Korzystając ze studium ludzkiego mechanizmu słuchu jako podstawy, założyciel Earthworks David E Blackmer przedstawia swoje argumenty za, i swoją wizję dźwięku wysokiej rozdzielczości.
WIELE JEST kontrowersji na temat tego, w jaki sposób moglibyśmy pójść naprzód w kierunku wyższej jakości reprodukcji dźwięku. Standard płyt kompaktowych zakłada, że nie ma żadnej użytecznej informacji poza 20kHz i dlatego zawiera filtr ceglany tuż powyżej 20kHz. Wielu słuchaczy słyszy ogromną różnicę, gdy sygnały audio z ograniczeniem pasma 20kHz są porównywane z sygnałami szerokopasmowymi. Zaproponowano wiele systemów cyfrowych, które próbkują sygnały audio z częstotliwością 96kHz i wyższą oraz z kwantyzacją do 24 bitów.
Wielu inżynierów zostało przeszkolonych, aby wierzyć, że ludzki słuch nie otrzymuje żadnych znaczących informacji od składowych częstotliwości powyżej 20kHz. Czytałem wiele listów od takich inżynierów nalegaj±cych, że informacje powyżej 20kHz s± bezużyteczne, a wszelkie próby wł±czenia takich informacji do sygnałów audio s± zwodnicze, marnotrawne i niem±dre, i że każdy prawomy¶lny inżynier audio powinien zdać sobie sprawę, że to ograniczenie 20kHz jest znane jako ograniczenie absolutne od wielu dekad. Ci z nas, którzy są przekonani, że istnieje krytycznie ważna informacja audio do co najmniej 40kHz są postrzegani jako błędnie myślący.
Musimy przyjrzeć się mechanizmom zaangażowanym w słyszenie i spróbować je zrozumieć. Dzięki temu zrozumieniu możemy opracować model możliwości systemów transdukcji i analizy w ludzkim słuchu i pracować nad nowymi i lepszymi standardami projektowania systemów audio.
To co zapoczątkowało moje dążenie do zrozumienia możliwości ludzkiego słuchu poza 20kHz, to zdarzenie z końca lat osiemdziesiątych. Właśnie nabyłem system MLSSA i porównywałem brzmienie i odpowiedź grupy wysokiej jakości kopułkowych głośników wysokotonowych. Najlepsze z nich miały praktycznie identyczne pasmo przenoszenia do 20kHz, jednak brzmiały bardzo różnie.
Gdy przyjrzałem się bliżej ich odpowiedzi poza 20kHz były one wyraźnie różne. Metalowo-kopułkowe głośniki wysokotonowe miały nieregularny płot pikietażowy szczytów i dolin w ich odpowiedzi amplitudowej powyżej 20kHz. Głośniki wysokotonowe z jedwabną kopułką wykazywały gładki spadek powyżej 20kHz. Metalowa kopułka brzmiała szorstko w porównaniu do jedwabnej kopułki. Jak to możliwe? Nie słyszę tonów nawet do 20kHz, a jednak różnica była słyszalna i naprawdę dość drastyczna. Zamiast zaprzeczać temu, co wyraźnie słyszałem, zacząłem szukać innych wyjaśnień.
Patrząc z ewolucyjnego punktu widzenia, ludzki słuch stał się tym, czym jest, ponieważ jest narzędziem przetrwania. Ludzki zmysł słuchu jest bardzo skuteczny w wyodrębnianiu każdego możliwego szczegółu z otaczającego nas świata, dzięki czemu my i nasi przodkowie możemy unikać niebezpieczeństw, znajdować pożywienie, komunikować się, cieszyć się dźwiękami natury i doceniać piękno tego, co nazywamy muzyką. Uważam, że ludzki słuch jest błędnie rozumiany jako system analizy częstotliwościowej. Dominujący model ludzkiego słuchu zakłada, że percepcja słuchowa opiera się na interpretacji przez mózg wyjścia systemu analizy częstotliwościowej, który jest w istocie filtrem grzebieniowym o szerokim zakresie dynamiki, gdzie intensywność każdej składowej częstotliwości jest przekazywana do mózgu. Ten filtr grzebieniowy jest z pewnością ważną częścią naszego systemu analizy dźwięku, i cóż to za niesamowity filtr. Każda strefa częstotliwości jest ostro dostrajana za pomocą systemu ujemnego oporu mechanicznego. Co więcej, Q każdego elementu filtra jest regulowane zgodnie z poleceniami wysyłanymi do ślimaka przez serię ośrodków analizy wstępnej (jądra ślimakowe) znajdujących się w pobliżu pnia mózgu. Wiele włókien nerwowych o bardzo szybkiej transmisji łączy wyjście każdej komórki włosowej z tymi jądrami ślimaka. Ludzka zdolność do interpretowania informacji o częstotliwości jest zdumiewająca. Najwyraźniej jednak dzieje się coś, co nie może być całkowicie wyjaśnione w kategoriach naszej zdolności do słyszenia tonów.
Ucho wewnętrzne jest skomplikowanym urządzeniem z niesamowitymi szczegółami w swojej konstrukcji. Akustyczne fale ciśnienia są przekształcane w impulsy nerwowe w uchu wewnętrznym, a konkretnie w ślimaku, który jest wypełnioną płynem spiralną rurką. Sygnał akustyczny jest odbierany przez błonę bębenkową, gdzie jest przekształcany na siły mechaniczne, które są przekazywane do okienka owalnego, a następnie do ślimaka, gdzie fale ciśnienia przechodzą wzdłuż błony podstawnej. Błona podstawna jest akustycznie aktywnym urządzeniem transmisyjnym. Wzdłuż błony podstawnej znajdują się rzędy dwóch różnych typów komórek włoskowatych, zwykle określanych jako wewnętrzne i zewnętrzne.
