O renascimento da música barroca nos anos 60 e 70 despertou um interesse renovado nos estilos de dança dos séculos XVII e XVIII. Embora cerca de 300 dessas danças tivessem sido preservadas na notação Beauchamp-Feuillet, não foi até meados do século 20 que uma bolsa de estudos séria começou a decifrar a notação e reconstruir as danças.
Talvez o mais conhecido entre esses pioneiros tenha sido o Melusine Wood britânico, que publicou vários livros sobre danças históricas nos anos 50. Wood passou suas pesquisas para sua aluna Belinda Quirey, e também para a bailarina da Companhia Pavlova e coreógrafa Mary Skeaping (1902-1984). Esta última tornou-se bem conhecida por suas reconstruções de balés barrocos para a companhia londrina “Ballet for All” nos anos 60.
As principais figuras da segunda geração de pesquisa da dança histórica incluem Shirley Wynne e seu Baroque Dance Ensemble, que foi fundado na Ohio State University no início dos anos 70 e Wendy Hilton (1931-2002), uma estudante de Belinda Quirey que complementou o trabalho de Melusine Wood com suas próprias pesquisas sobre fontes originais.Natural da Grã-Bretanha, Hilton chegou aos EUA em 1969, ingressando na faculdade da Juilliard School em 1972 e estabelecendo sua própria oficina de dança barroca na Universidade de Stanford em 1974, que durou mais de 25 anos.
Catherine Turocy (b. circa 1950) começou seus estudos em dança barroca em 1971 como estudante da historiadora de dança Shirley Wynne. Ela fundou a Companhia de Dança Barroca de Nova York em 1976 com Ann Jacoby, e desde então a companhia tem feito turnês internacionais. Em 1982/83, como parte da celebração nacional francesa do 300º aniversário de Jean Philippe Rameau, Turocy coreografou a primeira produção de Les Boréades, de Jean-Philippe Rameau – nunca foi apresentada durante a vida do compositor. Esta produção francesa contou com o apoio de John Eliot Gardiner, maestro, e sua orquestra foi dirigida por Jean Louis Martinoty. Turocy foi condecorada como Chevalier na Ordre des Arts et des Lettres pelo governo francês.
Em 1973, a historiadora de dança francesa Francine Lancelot (1929-2003) iniciou seus estudos formais de etnomusicologia, o que mais tarde a levou a pesquisar formas de dança tradicional francesa e, eventualmente, danças renascentistas e barrocas. Em 1980, a convite do Ministro da Cultura francês, fundou a companhia de dança barroca “Ris et Danceries”. Seu trabalho na coreografia do marco da produção de 1986 de Lully’s 1676 tragedie-lyrique Atys foi parte da celebração nacional do 300º aniversário da morte de Lully. Esta produção impulsionou a carreira de William Christie e de seu conjunto Les Arts Florissants. Desde que a companhia Ris et Danseries foi dissolvida por volta de 1993, os coreógrafos da companhia continuaram com seu próprio trabalho. Béatrice Massin com sua “Compagnie Fetes Galantes”, juntamente com Marie Genevieve Massé e sua companhia “L’Eventail” estão entre as mais destacadas. Em 1995 foi publicado o catálogo raisonné de dança barroca de Francine Lancelot, intitulado La Belle Dance.