‘iBoy’: IBoy: Anmeldelse

Som en supermagtsfilm med en præmis, der er absurd selv efter genrens langtrukne standarder, går iBoy glip af muligheden for underholdende ballade med en poetisk tilgang til materialet og en mangel på intern logik i historien. Tom (Bill Milner), der er fanget i krydsilden i et bandeangreb på en af sine skolekammerater, ender med at få fragmenter fra sin smartphone indlejret i sin hjerne. Han vågner op med mere end bare hovedpine. Det, der starter som en knitrende digital hvid støj i hans hoved, udvikler sig hurtigt til en alsidig og vidtrækkende superkraft.

Den seriøse tilgang til den stadig mere usandsynlige præmis tyder på, at både filmskaberne og den unge voksne målgruppe ikke har så meget sjov med materialet, som de kunne have.

Tom kan tappe sig ind på mobiltelefonnettet med sine tanker; han kan styre centrallåsesystemet i en bil; detonere elektroniske anordninger; overføre penge til bankkonti og hacke sig ind i computersystemet i en politihelikopter højt oppe i luften. Endnu mere bemærkelsesværdigt er det, at han til enhver tid har næsten perfekt 4G-dækning.

Dette urban fantasy-drama, som også har Game Of Thrones-skuespillerinden Maisie Williams i hovedrollen og er baseret på en roman af Kevin Brooks, er den første britiske film, der er fuldt finansieret af Netflix, som vil bruge 6 mia. dollars på indhold globalt i 2017. Filmen vises på Netflix fra den 27. januar, og den vil også få en britisk udgivelse på én skærm i én uge på samme dato, takket være Vertigo Films.

Med hensyn til sit indre bymiljø og teenageprotagonisterne har filmen mere til fælles med Channel 4-tv-serien Misfits end med de fleste amerikanske bud på supermagtsgenren. Men i modsætning til Misfits, der spækkede sit sci fi-højkoncept med jordnær humor, præsenterer iBoy sin usandsynlige præmis med et ligefremt ansigt. Det er måske passende i betragtning af den grumme vold, der udløste Toms forvandling: Han falder over voldtægten af sin skoleveninde Lucy (Williams), en handling, der er en hævn for hendes storebror, efter at han har nægtet at slutte sig til banden. Alligevel tyder den seriøse tilgang til den stadig mere usandsynlige præmis på, at både filmskaberne og den unge voksne målgruppe ikke har så meget sjov med materialet, som de kunne have.

Gennem at “mind-hacke” sig ind i hukommelsen på den telefon, der filmede overfaldet på Lucy, er Tom i stand til at identificere de hætteklædte skikkelser som flere af hans klassekammerater i skolen. Han går i gang med at angribe dem og påtager sig den anonyme selvtægtsmand identitet “iBoy”. Hans kampagne eskalerer snart – i et af filmens mere dovne virkemidler giver hans superkraft ham mulighed for at visualisere pæne grafikker, der forklarer bandens kommandokæde. Manglen på grænser – og logik – i Toms evner begynder at underminere troværdigheden af og vores tilfredshed med handlingen.

Specialeffekter bruges mest effektivt i begyndelsen, hvor Tom stadig kæmper med at kontrollere sine kræfter. Digital information bløder ind i atmosfæren, og lyddesignet er et rystende, skubbende overfald af data og stemmer. Men efterhånden som filmen skrider frem, tyer den mere og mere til den gennemprøvede teknik med tekstbeskedsbobler, der lægges ind over skærmen. Musikken, som for det meste er pulserende electronica, fungerer godt ved at tilføre historien en fremadstormende energi.

Performancerne er anstændige, selv om Williams robuste tilgang til sin karakter virker uventet i betragtning af det traume, som hun har været udsat for. Rory Kinnear skiller sig ud, da hans sene optræden i tredje akt løfter og fokuserer filmen markant.