Miért hangzott olyan hamisan a Trónok harca Sansa és a kopó jelenete

A Trónok harca vasárnapi epizódja, a “The Last of the Starks” több szempontból is csalódást okozott: gyenge cselekményvezetés, frusztráló karakterfejlődés, egy kávéscsésze. De ami megakasztott, az egy korai beszélgetés volt Sansa Stark (Sophie Turner) és Sandor Clegane, más néven a Hound (Rory McCann) között, az első a két karakter között, mióta a 2. évad végén Királyvárban elváltak.

Akkoriban a Hound Joffrey Baratheon (Jack Gleeson) jobbkeze volt. Sansa még kislány volt, amikor először találkoztak, és rengeteg szörnyűséget látott tőle. Amikor együtt voltak Királyvárban, a kapcsolatuk mindkettejük legmélyebb előítéleteit faggatta, ami egyszerre tette feszültté és a sorozat egyik legérdekesebbé. (Elég sok fanfictiont is szült.) Azóta sok minden változott mindkét karakter számára.

Nézd tovább

De frusztráló módon a “The Last of the Starks”-ban az interakciójuk minden darabja zavaros és korlátozott. Ami még rosszabb, elhomályosítja az egyes karakterek fejlődését.

A jelenet alig egy perc hosszú, az Éjkirály elleni győzelem utáni részeg mulatozás közben játszódik Winterfell nagytermében. Furcsa, és talán jelentős, de szexszel kezdődik: néhány névtelen nő tesz ajánlatot Tormundnak (Kristofer Hivju) és a Houndnak, azzal a furcsa mondattal, hogy “Nem félek a Wildlingektől”. Ez a kétes felcsípés bejön Tormundnak (“talán mégis kellene”, gúnyolódik), aki eltűnik, hogy Brienne miatt fojtogassa bánatát. Sandor visszautasítja a csalit, és odáig megy, hogy morogva és fenyegetően néz a másik nőre, aki érdeklődését fejezi ki. Sansa ezt távolról figyeli (nagyon is Kisujjra vall), majd közeledik.

“Boldoggá tehetett volna téged, egy kis időre” – mondja, és leül.

Sandor kitér a lány ajánlatától – és a szex témájától -, és helyette a bátyja elleni örökös haragjára vált. “Csak egy dolog van, ami boldoggá tenne engem” – feleli a férfi, mogorván.

“És mi lenne az?”

“Az az én kibaszott dolgom.”

Egész idő alatt a Hound még csak nem is mosolygott rá. Alig nézett rá. De aztán felpillant, és látja, hogy Sansa egyenletesen őt bámulja. “Régen nem tudtál rám nézni” – morogja a férfi.

“Az már régen volt” – válaszolja a nő hűvösen. “Azóta láttam már sokkal rosszabbat is, mint te.”

Igen, a Véreb szörnyű sebhelyei látható jelét hordozzák annak, hogy a világ milyen kegyetlen tud lenni, és igaz, hogy az 1. és 2. évadban Sansa szó szerint nem tudott a szemébe nézni. De itt is van valami éle a kijelentésének. Azt bizonygatja, hogy mennyivel erősebb lett, és mennyivel kevésbé fél. Részben azért teszi ezt, mert büszke arra, amivé vált, de azért is, mert a Hound nem túl kedves vele.

“Igen, hallottam” – válaszolja a férfi, kicsit közelebb hajolva. “Hallottam, hogy betörtek hozzád. Durván betörtek.”

Ez a mondat az egész beszélgetést – és annak tenorját – megfordítja. Ne feledd, Sansa most ült le. Ő Winterfell úrnője. Az ő házában, sőt, az ő kastélyában vagyunk. És Sandor Clegane, aki végignézte, ahogy Joffrey gúnyolta és szidalmazta őt, ahogy Ilyn Payne lefejezte az apját, ahogy Meryn Trant megverte őt az egész udvar előtt, egy különösen dehumanizáló mondattal hirtelen áttolja a beszélgetést a Ramsay Boltonhoz való házassága alatti ismételt megerőszakolására és kínzására. Mintha Sansa egy engedetlen ló lett volna – nem pedig egy rémült tinédzser. Mintha a nemi erőszak valahogyan kiképzés lenne, vagy egyébként egy folyamat, amelynek révén megszelídülne vagy érettebbé válna. Teljesen a karakterébe illik, hogy a Véreb sértegeti Sansa-t, de tisztázzuk: ez gúnyolódás, méghozzá mélységesen undorító, amit az is kihangsúlyoz, ahogy közelebb hajtja a fejét a lányhoz, mintha jól meg kellene néznie a szenvedését. (A sorozat becsületére legyen mondva, pontosan láttuk, milyen nyomorúságos volt ez a szenvedés – és azt is, milyen kitartóan viselte Sansa. A döntései, bár korlátozottak voltak, mégis stratégiai jellegűek voltak.)

