Mark Pauline négy évtizede a robotikából performanszművészetet csinál. A Bay Area-i művész 1978-ban indította el a Survival Research Laboratories (SRL) nevű közös projektet, amelynek kimondott célja “az ipar, a tudomány és a hadsereg technikáinak, eszközeinek és alapelveinek átirányítása a praktikumban, a termékben vagy a hadviselésben való tipikus megnyilvánulásaiktól”. Azóta Pauline és egy “kreatív technikusokból” álló csapat hatalmas gépek seregét építette – a hatalmas csuklós gerincű Spine Robotot, amely gépesített karjával óvatosan felkapja a tárgyakat, a veszélyesen erős Pitching Machine-t, amely egy 2×4-es gépet képes 200 mérföld/órás sebességgel elhajítani, és persze Mr Satan-t, egy emberi arcú kohót, amely lángokat lövell a szeméből és a szájából. Ezeket olyan előadásokban használják, amelyek egyenlő mértékben keltenek félelmet, izgalmat és félelmet. Pauline és az SRL csapata ezen a héten New Yorkban tartózkodik, ahol a Marlborough Contemporary első nagy galériás kiállítása, a Fantasies of Negative Acceleration Characterized by Sacrifices of a Non-Consensual Nature nyílik meg január 6-án, szombaton, az előadások 16 órakor kezdődnek. A művésszel petalumai műterméből beszélgettünk.
A Művészeti Újság:
Mark Pauline: Ezeknek a gépeknek saját életük van, bizonyos értelemben független színészek?
Mark Pauline: Valójában csak arra hivatottak, hogy helyettesítsék az emberi előadókat az általunk megrendezett eseményeken. Ebben jók. Képes voltam előadásokat tervezni és olyan ötletekkel előállni a gépekhez, amelyeket az emberek valahogyan elfogadtak az évek során, mint amelyek képesek élő előadások létrehozására, szemben azzal, hogy csak szobrok lennének. Szóval már túl késő, hogy az emberek úgy döntsenek, hogy ez nem igaz. Már 40 éve, hogy elkezdtük az SLR-t.
A megnyitóra néhány vicces dolgot fogunk csinálni. Mindig is lenyűgözött az egész jobb- és balszárny. A progresszíveknél inkább egy felgyorsult világról van szó, ahol a dolgok gyorsan változnak, a reakciósok pedig olyan emberek, akik megpróbálják megállítani a változást. Tehát ez a “negatív gyorsulás”.
Arra gondoltam, hogy jó móka lenne ezt a koncepciót fizikailag ábrázolni SRL gépekkel. Lényegében egy erősen páncélozott és nagyon vastag golyóálló üveggel ellátott dobozba lövöldöző táblákat lövöldöző gép lesz. Kis robotokat fog feláldozni és megsemmisíteni.
Művészként izgalmasabb elképzelni, hogy egy szuper jobboldali diktatúrában dolgozol, ahol nem mondhatsz semmit közvetlenül, és mindent csak burkoltan lehet mondani. Mint a régi Szovjetunióban. Úgy döntöttem, hogy úgy teszek, mintha ez tényleg veszélyes lenne – legalábbis még nem az. Még mindig olyan helyen vagyunk, ahol nem kell aggódni emiatt . Szerintem sokkal szórakoztatóbb implicit kijelentéseket tenni. Tehát a műsor témája ezzel összhangban van. Nem mondok semmi direktet, de azt hiszem, az üzenet egyértelmű, hogy a gyorsulás pártján állok.
Van egy bizonyos pont, ahol nem igazán lehet a fejlődés útjába állni, ugye? Vagy csatlakozol, vagy lemaradsz.
Az útjába állhatsz abban az értelemben, hogy a vonat elé állhatsz. Valami történni fog, de vajon az lesz-e az, amit te akartál?
A műsor alcíme: “nem konszenzuális természetű áldozatok jellemzik”. Mindig arra törekszem, hogy az előadások címei valóban művészi jellegűek legyenek, de egyben reprezentálják a köztudatot is, azt, amire az emberek gondolnak. Úgy tűnik, hogy az emberek sokat gondolkodnak a nem konszenzuális dolgokról és a visszalépéstől való félelemről. Így az előadásban képesek vagyunk fizikailag is képviselni ezeket a gondolatokat egy nagyon hangsúlyos formában, mert rendelkezésünkre áll ez az egész felszerelés.
