A jelenet Claudius király udvarában kezdődik. A király épp azzal van elfoglalva, hogy etikát prédikáljon családtagjainak és udvaroncainak az élet kiegyensúlyozottságáról a bánat és a mindennapi gondok között. Megfogadja, hogy a bátyja halála miatt érzett gyászt és a házassága miatt érzett örömöt összekapcsolja és fenntartja. Igyekezete ellenére azonban a vidámság minden benyomása felszínesnek tűnik.
Ez nagyrészt azért van így, mert Claudius elképzelése, hogy mindenki követni fogja a példáját, üresnek bizonyul, mivel nem lehet egyensúlyt tartani a bátyja halála és az elhunyt bátyja feleségével való házasságkötés öröme között. Emellett saját logikája is szembemegy erkölcsiségével, amikor azt mondja: “Ezért néha húgunk, most már királynőnk”, ami a darab vallástalan elemére utal (8). Éppen ezért ez mások, konkrétan Hamlet számára megtévesztőnek tűnik.”
A jelenet továbbá az országában uralkodó szörnyű helyzetet is bemutatja, ahogyan az első jelenetben is történt. Claudius szavaival élve “háborús államról” van szó, ahol előkészületek folynak (9). Ez a jelenet Claudius király gyengeségére és romlottságára is rámutat, amire saját erkölcsi traktátusa is rámutat, amelyben részt vesz, és másoknak ad.
Ez a jelenet bemutatja Poloniust és fiát, Laertest is, aki az egész darab során Hamlet fóliája. Laertes eljön a királyhoz, hogy engedélyt kérjen tőle a Franciaországba való távozásra. A király arra kéri, hogy kérjen engedélyt az apjától, de Laertes közli a királlyal, hogy már kérte tőle az engedélyt. A király is elküldi követeit az öreg Norvégiába, hogy megakadályozza unokaöccse háborús előkészületeit.
A Hamlet herceg viszont, akit apja halála és anyja árulása – azáltal, hogy hozzáment a nagybátyjához – megvisel, olyan szereplőként mutatkozik be, aki nem hajlandó a király giccses próbálkozásával együtt játszani, hogy kövesse a boldog királyi udvar parancsait. Gertrúd királyné is csatlakozik hozzá, de Hamlet mindkettőjükkel szavakkal kezd játszani. Ez mind a királyt, mind a királynét meghökkenti. Bár Claudius király dicséri a gyászát, a szíve mélyén kényelmetlenséget érez. Hamlet viszont apjához, Hamlet királyhoz hasonlítja a királyt, és általánosítja anyja házasságát: “Gyarlóság, a te neved asszony!”. (146).
Amikor mindenki kimegy az udvarból, Hamlet egyedül marad. Magányában elmondja első monológját. Monológja megnyitja a darab központi gondolatát, hogy a világ egy fájdalmas hely – ahol még az öngyilkosság sem lehetséges. Ugyanis a vallási keretek között, ha valaki öngyilkosságot követ el, örökre elkárhozik. Hamlet mondja,
“Or that the Everlasting had not fix’d
His canon ‘gainst self-slaughter! Ó, Istenem, Istenem,
Mily fáradtnak, fásultnak, laposnak és haszontalannak
Tűnik nekem e világ minden haszna!”(sorok, 131-134)
Eközben belép Horatio társaival, Bernardóval és Marcellussal együtt. Horatio nagyon közeli barátja Hamletnek a wittenbergi egyetemen, ezért Hamlet örömmel látja őt az udvarban. Horatio elmondja neki, hogy azért jött, hogy részt vegyen apja temetésén Dániában, de Hamlet szarkasztikusan azt válaszolja, hogy inkább az anyja esküvőjére érkezett, amit be is ismer. Ezután Horatio elmondja neki, hogy Bernardo és Marcellus látta az apja Szellemét. Ezt hallva Hamlet megdöbbenve mondja: “Apám szelleme – karonfogva! Nincs minden rendben” (254). Ez az a hely, ahol Hamlet megbizonyosodik arról, hogy valami nincs rendben. Beleegyezik, hogy éjjel velük őrködjön, abban a reményben, hogy talán tud beszélni apja Szellemével.”