A jelenet nem ad teret a Véreb szavainak, hogy levegőhöz jusson – hogy vagy hagyja, hogy a sértés hatása beivódjon, vagy hogy emlékeztesse a nézőket Sansa eddigi ívére. (Bár az epizód valahogy talált időt hosszú percekig tartó, baljóslatú tépelődésre Királyváron kívül.) Ehelyett Sansa azonnal tovább nyomul, és látszólag határtalannak nyilvánítja a Véreb kijelentését, miközben megvédi az önállóságát: “És azt kapta, amit megérdemelt”. Eljut odáig, hogy elmondja a Vérebnek, hogy Ramsay saját kutyái elé dobta Ramsay-t, és ezen mindketten kuncognak egy kicsit. Nagyon Game of Thrones-os, hogy a karakterek csak akkor fejezik ki elégedettségüket, ha a hatalmukat brutális, visszavonhatatlan erőszakkal érték el – de a kontextusban megint csak van értelme: ez az a világ, amiben élnek, és Sansa talán órája, hogy Sandor csak az erőszak demonstrációját tisztelné.

Ami igazán bizarr ebben az egész jelenetben, a névtelen szexuális ajánlattól a “durván összetörtig”, az az, hogy nem tudjuk, miért ült le ide Sansa. Nem tudjuk, mit akar mondani a Houndnak.

És soha nem is tudjuk meg. Mert a Kopó ezután kihasználja a rövid együttlétük pillanatát, hogy egy újabb meghökkentő kijelentést tegyen: “Mindez nem történt volna meg, ha velem együtt hagyod el Királyvárat. Nincs Kisujj. Nincs Ramsay. Semmi sem.”

Azokra a történésekre utal, amelyek a 2. évad végén történtek, amikor Sansa nem bízott annyira a Vérebben, hogy elhagyja vele a fővárost. Azt mondja neki, hogy a bizalomhiánya fájt neki – önző beismerés, talán, de valódi egy olyan karaktertől, aki annyira nehezen tudja kifejezni a fájdalmát. Ugyanakkor ez egy nagyon korlátozott kijelentés. Sandor nem érez együtt a lány akkori helyzetével; nyilvánvalóan úgy döntött, hogy nem vesz tudomást arról, hogy a Joffreyhoz való szoros hűsége már a kezdetektől fogva félelmetes figurává tette őt Sansa számára. Továbbá, az az állítása, hogy Sansa megúszta volna a fájdalmat, ha vele utazik, … … gazdag. Arya majdnem két évadon át a Véreb gondjaira volt bízva, és állandóan bajba kerültek. A könyvekben a Véreb ráadásul sokkal nyíltabban vonzódott Sansa-hoz. Amikor megkéri, hogy menjen vele, de ő visszautasítja, megcsókolja – és késsel fenyegetőzve egy dalt követel tőle. Nem csoda, hogy egy gyerek nem akarna egy ilyen szexuálisan fenyegető emberrel utazni.

Van itt egy másik bizarr elízió is. A Hound, a sorozat elmondása szerint, drámaian megváltozott, miután Brienne of Tarth szétrúgta a seggét, és majdnem meghalt. Összeállt a Zászlók Nélküli Testvériséggel; erejét a lidércek elleni harcnak szentelte; és a 7. évadban meggyászolta egy farmer és a lánya halálát, akik az ő tettei miatt haltak éhen. Kibékült Arya Starkkal. Halottak seregeit látta, és látta, mi lett a bátyjával, Gregorral. De itt most úgy tűnik, egyáltalán nem változott. Még mindig lekezeli Sansa-t, emlékezteti az ártatlanságára, a sebezhetőségére, arra, hogy régen “buta kismadár” volt. Ezt meg lehetne magyarázni – a Vérebnek nyilvánvalóan sok érzése van Sansa iránt, és talán emiatt visszafejlődik vagy viselkedik a jelenlétében.”

Szünet van, aztán Sansa kinyújtja a kezét, és megfogja a kezét. A tekintete szánakozó-nagylelkű, de kissé didaktikus, mintha elmagyarázna valamit, amit a férfinak már tudnia kellene. “Kisujj, Ramsay és a többiek nélkül egész életemben kismadár maradtam volna” – mondja. Aztán feláll, még egy kicsit bámulja a férfit, és elsétál.”