A SLR előadások egyfajta látványos gegek sorozata. Ez egy kisebb produkció, de lesz néhány dolog, ami a galéria előtti utcán történik, ami egy másik variációja az áldozat témájának.
Igaz, hogy ez az első alkalom, hogy ilyen jellegű munkákat mutatnak be galériás környezetben?
Nos, ez alapvetően igaz. Kis darabokat mutattunk már be San Franciscóban. De az csak néhány napra szólt. Az nem egy öthetes bemutató volt egy nagy galériában. Az inkább egy pop-up jellegű dolog volt, és egy városi előadáshoz is kapcsolódott. Ez egy másik szint. San Franciscóban nem igazán léteznek olyan galériák, ahol potenciálisan el tudnál adni egy ilyen berendezést vagy műalkotást. Valószínűleg ezért van az, hogy az olyan emberek, mint én és más művészek ad hoc megközelítéseket alakítottak ki a munkáik kiállítására.
Azt reméli, hogy a gépek itt New Yorkban eladhatóak lesznek?
Ez egy gyönyörű gondolat. Van egy 11.000 négyzetméteres raktárterületem, és az teljesen tele van robotokkal és gépekkel, amelyeket itt építettem, és amelyeket itt gyártottak. Szóval, igen, nem bánnám – mármint, pusztán pusztán gyakorlati szempontból, ami a helyet illeti, mert lényegében egy modern gyárunk van itt, az összes számítógép-vezérelt berendezéssel és tervezőszoftverrel, nagyon gyorsan le tudjuk gyártani ezeket a dolgokat itt -, szeretnék több helyet, és szeretném, ha nem kellene mással foglalkoznom, mint ezzel a munkával.
Milyen más munkával foglalkozik?
Mindig én magam finanszíroztam az SRL-t, személyesen. Nincs vagyonkezelői alapom vagy más jövedelemforrásom a munkán kívül. Szóval én csak kitaláltam a módját – úgy értem, a tőkeáramlás olyan szélsőséges, hogy még egy olyan valaki, mint én, aki egy művészeti különc, egy marginális figura, tetszőleges összegekhez juthat.
A Bay Area-ban végül egyfajta “go-to person” lettem olyan vállalatok számára, amelyeknek felesleges eszközeik vannak, ami azt jelenti, hogy a csúcstechnológiai vállalatok bezárnak laboratóriumokat, és szükségük van valakire, aki be tud jönni és tudja, mi az összes berendezés, meg tudja vásárolni és megjavítani, majd újra piacra dobni és nem selejtezni.
Ez nagyon népszerű módja lett a felesleges berendezésekkel való üzletelésnek, amikor már nincs rájuk szükségük, de valamilyen okból kifolyólag le akarják venni a könyvelésből. Néha egész vállalkozásokat veszek meg. Én vagyok az a fickó, aki, ha meglát, hogy besétálok a céged ajtaján, akkor tudod, hogy alapvetően vége van.
Olyan vagy, mint egy másodlagos piaci kereskedő a technológia számára.
Igen, olyasmi. A probléma, amivel ezek a cégek szembesültek, amikor megpróbálták ezt megtenni, az, hogy senki sem tudja igazán – bézs doboz szindrómának hívom – senki sem tudja igazán, hogy mi is az, kivéve a tudósokat, akik használták. De én képeztem magam, és elég jól értek a technológiához, és jó a memóriám. El tudom olvasni a kézikönyveket. Azt hiszem, manapság ez a legfontosabb dolog, ha bármi technikai dologgal foglalkozol, ha el tudod olvasni a kézikönyveket és el tudod olvasni a tudományos cikkeket, akkor nagyjából készen állsz.
Milyen más projekten dolgozol most?
