A 19. században számos fontos, átmeneti év volt a női divat számára. Egyetlen évtized alatt például az ujjak átalakulhattak a karcsú és egyenes ujjakból hatalmas gigot vagy comb o’mutton stílusú ujjakká. Míg a szoknyák, amelyek egy évtizedet lazán körbeölelték a lábakat, az évtized végén akár több láb széles krinolinon is állhattak. A 19. századi ruhák evolúciójáról szóló korábbi írásomban (amely ITT olvasható) rövid, évtizedről évtizedre történő vizuális áttekintést adtam az 1800-as évek női selyemruháinak folyamatosan változó sziluettjeiről. Az átmeneti évek esetében azonban egyetlen kép sosem képes összefoglalni egy egész évtizedet. Ezt szem előtt tartva hozom el új vizuális divatkalauz-sorozatom első darabját a 19. század azon évtizedeiről, amelyek során a női divat a legszélsőségesebb változáson ment keresztül.
Az 1820-as évekkel kezdem, azzal az évtizeddel, amely a Regency-korszak (1811-1820) és a viktoriánus korszak (1837-1901) között állt. Ez az évtized azért nevezetes a divatban, mert hidat képez a 19. század elejének klasszikus, magas derekú empire stílusa és a 19. század közepének nagy ujjú, telt szoknyás stílusa között.
*Kérem, vegye figyelembe: Ezek elsősorban vizuális útmutatók – divat CliffsNotes, ha úgy tetszik. Alaposabb információkért kérjük, tekintse meg az ajánlott linkeket.
1820
A La Belle Assemblée egyik 1820-as kiadása szerint az év elején az estélyi ruhák népszerű ujjai “rövidek és teltek” voltak. Eközben a csipkéből, szalagokból és virágokból készült fodrok vagy szegélyek voltak a divatban. Az alábbiakban egy selyemszaténból és selyemhálóból készült, fémmel hímzett és szőke csipkével szegélyezett brit báli ruha látható.
(Image via Victoria and Albert Museum)
A La Belle Assemblée 1820 februárjában két különleges szépségű báli ruhát leírva megállapítja:
Esti ruha, 1820.
(Ackermann’s Fashion Plate)“Az egyik teljesen új gyártmányú, figurás szaténból van, a figurák úgy vannak a szatén közé szőve, hogy átlátszóak; a szegély körül egy gyönyörű fesztivál rózsákból és azok lombjaiból gazdag fürtökben; kisebbek, mint a természet, de hűen színezve abból. A másik báli ruha majdnem ugyanilyen vonzó a maga tisztes egyszerűségével: finom fehér hálóból készült, fehér szaténon, és a szegélyen két hálós fodorral van lezárva, amelyeket fehér szaténnal gazdagon domborított, elegáns, díszes virágok és lombok díszítenek.”
Míg az év végén a La Belle Assemblée leír egy “pompás estélyi ruhát világos levendulaszínű, figurás szaténból”, amelynek “fesztiválfodorja” rozettákkal van felfogva, és ujjai finom hálóból készültek, “egészen a csuklóig összefogva”. Valamelyest hasonló stílusra példa az alábbi képen látható amerikai csíkos, selyem báli ruha, hosszú, áttetsző ujjakkal.
(Image via Met Museum)
(Image via Met Museum)
1821
Az 1821-es évbe lépve nem sok különbség van a stílusban az előző évhez képest. La Belle Assemblée szerint 1821 novemberére vonatkozóan:
“A legkedveltebb ruhák sima barége selyemből készültek, több sorban ugyanabból az anyagból, bouillonés, akár vízszintes vonalakban, akár ferdén: néha azonban a nagy steppelésű fodrokat részesítik előnyben, vagy ferdén teljes, bélelt szalagokat.”
Az estélyi és báli ruhák ujjait illetően továbbra is a rövid és a telt dominált. A La Belle Assemblée megjegyzi:
“Az, hogy az ujjak minél rövidebbek legyenek, és a kesztyűket a könyök alá gyűrje, legyen olyan hosszú, amilyen hosszú, úgy tűnik, a legfontosabb pontok, amelyeket egy divatos nőnek be kell tartania.”