Fontos elemzés
Hamlet
A darab központi figurája, Hamlet levert emberként mutatkozik be, aki apja halálának gyászával van elfoglalva, és szívesen beszélget barátjával, Horatióval. A Claudius királlyal és Gertrúd királynéval folytatott beszélgetése azonban azt mutatja, hogy jól ura önmagának, valamint a szavak használatának.
Hamlet játszik a szavakkal, amikor a királlyal, valamint a királynéval beszélget. Ebben a jelenetben mondja el első híres monológját, melyben a nőkről szóló, mára híressé vált általánosítást mondja: “Gyarlóság, a te neved nő!”. (146). Hamlet ezután képzeletben megdorgálja az anyját, és Claudius királyt a meggyilkolt apjához hasonlítja.”
Közben megjelenik barátja, Horatio az őrtársaival. Közlik Hamlettel, hogy látták Hamlet király szellemét, ami megdöbbentette. Kérdőre vonja őket a megjelenésről, és Horatio meggyőzi, hogy ez Hamlet király szelleme. Ekkor azonnal megérzi, hogy “nincs minden rendben” (255).
Király Claudius
Király Claudius a darab gonosztevője. Ez a jelenet az ő hosszú párbeszédével kezdődik, amelyben a Hamlet király halála miatti gyászról, a bátyjáról, a gyász és a mindennapok közötti egyensúlyozás erkölcséről és saját házasságáról értekezik. Beszél továbbá a helyzetről, amelybe házasodott, a háborús előkészületekről, és a stratégiájáról, amelyet az öreg Norvégia, Fortinbras nagybátyjának megvesztegetésével akar kezelni.”
A Claudius király, úgy tűnik, elhalmozza kegyeivel másokat. Az is látható, amint Hamlettel beszélget, és azt tanácsolja neki, hogy hagyja abba a gyászolást, és vegyen részt a való életben. A beszélgetésből kiderül, hogy Claudius király nagyon ravasz ember, és ravasz politikus. Amikor Hamlet keserű szavakat használ, nem mutatja, hogy átérezte annak keserűségét. Inkább megdicséri, és azt tanácsolja neki: “Kérünk, dobd a földre / E győzhetetlen bánatot” (106-107). Ezután a királynőre bízza, hogy megbékítse őt.”
Gertrúd királynő
Ebben a jelenetben Gertrúd királynő egyszerű és ártatlan asszonyként jelenik meg. Megpróbálja megbékíteni Hamletet, de Hamlet a szavakkal való játékkal zavarba hozza. Ezért a király elhagyja őket, miután engedélyt ad Laertesnek, hogy Franciaországba távozzon.
Polonius
Polonius Claudius király megbízható segítője. Túl sokat és körülményesen beszél. Ebben a jelenetben a fiával, Laertessel látható, aki Franciaországba indul. Amikor a király engedélyt kér tőle, azt mondja, hogy a fia azt is tőle kapta.”
Laertes
Laertes Polonius fia, Hamlet herceg ellenlábasa. Ebben a jelenetben Franciaországba távozik, és a királyhoz jön, hogy engedélyt kérjen a távozásra.
Horatio
Horatio, Hamlet filozófusa és barátja megérkezett az udvarba, hogy találkozzon Hamlet herceggel. Kollégáival, Bernardo és Marcellus társaságában van. Azért jöttek, hogy tájékoztassák Hamletet a Szellem megjelenéséről.
Marcellus és Barnardo
Marcellus egy őr, aki azért jelenik meg ebben a jelenetben, hogy elhitesse Hamlettel, hogy valóban látták Hamlet király Szellemét. Barnardo a kollégája. Mindketten szemtanúi a Szellemnek. Ezért hozta őket Horatio, hogy elhitesse Hamlettel a történetüket.
