 |
|
 |
Choro (udtales SHOH-roh) beskrives bedst i amerikanske termer som “New Orleans jazz i Brasilien”. Det er en kompleks populær musikform baseret på improvisation, og ligesom New Orleans jazz, blues eller ragtime, voksede den ud fra en formaliseret musikalsk struktur og mange verdensomspændende påvirkninger. Men for befolkningen i Sydamerika er choro Brasilien. Det er livet.
Ordet choro på portugisisk betyder bogstaveligt talt “at græde”, hvilket virker som et ironisk navn for musik, der ofte er så munter og festlig. I virkeligheden refererer udtrykket til soloinstrumentets, som regel en fløjte eller klarinet, der “græder” (tænk på den måde, som Benny Goodman kunne “jamre” på). Denne musik, der også kaldes chorinho (dette udtryk henviser til de enkelte musikstykker), blev udviklet i begyndelsen af det 20. århundrede på caféerne i Rio de Janeiro og andre store byer i Brasilien. De traditioner, der gav næring til choro i Rio i slutningen af 1800-tallet, er stort set de samme som dem, der skabte danzón i Cuba, beguine i Martinique og ragtime i USA; landene var ved at udvikle deres egen populærmusik og begyndte at blande elementer fra andre kulturer, herunder europæisk polka og afrikanske rytmer. Som fløjtenisten Paula Robison forklarer: “… choro traditionen i Brasilien minder meget om blues i Amerika. I Brasilien var choro en kombination af den afrikanske tradition blandet med den portugisiske; de smukke sanglinjer i den portugisiske melodi kombineret med det livgivende hjerteslag fra Afrika.”
Musikalsk er choro baseret på det, vi kender som samba- eller bossa nova-rytmer, og spilles på en guitar eller et andet båndstrengeinstrument samt fløjte eller klarinet og slagtøj. Strukturelt set er det den brasilianske musik, der ligger tættest på den europæiske klassiske musik (den låner Chopin-valsen og kontrapunktet fra den høje barokperiode), men har alligevel bevaret en personlighed, der er helt brasiliansk. Inden for sin præcise struktur er choro kendt for de store spring i melodien og de svimlende hastigheder, de overraskende ændringer i harmonien og den improviserede lyd. Det er ekstremt virtuos musik, der spilles så den lyder meget naturlig og spontan.
Choro blev udviklet som en næsten rent instrumental snarere end vokal stilart på grund af musikernes rene kærlighed til at spille. Jamsessions hele natten, kaldet sauras eller rodas de choro, blev meget almindelige fra 1920’erne til 1940’erne, og ved disse sammenkomster dannede spillerne en næsten åndelig forbindelse med deres musik. For at blive accepteret til saurerne skulle man være en tilstrækkelig god instrumentalist samt forstå de musikalske “kodeord” – improvisationens sprog.
En af de vigtigste og mest produktive komponister af choro var Pixinguinha, hvis “Segura Ele” (“Grib ham!”) vi hører spillet i denne uge af Robison-Lubambo-Baptista Trio. Pixinguinha, en af de største fløjtespillere og improvisatorer i sin tid, er af musikforskere blevet kaldt “choroens Bach” på grund af den nærmest perfekte harmoniske struktur, hans virtuositet og kompleksiteten i hans musik. Han var på højdepunktet af sin karriere i 1920’erne, 30’erne og 40’erne. I 1922 rejste Pixinguinha til Paris med sin gruppe, som var den første brasilianske gruppe, der fik kontrakt til at optræde i udlandet, og han udviklede en trofast fanskare i Frankrig såvel som i sit hjemland Brasilien. En anden choro-mester var Jacob do Bandolim (hans navn er oversat fra portugisisk “Mandolinens Jacob” – han var født Jacob Pick Bittencourt), en af de største mandolinister i Brasilien. Han optrådte og indspillede sin musik i 40’erne og 50’erne og var en populær figur i brasiliansk radio.
Choro begyndte at gå af mode i midten af 1950’erne, og i 60’erne var det svært at høre denne musik nogen steder i Brasilien. Men i 70’erne skete der en genfødsel, og en ny generation af choro-musikere opstod. Denne genoplivning er fortsat i et forsøg på at bevare den musik, der “er Brasilien” for dem, der hører den og spiller den både i landet og heldigvis for os i radioen!
Hør Robison-Lubambo-Baptista Trio spille Pixinguinhas “Segura Ele” (“Grib ham!”)
Hør Robison-Lubambo-Baptista Trio spille Jacob do Bandolim’s “Noites Cariocas” (“Rio Nights”)