(John Bell Fashion Plate)
(John Bell Fashion Plate)
1822
A The Lady’s Monthly Museum beszámol arról, hogy 1822-ben továbbra is népszerűek az estélyi selyemruhák. Ezeket a ruhákat “teli gyapjas rouleaux-ok díszítik, fél füzérben”, rövid, telt ujjakkal. Szintén népszerűek voltak ebben az évtizedben a rövid, puffos ujjú ruhák, amelyeket szorosra szabott hosszú ujjakkal kombináltak, ahogy az a jobb alsó képen látható, amely egy 1822-es brit selyem vendégruhát ábrázol.
(Image via Met Museum)
(Image via Met Museum)
1823
Amint 1823-ba lépünk, a La Belle Assemblée beszámol arról, hogy a selyem még mindig a fő anyag az estélyi ruhákhoz. A rövid, telt ujjú ruhák is még mindig nagyon divatosak. Ami a fodrokat és díszítéseket illeti, nincs egyetlen népszerű stílus sem. La Belle Assemblée kijelenti:
“Semmi sem sokoldalúbb, mint a ruhák díszítésének módja: Egyszóval minden olyan eszköz, amit az ízlés és a fantázia csak ki tud alakítani; mindezek azonban, bár néha domborítottak, enyhén és finoman vannak elhelyezve a ruha szegélyén, és a szatén kivételével, amelyet gyakran használnak e díszítésekhez, hogy jól kiemeljék azokat, kreppből, gézből és más könnyű anyagokból készülnek.”
(Image via Philadelphia Museum of Art)
1824
A La Belle Assemblée 1824-es kiadása arról számol be, hogy “a derékrészek bájos, mérsékelt hosszúságúak”. A derékvonalak fokozatos csökkentése mellett 1824-ben elkezdődött a kissé teltebb szoknyák bevezetése is. Mindkettőre példa az alábbi selyem esküvői ruha. Figyeljük meg ennek a ruhának a szegélyét is, amelyet a Metropolitan Museum of Art háromdimenziós “szegélyszoborként” emleget.”
(Kép a Met Museumon keresztül)
Az ujjak tekintetében 1824-ben nagy változás volt a láthatáron. Az év végén a La Belle Assemblée megemlíti az en gigot ujjak megjelenését, és ezt írja:
“A tágas ujjak, amelyeket méltán neveztek el en gigot-nak, ezeknek a finom formájú, laza öltözékeknek egy kocsis ruhájának a látszatát adták, csupán a derék köré szorítva; és mint ilyenek, valóban megdöbbentették a Párizstól távol élő vidéki embereket, amikor először látták őket, amikor néhány nagy hölgy megérkezett a kastélyukba.”
1825
A La Belle Assemblée szerint 1825-re “a fehér ruhák uralma” véget ért. Ami az ujjakat illeti, enyhe forradalom zajlott a divatban. Már nem kizárólag a párizsi hölgyek számára, a gigot ujjak a divatvilág többi részén is népszerűvé váltak. A La Belle Assemblée az 1825-ös ruhák új stílusairól beszámolva megjegyzi:
“A ruhák a legelegánsabban kidolgozottak, ami a csipkék, fodrok és hímzések díszítését illeti; de mind blúz stílusban készültek, en gigot ujjakkal.”
(Image via Met Museum)
La Belle Assemblée kezdetben nem fogadta el ezt az ujjváltást, és azon siránkozott, hogy a gigot ujjak “birkacomb alakúak! amire kétségtelenül hasonlítanak”. Még odáig is elmentek, hogy emlékeztették olvasóikat, hogy nem ők a felelősek az új divatért, és ezt írták:
“Ismételjük, hogy mivel nem mi találjuk ki a divatot, nekünk kell átadnunk azt, annak minden inkongruenciájával, valamint változatosságával együtt.”
(Kép a bostoni Museum of Fine Arts-on keresztül)
(Image via Museum of Fine Arts Boston)
1826
Az sleeves en gigot (vagy leg o’mutton sleeves, ahogy mostanában néha nevezték) miatti kezdeti bosszankodás ellenére 1826-ra már mindenhol megjelentek – és nem csak a magas divat világában. Példaként az alábbi 1826-1827-es brit pamut nappali ruhát említem a Metropolitan Museum of Artból.