Voltemand és Cornelius
Mindkét szereplő csak nagyon rövid ideig jelenik meg ebben a jelenetben. Norvégiába küldik őket valamilyen hivatalos feladatra, amelyet vállalnak.
Irodalmi eszközök
Allúzió
Az allúzió valaminek valami mással való összehasonlítását jelenti, amelynek jelentősége van a történetben. Például,
“Hadd ne gondoljak rá – Bűnös, a neved asszony!”
…követte szegény apám testét
Mint Niobe, csupa könny.”(sorok, 140-152)
Az első sorban Hamlet az apja és a nagybátyja közötti összehasonlítással használta az allúziót. Itt a görög mitikus alakra, Hiperionra utal, aki a fény titán istene, míg a szatírokat félig állat / félig emberként használják, általában derék fölött emberként, derék alatt pedig kecskeként vagy lóként ábrázolják. Itt arra utal, hogy Claudius derék alatt van, ami azt jelenti, hogy ő egy vadállat – ez egy megjegyzés a király kéjes természetére.
A második és harmadik sorban Hamlet ismét allúziót használ, amikor anyja gyászát Niobéhoz hasonlítja. Ez Ovidius Metamorfózisaira és a Thébát uraló Anfione és Niobe történetére utal. Niobe ugyanis feldühítette az isteneket, és elvesztette tizennégy gyermekét. Addig sírt, amíg kővé nem változott. Hasonlóképpen ebben a jelenetben Hamlet is undorodik anyja gyászától, amelyről úgy véli, hogy hamis, és hogy könnyei csak színjáték. Egyszerűen nem bízik többé az anyjában.
Alliteráció
Az alliteráció az azonos kezdőhangokra utal egy mondatban, mint például:
“Bár még Hamlet drága bátyánk haláláról
Hogy a legbölcsebb bánattal gondolunk rá.”(sorok, 1-6)
A zenei hatás megteremtése és az olvasási élmény fokozása érdekében Shakespeare alliterációt használt ezekben a sorokban. A “d” hang ismétlődése az első sorban, és a “w” hang a második sorban kellemes hatást kelt.
Aposztrófa
Aposztrófa egy halott vagy élő személyhez, vagy egy elvont gondolathoz intézett felhívást jelent, például:
“Gyarlóság, a neved nő!-“
(sorok, 146)
Hamlet is “frailty”-nek szólít, mondván: “Fraily, thy name is woman.”
Az atmoszféra
A légkör a király udvarán kívül borús és sötét, mindenütt a szorongás és a rettegés benyomása uralkodik. A kastélyán belüli helyiségek azonban tele vannak energiával, hogy megpróbálják eltüntetni ezt a gyászos aurát. A beszélgetések és viták légköre tele van titokzatossággal és feszültséggel. Konkrétan a Hamlet által elmondott párbeszédek tele vannak jelentéssel, miközben a szavakkal is játszik, vagyis szójátékokat használ. Ez tovább fokozza a titokzatosságot, míg a feszültséget a végén a Szellem említése fokozza.”
Aside
Az Aside olyan irodalmi kitérő, amelyben egy szereplő akkor mond valamit, amikor mások nem figyelnek rá, vagy egy kicsit eltávolodik tőlük, vagy kimennek. Shakespeare az aside-ot Hamletnél használja, amikor a jelenet végén mindenki kimegy.
“Apám lelke – karonfogva! Nincs minden rendben,
Kétségem van, hogy valami bűntény történt. Bárcsak eljött volna az éjszaka!”(sorok, 255-256)
Ez a mellékmondat arra szolgál, hogy tájékoztassa a közönséget, Hamlet megérezte, hogy valami nincs rendben; egyébként apja meggyilkolásáról nem tud semmit, de anyját kétségbe vonja az elhamarkodott házasság miatt.
