Commentary
Visions of Johanna é uma das letras mais ambiciosas de Dylan, e só por essa razão é devido muito respeito. Por padrões de música pop Visões é uma epopéia, uma ópera trágica que rumina sobre como o amor pode superar o vazio da nossa existência solitária e inútil.
Não acho que seja uma das grandes de Dylan de todos os tempos. Há algumas linhas, pelo menos na minha mente, que realmente disparam mal:
Ele certamente tem muita coragem para ser tão inútil e tudo,
Muttering small talk at the wall
while I’m in the hall
Too many easy rhymes there for me.
“Ela é delicada e parece o espelho” parece estranho cada vez que a ouço.
“A Louise segura uma mão cheia de chuva, tentando-te a desafiá-la”. De alguma forma isso é interessante, se bem que incompreensível.
“As senhoras jogam o blindman’s bluff com o porta-chaves”. Blind’s Man Bluff é um jogo de etiqueta, por isso não percebo o que um porta-chaves tem a ver com isso.
E que tal aquela parte do “fish truck explode”? O quê?
Muitos dos comentadores Dylan adoram a próxima à última linha – As “harmónicas tocam as teclas do esqueleto e a chuva”. O autor de Dylan John Hinchey escreve:
As chaves do esqueleto são um denso macabro, mas são também as chaves do reino, chaves mestras que abrem os segredos da chuva, ela própria um dos símbolos mestres de Dylan. A chuva em Dylan está sempre associada às mulheres. Mas parece funcionar como um símbolo não de mulheres mas da mentira emocional, mesmo quando ele identifica a vida do espírito como o vento, aqui figura na música harmônica”
Agora eu me lembro porque eu odiava alguns dos meus cursos de literatura universitária. Acho que a linha é absurda, mas talvez seja só eu.
Mas por todas as suas falhas óbvias, não posso argumentar que Visões é uma das obras mais interessantes de Dylan. Em Visions, Dylan levou a canção popular a lugares onde ela não costuma ir, desde rimar “lua” e “junho” até reflexões sobre o significado da existência. Visions – como muitas músicas de Dylan – é literatura sobre o fonógrafo.
De acordo comigo, Visions tenta mostrar como o poder do amor – neste caso o amor do narrador por Johanna – pode transcender a fealdade e a desesperança de um mundo frio e indiferente. O fato de que o caso amoroso parece ter terminado, torna-o ainda mais pungente. Muitos comentaram que o tema geral da canção – a percepção de que o amor só é a resposta depois que o amor escapou da jaula – é semelhante à obra-prima de Eliot, A Canção de Amor de J. Alfred Prufrock.
Dylan voltou a este mesmo tema uma e outra vez ao longo de sua carreira. Shelter From the Storm, Farewell Angelina, Your Gonna Make Me Lonesome When You Go, Isis. Para Dylan, o amor entre um homem e uma mulher é a nossa grande esperança de salvação, mas está sempre a escapar-nos de alguma forma; é sempre, de uma forma ou de outra, inalcançável ou de curta duração.
A primeira linha – “Não é como a noite para pregar partidas quando se está a tentar ficar tão quieto?” – atrai o ouvinte, dirigindo-lhe directamente uma pergunta. É parecido com a forma como Hank Williams começa I’m So Loneome I Could Cry.
Ouvir aquele solitário whippoorwill?
Soa demasiado azul para voar
A próxima linha pode ser a minha letra Dylan preferida de todas: “Nós sentamo-nos aqui encalhados, embora estejamos todos a fazer o nosso melhor para o negar”. Os existencialistas – os heróis dos meus tempos de faculdade, Camus e Sartre – escreveram livros inteiros que tentam capturar esse sentimento de desespero e desesperança. Dylan faz isso muito bem em apenas duas linhas.
Com as próximas linhas, Dylan descreve a monotonia e banalidade de uma relação de conveniência mútua que tem com Louise, que está perfeitamente bem à sua maneira, mas obviamente carente em comparação com a sua Madonna, Johanna. Um novo personagem – “menino perdido” – aparece na terceira estrofe, aparentemente o novo amante de Johanna. Dylan termina as canções com uma série de imagens surrealistas que descrevem o vazio da vida sem amor.