(Image via Met Museum)
A rövid ujjú ruhát még néha viselték az estélyeken, és a La Belle Assemblée 1826-os kiadása szerint “a kar körül tüllből készült quillinggel” vagy más díszítéssel fejezték be. Ami a szoknyákat illeti, a La Belle Assemblée arról számol be, hogy 1826 végén:
“A tartós és mindig elegáns divat, hogy a ruhák szoknyáját fodrokkal díszítették, még mindig a legelterjedtebb mód volt.”
(Ackermann’s Fashion Plate.)
(Ackermann’s Fashion Plate.)
1827
1827-re már jól látható volt az évtized első felének finom változása a ruhákban. A derékrészek alacsonyabbak, a szoknyák és az ujjak teltebbek voltak, és a La Belle Assemblée 1827-es kiadása szerint egy estélyi ruha elkészítéséhez most már 12-14 méternyi anyag kellett. A nappali ruhák esetében, mint például az alábbi 1827-es pamut reggeli ruha, a La Belle Assemblée arról számol be, hogy “a minták újak, és nagyon bájos változatosságban”, és hogy a nyomtatott muszlin és a selyem volt a kedvelt anyag.
(Image via Met Museum)
A La Belle Assemblée az év estélyi ruhák ujjainak és szegélyeinek stílusát leírva megállapítja:
“Az ujjak, bár rövidek, mérhetetlenül szélesek, és amikor hosszúak, gigot formájúak, és tágasabbak, mint valaha. A fodrok, amelyek teltek, hegyesek, és a tetejükön pompás díszítésekkel vannak ellátva, óriási mennyiségű selymet vesznek fel; és ha egy egész ruhához, amely alacsonyan, rövid ujjakkal készül, néha tizennégy méter selyemre van szükség, hogy csinos legyen; nem ritka, hogy egy pelisse, amelyet szépen díszítettek pelerin köpenyekkel, mancheronokkal és bajor pántokkal, harminc métert vesz igénybe.”
(Ackermann’s Fashion Plate)
(Ackermann’s Fashion Plate)
1828
1828-ban a női ruhák sziluettje egyre nagyobb lett. A La Belle Assemblée 1828-as kiadása megjegyzi, hogy “nagyon széles ujjakat viseltek a reggeli ruhákhoz”, és hogy:
“A ruhák díszítésének kedvelt módja egy nagyon széles fodor a szegély körül.”
(Image via Met Museum)
Az estélyi ruhák esetében az ujjak, ha rövidek voltak, egyszerűek és teltek voltak. Eközben a testet általában magasra szabták a mellrészen és alacsonyra a vállaknál.
(Kép a Met Museumon keresztül)
(Image via Met Museum)
1829
1829-re a ruhákat széles szegélyek díszítették, amelyek a La Belle Assemblée 1829-es kiadása szerint “általában minden díszítés nélkül” voltak. A fűzőket “az alakhoz szorosan illesztve” készítették, és az ujjak, akár rövidek, akár hosszúak voltak, még mindig nagyon teltek voltak. Sok hosszú ujjú ruha a csuklónál egy szorosan illeszkedő “kesztyűs mandzsettával” zárult.”
(Image via Met Museum)
Ez nem jelenti azt, hogy a fodrok, a rojtok és a túlzott díszítések eltűntek volna a divatból. A La Belle Assemblée arról számol be, hogy sok ruhát széles, szőke csipkéből készült fodrokkal díszítettek, és hogy “szőke fodrok veszik körül a legtöbb estélyi ruha bújtatott részét.”
(A divat világa)
ZÁRÓLAG…
Remélem, a fenti áttekintést hasznosnak találták az 1820-as évek gyakran zavaros, átmeneti divatjában való eligazodásban. Ismét emlékeztetem önöket, hogy ez csak egy rövid, vizuális útmutató. Ha többet szeretne megtudni az 1820-as évek divatjának változásairól, arra bátorítom, hogy keressen fel egy megbízható szakkönyvet. Az alábbi linkek kiindulópontot nyújthatnak:
Ninteenth Century Fashion in Detail by Lucy Johnston
Fashion: The Definitive History of Costume and Style by DK Publishing
Ezzel a George Cruikshank által készített 1829-es karikatúrával hagyom önöket, amely összefoglalja, hogyan éreztek sokan a 19. században az évtized divatjáról – különösen a vitatott gigot ujjról.