Assonance
A magánhangzók mássalhangzókkal együtt ismétlődő hangzását zenei hatásra használja, amiben Shakespeare mestere. Az asszonanciákat és a mássalhangzókat egyaránt takarékosan használta ebben a jelenetben. Íme néhány példa az asszonanciára.
- Hogy egy homlokára húzódjon a bánat (4)
- Hogy mi a legbölcsebb bánattal vékonylunk rá (6)
- Vígsággal a temetésen és siralommal a házasságon (12)
- Hogy ez a túlságosan is beszennyezett hús elolvadjon (128)
- Apa lelke – fegyverben! Nincs minden rendben (255)
Ezekben a sorokban minden magánhangzót kiemeltem. Ezek a magánhangzók ismétlődésben fordultak elő, zenei jelleget kölcsönözve a soroknak. Ezek az asszonáncok a szereplők által bemutatott konkrét kérdéseket is hangsúlyozták – ez az oka annak, hogy jelentőségük megnőtt a jelenetben. Az “o” hangok az első sorban, az “i” a második és harmadik sorban, majd ismét az “o” a negyedik sorban kerültek kiemelésre.
Konzonancia
A konszonancia egy másik irodalmi eszköz, amelyet visszatérően használtak ebben a jelenetben. Ebben az eszközben a mássalhangzókat gyors egymásutánban használják, hogy zenei minőséget teremtsenek. Íme néhány példa ebből a jelenetből:
- Ezért néha húgunk, most királynőnk (8)
- Egyenlő mérleggel mérlegelve gyönyört és örömet (14)
- Nem adunk neked többé személyes hatalmat (36)
- Megtanítunk mélyen inni, mielőtt elmész. (175)
- De még akkor is hangos a reggeli kakas legénysége (218)
Ezekben a kiválasztott sorokban az “s”, “d”, “p”, “d”, majd “c” hangokat emeltük ki. Ezek mind mássalhangzók, és az asszonancia használatával együtt Shakespeare fokozta a párbeszéd zeneiségét.
Átmondás
Shakespeare az ellentmondások minden formáját felhasználta. Íme egy példa az egyszerű ellentmondásra:
“Though yet of Hamlet our late brother’s death
The memory be green”(Lines, 1-2)
Claudius ellentmondásos gondolatokat, kifejezéseket és szavakat használ beszédében. A következő soroktól kezdve a halál és a pusztulás gondolatát ötvözi a növekedés, a megújulás és a zöldülés gondolatával.
Dikció
Ahogyan az már divat volt, a jelenet dikciója is tele van archaikus szavakkal. Ez a sajátos Erzsébet-kori virágnyelvi típus, amelyben bőséges az irodalmi és retorikai eszközök használata. Mégis, ez a nyelv minden hatásos és tele van jelentéssel. Konkrétan a Hamlet által használt párbeszédek prediktív jellegűek. Röviden, ez a dikció megfelel az Erzsébet-kori közönségnek.
Deus Ex Machina
Amint a név is sugallja, valamilyen természetfeletti vagy váratlan erő, amely megmenti, vagy meg akarja menteni a helyzetet vagy a hőst. Ebben a jelenetben, bár a Szellem formálisan nem jelenik meg, több helyen történő említése a darab fontos szereplőjévé teszi. Maga Hamlet mondja:
“Apám szelleme – karonfogva! Nem minden rendben,
Kételkedem valami bűntényben.”(sorok, 255-256)
Ezekben a sorokban, a Marcellusszal és Horatióval folytatott vita után Hamlet úgy gondolja, hogy ha valóban apja szelleme, akkor valami bűnténynek kell történnie. A szellem megjelenik, hogy tájékoztassa Hamletet valamiről, amit ő nem tud. Ezért ez a szellem deus ex machina a Hamletben.