Nem is tudom, hol kezdjem ezt a sort. Sűrű a célzás: Sansa elutasítja “kismadár” énjét, azt a karaktert, akit néhányan az első évadokban megszerettünk; a nehezen kivívott cinizmusát és acélos viselkedését közvetlenül összekapcsolja azzal, hogy maga mögött hagyja ezt az identitást. Mégis, annak ellenére, hogy hogyan manipulálták és bántották őt, Ramsay-nek és Kisujjnak tulajdonítja az átalakulását. Szinte hálásnak tűnik nekik. Az biztos, hogy Sansa elégedett azzal, ahol most van; felvette a méltóság köpenyét, ami lenyűgözi és lenyűgözi a körülötte lévőket, de az igazságérzetét sem veszítette el. Ám megbocsátani a bántalmazóknak, és nem hagyni, hogy a narratívád az övék legyen, eléggé különbözik attól, hogy valakinek, aki éppen durván sérteget téged, azt fejezd ki, hogy a megerőszakolás erősebbé tett. Sansa azt mondja, hogy az, hogy hatalmas férfiak áldozata és manipulátora lett, felnőtté tette – még akkor is, amikor Joffrey Baratheon áldozata és manipulátora volt, a Hound megítélése szerint még mindig egy “buta kismadár” volt, aki semmit sem tanult.

Talán ezt hiszi Sansa valójában. Talán a sorozat azt üzeni nekünk, hogy a szenvedés erőhöz vezet. De aminek tényleg nincs értelme, az az, hogy miközben Sansa látszólag egyetért azzal, hogy “betörték”, kismadárból királynővé változtatták a férfiak brutalizálása által, ebben a beszélgetésben nem gyakorol saját erőt. Nem mondja a Vérebnek, hogy húzzon a picsába a metaforájával. Nem mondja meg neki, hogy téved, amikor megvédi őt. Nem szidja, amiért csendben végignézte, ahogy Jofffrey és Cersei tönkreteszi az életét. Az egyetlen döntés, amit hoz, hogy leül, megfogja a férfi kezét, majd feláll – és még azt sem tudjuk, miért ült le egyáltalán. Azt bizonygatja, hogy mennyire megváltozott – egy olyan beszélgetésben, ahol a Hound durván bánik vele, lekicsinyli és sértegeti. Ő csak ül és tűri. Úgy érzem, mintha mindkettőjük karakter ívét visszautasítanák – és ahogy újra és újra elmondtam ebben az évadban, egy elszalasztott lehetőség a fejlődésre és a kapcsolatra.

Tudom, hogy ez sok ahhoz, hogy egy jelenetről írjak. De két dolgot illusztrál. Az egyik: ezek a karakterek olyan sokáig olyan gyönyörűen megrajzoltak, hogy ez a tömörített, hanyag befejezés egyre inkább felháborító. Rövidre zárta a hosszúra nyúlt, tüskés, sokszor igencsak megható karakterré válásukat. A “The Last of the Starks” szinte minden jelenetét elemezhetnéd így, és ugyanolyan frusztráltan és zavarodottan jönnél ki, mint én itt. Ahogyan én érzek Sansa iránt, úgy éreznek más rajongók is Tyrion, vagy Jaime, vagy Jon, vagy Missandei iránt. A sorozat végkifejlete minden egyes karakterből kiroppantja az árnyalatokat és a mozgást, harapnivalóvá redukálva őket. Nekem úgy tűnik, mintha Sansa nem azért ült volna le ahhoz az asztalhoz, hogy beszéljen a Vérebhez, hanem hogy elmondjon a nézőknek valamit, amit már tudnak: sok mindenen ment keresztül, és most már erős. Azzal, ahogy ezt tette, aláássa a saját állítását – de ezen a ponton a Game of Thrones teljesen felszínes. Nem olvashatunk több árnyalatot ebbe a jelenetbe, még akkor sem, ha nyolc évad háttértörténete ott van, arra várva, hogy a jelenetbe belevigyük.”

A másik pont sokkal egyszerűbb. Ha női karaktereket akarsz a sorozatodban – ha azt akarod, hogy küzdjenek és túléljenek egy nemek szerinti világban, ha azt akarod, hogy méltóságteljes királynők vagy őrültek legyenek, ha azt akarod, hogy dugjanak, verekedjenek, sírjanak vagy mindhármat egyszerre csinálják -, akkor alkalmazz női írókat. Ez segíteni fog.

A kép tartalmazhat: Ember, Személy, Ruházat, Ruházat, Lábbeli, Cipő, Cipő, Baba, Emberek és Nadrág