(A kép a British Library-n keresztül)
Források
La Belle Assemblée. Vol. XXI. London: J. Bell, 1820.
La Belle Assemblée. Vol. XXIV. London: J. Bell, 1821.
La Belle Assemblée. Vol. XXVII. London: J. Bell, 1823.
La Belle Assemblée. Vol. XXX. London: Bell, 1824.
La Belle Assemblée. Vol. II. London: J. Bell, 1825.
La Belle Assemblée. Vol. IV. London: J. Bell, 1826.
La Belle Assemblée. Vol. V. London: J. Bell, 1827.
La Belle Assemblée. Vol. VIII. London: J. Bell, 1828.
La Belle Assemblée. Vol. IX. London: Bell, 1829.
Lady’s Monthly Museum. Vol. XV. London: Dean and Munday, 1822.
Lady’s Monthly Museum. Vol. XXV. London: Dean and Munday, 1827.
Available Now
The Matrimonial AdvertisementParish Orphans of Devon, Book 1
England, 1859. Amikor Justin Thornhill ex-katonakapitány feleséghirdetést ad fel, a titokzatos hölgy, aki megjelenik a küszöbén, nem egészen az, akire számított.
Tudjon meg többet, vagy olvasson részletet
rendeljen még ma
könyvet: $16.99 / hangoskönyv: Amazon | Barnes & Noble | Kobo | Apple | GooglePlay
Dicséret A házassági hirdetésről
“Ebben a lenyűgöző viktoriánus romantikus regényben Matthews olyan történetet alkot, amely szikrázik a kémiától és lenyűgöz az erős jellemfejlődéssel… egy kiváló sorozatindítás, amely Loretta Chase és Stephanie Laurens rajongóinak is tetszeni fog.” -Publishers Weekly
“Matthews sorozatnyitója bűnös élvezet, tele gyönyörű emberekkel, bajba jutott kisasszonyokkal és rengeteg tesztoszteronnal… Ez egy jól megírt és magával ragadó történet, amely több, mint egy egyszerű románc.” -Kirkus Reviews
“Matthewsnak tehetsége van a lassan épülő kémia és a társadalomtörténeti fordulatot tartalmazó, izgalmas cselekmény megteremtéséhez.” -Library Journal
“Az izgalmas cselekmény és a kísérteties környezet magával ragadja az olvasót ebben a lenyűgöző sorozatindításban.” -Barnes & Noble (20 Favorite Indie Books of 2018)
“Minden egyes szavát kiélveztem ennek a csodálatos történelmi románcnak, és nem akartam, hogy véget érjen.”” -Jane Porter, NYT és USA Today bestseller szerző
“Szívszorító gótikus szerelmi történet… A hősnek Mr. Rochester sötét múltja és Mr. Darcy szorosan pórázon tartott érzelmei vannak, de a szó minden értelmében igazi romantikus hős. A történelmi hangulat elsőrangú, ahogy az írás is. Imádtam!” -Caroline Linden, USA Today bestseller szerző
“Egy rendkívül élvezetes, viktoriánus szenzációs stílusú románc… Minden percét élveztem ennek a melegszívű, bájos könyvnek”. -KJ Charles, szerkesztő és RITA-jelölt szerző
© 2015-2021 Mimi Matthews
A közelgő könyvkiadásokkal kapcsolatos exkluzív információkért, ajándéktárgyakért és egyéb különleges élvezetekért iratkozzon fel Mimi hírlevelére, a THE PENNY NOT SO DREADFUL-ra.
Mimivel a Facebookon és a Twitteren is kapcsolatba léphet.
- Megosztás
század, 19. századi női divat, Brit történelem, Regency Anglia, Viktoriánus Anglia
Címkék: XIX: 1820, 19. század, Ruhák története, Divat, Gigot-ujjú ruhák, Regency korszak, Viktoriánus