Drámai irónia
A drámai irónia azt jelenti, hogy amit a szereplő mond, az később kísérti őt. Például a király azt mondja Hamletnek:
“Fie, ‘s ez hiba az égnek,
Hiba a halottak ellen, hiba a természetnek,
Az észnek legképtelenebb, melynek közös témája
Az apák halála, s ki még sírt.”(sorok, 101-105)
Ez drámai irónia, mert a király tudja, hogy gyilkosságot követett el, ami hiba, ha összehasonlítjuk azzal, amit Hamlet gyászáról állít, ami nem az. Ezért ez kísérti őt az egész darabban.
Pun
Pun a szavakkal való játékot jelenti. Hamlet az egész darab során mestere a szavakkal való játéknak. Például amikor Claudius király megkérdezi tőle:
“Hogy lehet, hogy a felhők még mindig rajtad lógnak?”, azt mondja: “Túlságosan is a napon vagyok.”
(sorok, 64-66).
Valójában a napra utal, valamint arra, hogy a király “fia”, akit nem kedvel.
Árnyék
Az árnyék olyan irodalmi eszköz, amely figyelmeztetést vagy jelet mutat valami baljóslatú jövendőre. A Szellem megjelenése és híradása, valamint Hamlet viselkedése egyaránt előjel ebben a jelenetben. Hamlet például azt mondja:
“Apám szelleme – karonfogva! Nincs minden rendben”
(sorok, 254)
Ez a sor világosan mutatja, hogy hamarosan történni fog valami. Másodszor, az a mód, ahogyan a királynak és a királynőnek válaszol, szintén azt mutatja, hogy valami történni fog, ami nem biztos, hogy jó.”
Fólia
Fólia egy olyan szereplő, aki a főszereplő támogatására cselekszik. Például Horatio mindig Hamlet mellett van, amikor Hamlet szellemi nehézségekkel küzd. Hamlet is Horatiót választja ki, hogy a darab végén éppen a nép szeme láttára érveljen. Másodszor, Laertes itt Polonius fiaként mutatkozik be, de valójában ő Hamlet fóliája, aki Hamletet kiemelkedővé teszi, mivel bosszúból megöli őt, míg Hamlet Horatiót kéri meg, hogy mutassa be tetteinek igazolását. Ezért ő Hamlet fóliája, ahogy Horatio is az intellektuális Hamlet fóliája.
Metafora
Ez a jelenet is a metaforák legjobb használatát mutatja. Például:
“Tis an unweed garden
That grows to seed. A természetben rangtalan és durva dolgok…
Ez volt ehhez
Hyperion egy szatírhoz. Oly szerető anyámhoz…”(sorok, 136-141)
Azzal, hogy apja királyságát egy “gyomtalan kerthez” hasonlítja, amelyet most senki sem gondoz, és azzal, hogy Claudiust és csapatát csúnya gyomoknak nevezi, amelyek ebben a királyságban nőnek, Hamlet találó metaforát használt.
Személyesítés
A megszemélyesítés azt jelenti, hogy valamit használunk, vagy valaminek életet adunk, mintha élne. Hamlet ebben a jelenetben megszemélyesítésként használta a “Gyarlóságot”. Például:
“Frailty, thy name is woman!”
(sor, 148)
A frailty valójában egy tulajdonság, nem pedig egy nő. Viszont azt a tulajdonságot kapta, hogy úgy tűnik, mintha egy nő él és virul. Ezért megszemélyesítés.
Oximoron
Az oximoron ellentmondó elemeket állít egymás mellé egyetlen mondatban vagy mondatban. Például Hamlet egy oximoront mond, amikor azt mondja,
“vidámsággal a temetésen, és siralommal a házasságban”
(sor, 12)
Ebben a sorban két egymásnak ellentmondó gondolat került egymás mellé.
A jelenet cselekménye
A második jelenetben a darab cselekménye a gonosz, Claudius király és a hős, Hamlet összecsapása felé halad. Míg azonban a gazember tisztában van a hős agyarával, addig a hős zavarban van, hogy Claudius gazemberségét pontosan megállapítsa. Még mindig kétségei vannak apja gyilkosával kapcsolatban. Amikor azonban a végén megérkezik a hír a Szellem megjelenéséről, a párbeszédek rövidek és élesek lesznek. Ez azt mutatja, hogy a cselekmény felveszi a tempót, és a két fő- és néhány mellékszereplő bemutatása után a harmadik jelenetbe lép.