Há alguns elementos biográficos suculentos envolvendo Joan Baez (novamente) que são muito divertidos para deixar de fora. Como discutido anteriormente, Dylan e Baez haviam dissolvido uma relação não muito antes de Visions ser escrita. O nome Johanna é tão próximo de Joan que parece implorar ao ouvinte para fazer a conexão. Dylan se refere a Johanna como “Madonna”, que era um termo frequentemente usado para descrever Baez em meados dos anos sessenta, o período entre a mãe terrestre, a flor e a criança. O biógrafo de Dylan Anthony Scaduto descreve uma entrevista com Baez na qual ela diz que Allen Ginsberg uma vez lhe perguntou se ela achava que a música era sobre ela. Ela sentiu que Ginsberg estava tentando fazer com que ela dissesse que era, possivelmente por instigação de Dylan.
Baez insinuou seus próprios pensamentos sobre o assunto em sua canção Winds of the Old Days, uma canção na qual ela fornece sua reação às notícias da turnê “comeback” de Dylan em 1974:
E levar-te para o porto agora
A maior parte das uvas azedas desapareceu do ramo
Fantasmas de Johanna vão visitar-te lá
E os ventos dos velhos tempos vão soprar nos teus cabelos
Uma versão de Visions aparece em Live 1966. É bom, mas a quebra de harmónica demasiado longa diminui o efeito global.
Uma versão do Never Ending Tour.
Marianne Faithfull é uma excelente intérprete.
Visões de Johanna ganha!
Lyrics
Não é como a noite para pregar partidas quando se está a tentar ficar tão calado?
Sentamos aqui encalhados, embora estejamos todos a fazer o nosso melhor para o negar
E a Louise segura um punhado de chuva, tentando-te a desafiar
As luzes cintilam do sótão oposto
Neste quarto os tubos de calor apenas tossem
A estação de música country toca suavemente
Mas não há nada, realmente nada para desligar
Just Louise e seu amante tão entrelaçados
E estas visões de Johanna que conquistam minha mente
No terreno vazio onde as senhoras jogam o blindman’s bluff com o chaveiro
E o tudo-meninas da noite eles sussurram de escapadas no trem “D”
Nós podemos ouvir o vigia noturno clicar na sua lanterna
Ask se é ele ou eles que está realmente louco
Louise, Ela está bem, ela está apenas perto de 8017>Ela é delicada e parece o espelho
Mas ela apenas faz tudo muito conciso e muito claro
Que Johanna não está aqui
O fantasma da ‘lectricidade uiva nos ossos do rosto dela
Onde estas visões de Johanna agora tomaram o meu lugar
Agora, rapazinho perdido, ele leva-se tão a sério
Ele gaba-se da sua miséria, ele gosta de viver perigosamente
E ao trazer o seu nome para cima
Ele fala de um beijo de despedida para mim
Ele tem mesmo muita coragem para ser tão inútil e tudo
Mutando conversa fiada na parede enquanto estou no corredor
Como posso explicar?
Oh, é tão difícil de entrar
E estas visões de Johanna, mantiveram-me acordado depois do amanhecer
No interior dos museus, O infinito sobe no julgamento
Sonhoices ecoam isto é como a salvação deve ser depois de um tempo
Mas Mona Lisa musta teve o blues da auto-estrada
Pode se ver pela maneira como ela sorri
Vejam o congelamento primitivo da flor de parede
Quando as mulheres com cara de geléia todas espirram
Ouçam a que tem bigode dizer, “Jeeze
Não encontro os meus joelhos”
Oh, jóias e binóculos pendurados na cabeça da mula
Mas estas visões de Johanna, fazem tudo parecer tão cruel
O vendedor ambulante fala agora com a condessa que finge cuidar dele
Dizer, “Diz-me alguém que não seja um parasita e eu vou sair e dizer uma oração por ele”
Mas como a Louise diz sempre
“Não podes olhar muito, pois não, meu?”
Como ela mesma se prepara para ele
E a Madonna ainda não mostrou
Vemos agora esta gaiola vazia corroer
Onde a sua capa do palco outrora tinha corrido
O violinista, ele agora vai para a estrada
Ele escreve ev’rything’s foi devolvido que era devido
Na parte de trás do caminhão de peixe que carrega
Enquanto minha consciência explode
As harmônicas tocam as chaves do esqueleto e a chuva
E estas visões de Johanna são agora tudo o que resta