Van egy bizonyos gép, amin azután fogok dolgozni, hogy telepítjük a műsort és visszajövünk San Franciscóba. Olyan technológián alapul, amelyet néhány modern vadászrepülőgépben, például az F35-ösökben használnak. Ez egyfajta égőberendezés, amelyet ebben a nagyon kicsi, de nagyon erős lángszóróban alkalmazunk. Olvastam ezekről az új üzemanyag-párologtató modellekről, amelyeket az F35-ösökben használtak, és azt mondtam: “Nos, nekem is szereznem kell belőlük néhányat.” Nagyon nehéz beszerezni őket, mert szabályozott technológiáról van szó. Nem szabad megvenni. Tömegpusztító fegyvernek minősül. Több oldalnyi dokumentumot kell aláírnod. A cégek valójában nem adhatják el neked, gyakorlatilag odaadják neked, mert nem eladó.
Az aggodalom az, hogy gondolom, az oroszok vagy a kínaiak felhasználhatják a technológiát, hogy hatékonyabb Tigris sugárhajtóműveket vagy cirkálórakéta-hajtóműveket készítsenek. Ez egy nagyon fejlett üzemanyagszóró technológia. Van egy megállapodásom a céggel és a kormánnyal, hogy ha valaki idejönne, meg kell mutatnom neki, hogy hol van mind a tucatnyi fúvókám. Ha elhagyom az országot, engedélyt kell szereznem, hogy elhagyhassam velük az országot. Ha átruházom a tulajdonjogot, engedélyt kell szereznem a tulajdonjog átruházásához, és ez a felelősség a sorban következő személyre száll.
Az ötlet az, hogy nagyon forró és nagyon nagy lángot hozzunk létre. A tökéletes láng nem végez más munkát, csak hőt és fényt teremt. A láng az autód motorjában munkát végez. Az ötlet itt az, hogy olyan lángot hozzunk létre, amely egyáltalán nem végez munkát, és a lehető legforróbb, nagyon tisztán égő és nagyon intenzív – elég forró ahhoz, hogy acélt olvasson. És ez egy nagyon nagy ipari robotra van szerelve, amely körbe tudja forgatni.
Van egy egész vignetta, ami ehhez a géphez kapcsolódik, ahol van egy nagy kellék, amit ez a lángszóró el fog égetni. Ezt San Francisco néhány műemléke alatt fogjuk megcsinálni, mint például a Coit Tower, éjszaka, és én képeslapokat fogok nyomtatni. Mióta ideköltöztem, mindig is szerettem volna művészetet elhelyezni azokban a képeslapos standokban, amelyek San Francisco-szerte vannak, például a 39-es mólónál.
Valószínűleg csinálunk egyet a Golden Gate híd alatt, a híddal a háttérben. Ez egy régi célom itt az SRL-nél, hogy valami olyat csináljak, amit képeslapként lehetne terjeszteni. Nem tudom, hogy a boltok elfogadják-e, de fogadok, hogy igen.
Van még egy csomó ötletem – de szilárdan hiszek a kreativitás visszafogásában. Nyilván vannak olyan emberek, mint Jeff Koons és a legtöbb nagymenő művész. Van egy ötletük, és megépítenek valami kis játékot egy gyárban, aztán azt mondják: “Még több ilyet akarok, szürke gránitból faragva, kb. 30 láb magasan”. És ez az utolsó gondolatuk. Aztán elmennek, és elköltik a pénzt, amit azzal keresnek, hogy eladják azt a cuccot, és csak úgy kitalálnak egy másik játékot vagy ötletet.
Az az érzésem, hogy ha az ember becsomagolja a munkáját ezzel az egész technológiával, akkor valójában tudnia kell, hogyan kell működtetni. Ez megfelelő korlátot szab a kreatív gondolkodásnak. Nem jó, ha csak ülsz és azon gondolkodsz, hogy mi mindent fogsz egyszer majd csinálni, mert valószínűleg nem sok mindent fogsz megcsinálni belőlük, hacsak nem leszel milliárdos. De van egy egész sor jövőbeli projektem. Úgy értem, valószínűleg van egy tucatnyi dolog, amit a jövőre nézve tervezek, szóval szeretném mindezeket a dolgokat megcsinálni. Könnyű dolgokat kitalálni. Nem ez a probléma.