Megismétlés
A megismétlés egy másik irodalmi eszköz, amelyet arra használnak, hogy bizonyos eseményekre vagy dolgokra emlékeztessék a közönséget, és hangsúlyozzák azokat.
De tudnod kell, hogy apád elvesztett egy apát,
Az apa elvesztette, elvesztette a –És most, Laertes, mi újság veled?
Egy perről beszéltél: mi az, Laertes?
Miért könyörögnél bár, Laertes?
Mit szeretnél, Laertes?
Mindkét részletben két szó – “apa” és “Laertes” – megismétlődött. Ez a hatás kedvéért történt. Az első esetben a hangsúly az apán van, míg a második esetben a hangsúly a személy fontosságán van, aki nem más, mint Laertes.”
Hasonlat
A hasonlatokat két szereplő vagy dolog összehasonlítására és szembeállítására használják, hogy az egyiket jelentőssé vagy kiemelkedővé tegyék. Például,
“Apám testvére – de nem hasonlít jobban apámra, mint én Herkulesre.”
(sorok, 153-154)
Hamlet összehasonlítja apját és nagybátyját, mivel mindketten különbözőek. Ebből azonban az is kiderül, hogy kevéssé tiszteli a nagybátyját.
Szólás
A szólás olyan irodalmi eszköz, amely egy szereplő által egyedül elmondott párbeszédre utal. Shakespeare több híres monológot is írt a Hamletben. Ebben a jelenetben a következő példa egy monológra:
“Ó, hogy ez a túlságosan is szilárd hús elolvadna,
Fagyna, és harmattá oldódna!
Or that the Everlasting had not fix’d”(sorok, 130-133)
Hamlet az élet és halál kérdéséről, a vallás szerepéről az ilyen metafizikai kérdésekben és anyja elhamarkodott házasságáról gondolkodott.
Szinkdoche
A szinkdoche azt jelenti, hogy kis részeket használunk az egész ábrázolására, vagy az egészet használjuk kevés rész ábrázolására. Például:
“Ó, hogy ez a túlságosan, túlságosan beszennyezett hús elolvadna,
felolvadna, és harmattá oldódna.”(sorok, 129-130)
Hamlet monológjában a hús itt a testi életet jelenti. Hamlet húsa olvad és olvad, és “harmattá oldódása” a haldoklás metaforájának példája, amit szinkdoche-nak szokás nevezni.
Tónus
A jelenet hangneme feszült és feszült. A nagyon kellemes és szívélyesből azonban lassan változik a feszült és feszültbe. Amikor Claudius király és Gertrúd királyné beszélget Hamlettel, úgy tűnik, hogy minden rendben van, nincs miért aggódni. Amikor azonban Hamletről van szó, úgy tűnik, hogy minden elvesztette az értékét. Például, miközben elmondja monológját, Hamlet az erkölcsbe, az élet hiábavalóságába, a hűtlenségbe, az árulásba és e világ megtévesztő látásmódjába kalauzol bennünket. Ez azt jelenti, hogy a hangnem megváltozott. Észrevesszük a Hamlet világképének alapjául szolgáló hiedelmek fokozatos felmorzsolódását.”
Színpadkép
Miután az első jelenetben megteremtette a kísérteties és sötét hangulatot, Shakespeare a második jelenetben az új király, Claudius látszólag vidám udvarába viszi a nézőket. Udvara azonban valójában természetellenes és felszínes vidámságot mutat. Ezzel azt akarja megmutatni, hogy bár Claudius király átvette az irányítást, hiszen különböző feladatokra utasítja udvaroncait, mégsem érzi jól magát. Van valami aggodalomra okot adó dolog, ami a beállításból nem derül ki.