle Assemblée, erau „terminate în jurul brațului cu un quilling de tul” sau alte ornamente. În ceea ce privește fustele, La Belle Assemblée raportează că la sfârșitul anului 1826:

„Moda durabilă și întotdeauna elegantă de a împodobi fustele rochiilor cu volane, era încă modul cel mai răspândit.”

1826 Rochie de seară.
(Ackermann’s Fashion Plate.)

1826 Rochie de seară.
(Ackermann’s Fashion Plate.)

1827

Până în 1827, schimbările subtile ale rochiilor din prima jumătate a deceniului erau clar vizibile. Talia era mai joasă, fustele și mânecile erau mai ample și, potrivit ediției din 1827 a La Belle Assemblée, acum era nevoie de 12 până la 14 metri pentru a realiza o rochie de seară. Pentru rochiile de zi, cum ar fi rochia de dimineață din bumbac din 1827 de mai jos, La Belle Assemblée raportează că „modelele sunt noi și într-o varietate foarte încântătoare” și că muselina imprimată și chintz erau țesăturile preferate.

Rochie de dimineață din bumbac britanic din 1827.
(Imagine via Met Museum)

Descriind stilul în materie de mâneci și garnituri pentru rochiile de seară ale anului, La Belle Assemblée afirmă:

„Mânecile, deși scurte, sunt imens de largi, iar când sunt lungi, sunt în formă de gigot, și mai încăpătoare ca niciodată. Volanele, pline, ascuțite și acoperite cu ornamente superbe în partea de sus, ocupă o cantitate prodigioasă de mătase; și dacă o rochie întreagă, făcută joasă, cu mâneci scurte, va avea nevoie uneori de paisprezece metri de mătase pentru a o face frumoasă; nu este neobișnuit ca o pelerină, frumos împodobită cu pelerine, mancheroni și curele bavareze, să necesite treizeci de metri.”

1827 Rochie de promenadă.
(Ackermann’s Fashion Plate)

1827 Rochie de seară,
(Ackermann’s Fashion Plate)

1828

În 1828, silueta rochiilor de damă a continuat să crească din ce în ce mai mult. Ediția din 1828 a revistei La Belle Assemblée observă că „mânecile foarte largi se purtau la rochiile de dimineață” și că:

„Modul preferat de a împodobi rochiile este printr-un volan foarte larg în jurul marginii.”

1828 Rochie de dimineață din bumbac american.
(Imagine via Met Museum)

Pentru rochiile de seară, mânecile, dacă erau scurte, erau simple și ample. Între timp, corpul era, în general, făcut înalt peste bust și jos în umeri.

1828 Rochie de seară din mătase americană.
(Imagine via Met Museum)

1828 British Silk Ball Gown.
(Imagine via Met Museum)

1829

Până în 1829, rochiile erau împodobite cu tivuri largi care erau, conform ediției din 1829 a La Belle Assemblée, „în general fără niciun ornament”. Corsajele erau făcute „strânse la formă”, iar mânecile, fie că erau scurte sau lungi, erau încă foarte ample. Multe rochii cu mâneci lungi se terminau la încheietura mâinii cu o „manșetă de gantere” strânsă.”

1829 British Cotton Dress.
(Imagine via Met Museum)

Acest lucru nu înseamnă că volanele, volanele și ornamentele excesive fuseseră lăsate deoparte. La Belle Assemblée raportează că multe rochii erau împodobite cu volane largi de dantelă blondă și că „volane de blond înconjoară partea de tușă a majorității rochiilor de seară.”

Mai 1829 Rochii de dimineață și de seară.
(World of Fashion)

În încheiere…

Sper că v-a fost de ajutor prezentarea generală de mai sus pentru a vă ghida prin moda de tranziție, adesea confuză, a anilor 1820. Din nou, vă reamintesc că acesta este doar un scurt ghid vizual. Dacă doriți să aflați mai multe despre schimbările din moda anilor 1820, vă încurajez să consultați o carte de referință de încredere. Următoarele linkuri vă pot oferi un punct de plecare:

Nineteenth Century Fashion in Detail de Lucy Johnston

Fashion: The Definitive History of Costume and Style de DK Publishing

Vă las cu această caricatură din 1829 a lui George Cruikshank care rezumă ceea ce au simțit mulți în secolul al XIX-lea despre moda deceniului – în special controversata mânecă gigot.

O scenă în Kensington Gardens, sau moda și spaimele anului 1829 de George Cruikshank, 1829.
(Imagine prin intermediul Bibliotecii Britanice)

Surse

La Belle Assemblée. Vol. XXI. Londra: J. Bell, 1820.

La Belle Assemblée. Vol. XXIV. Londra: J. Bell, 1821.

La Belle Assemblée. Vol. XXVII. Londra: J. Bell, 1823.

La Belle Assemblée. Vol. XXX. Londra: J. Bell, 1824.

La Belle Assemblée. Vol. II. Londra: J. Bell, 1825.

La Belle Assemblée. Vol. IV. Londra: J. Bell, 1826.

La Belle Assemblée. Vol. V. Londra: J. Bell, 1827.

La Belle Assemblée. Vol. VIII. Londra: J. Bell, 1828.

La Belle Assemblée. Vol. IX. Londra: J. Bell, 1829.

Lady’s Monthly Museum. Vol. XV. Londra: Dean și Munday, 1822.

Lady’s Monthly Museum. Vol. XXV. Londra: Dean and Munday, 1827.

.