Wewnętrzne komórki włoskowate wyraźnie odnoszą się do systemu analizy częstotliwości opisanego powyżej. Tylko około 3 000 z 15 000 komórek włoskowatych na błonie podstawnej jest zaangażowanych w przekazywanie informacji o częstotliwości za pomocą wyjścia tego filtra fal wędrujących. Zewnętrzne komórki włoskowate wyraźnie robią coś innego, ale co?
Istnieje około 12 000 „zewnętrznych” komórek włoskowatych ułożonych w trzech lub czterech rzędach. Jest ich cztery razy więcej niż komórek wewnętrznych(!) Jednak tylko około 20% wszystkich dostępnych dróg nerwowych łączy je z mózgiem. Zewnętrzne komórki włoskowate są połączone włóknami nerwowymi w rozproszoną sieć. Układ ten wydaje się działać jako analizator kształtu fali, przetwornik niskich częstotliwości oraz jako centrum dowodzenia dla super szybkich włókien mięśniowych (aktyny), które wzmacniają i wyostrzają fale wędrujące wzdłuż błony bębenkowej, tworząc w ten sposób filtr grzebieniowy. Ma on również zdolność wydobywania informacji i przekazywania ich do ośrodków analitycznych w kompleksie oliwkowym, a następnie do kory mózgowej, gdzie ma miejsce świadoma świadomość wzorców dźwiękowych. Informacje z zewnętrznych komórek włoskowatych, które wydają się być bardziej związane z kształtem fali niż częstotliwością, są z pewnością skorelowane z domeną częstotliwości i innymi informacjami w mózgu, aby wyprodukować zmysł słuchu.
Nasz system analizy słuchowej jest wyjątkowo wrażliwy na granice (wszelkie znaczące początkowe lub końcowe wydarzenie lub punkt zmiany). Jednym z rezultatów tego procesu wykrywania granic jest znacznie większa świadomość dźwięku początkowego w złożonej serii dźwięków, takich jak pogłosowe pole dźwiękowe. Ta początkowa składowa dźwięku jest odpowiedzialna za większość naszego poczucia treści, znaczenia i równowagi częstotliwości w złożonym sygnale. Ludzki system słuchowy jest najwyraźniej wrażliwy na informację impulsową osadzoną w tonach. Podejrzewam, że to właśnie ten zmysł kryje się za tym, co w literaturze high-endowej określane jest mianem „powietrza”. Prawdopodobnie odnosi się on również do tego, o czym myślimy jako o „fakturze” i „barwie” – tym, co nadaje każdemu dźwiękowi jego charakterystyczny, indywidualny charakter. Jakkolwiek to nazwiemy, sugeruję, że informacja impulsowa jest ważną częścią tego, jak ludzie słyszą.
Wszystkie sygnały wyjściowe ze ślimaka są przekazywane przez włókna nerwowe jako sygnały modulowane częstotliwością i pozycją impulsów. Sygnały te są wykorzystywane do przenoszenia informacji o częstotliwości, intensywności, kształtu fali, szybkości zmian i czasu. Niższe częstotliwości są przenoszone na impulsy nerwowe w systemie słuchowym w zaskakujący sposób. Wyjście komórki włosowej dla niższych częstotliwości jest przekazywane głównie jako grupy impulsów, które odpowiadają dodatniej połowie fali ciśnienia akustycznego, z niewielką ilością impulsów, jeśli w ogóle są przekazywane podczas ujemnej połowy fali ciśnienia. W efekcie, te włókna nerwowe transmitują tylko dodatnią połowę fali. Sytuacja ta występuje do nieco powyżej 1kHz, przy czym wyraźne szczyty półfalowe, które występują na szczycie sygnału nerwu słuchowego, są wyraźnie widoczne do co najmniej 5kHz. Istnieje ostra granica na początku i końcu każdej dodatniej grupy impulsów ciśnienia, w przybliżeniu na centralnej osi fali ciśnienia. Ta transdukcja grupy impulsów z ostrymi granicami na osi jest jednym z ważnych mechanizmów, który odpowiada za rozdzielczość czasową ludzkiego ucha. W 1929 roku Von Bekesy opublikował pomiar ostrości położenia dźwięku u człowieka, co przekłada się na rozdzielczość czasową lepszą niż 10µs pomiędzy uszami. Nordmark, w artykule z 1976 roku, stwierdził, że rozdzielczość wewnątrzuszna jest lepsza niż 2 µs; rozdzielczość czasowa wewnątrzuszna przy częstotliwości 250 Hz wynosi około 10 µs, co przekłada się na rozdzielczość fazową lepszą niż 1° przy tej częstotliwości.
Ludzki system słuchowy używa kształtu fali, jak również częstotliwości do analizy sygnałów. Ważne jest, aby zachować dokładny kształt fali aż do najwyższego obszaru częstotliwości z dokładną reprodukcją szczegółów do 5µs do 10µs. Równie ważna jest dokładność odwzorowania szczegółów o niskiej częstotliwości. Zauważyliśmy, że wiele dźwięków o niskiej częstotliwości, takich jak bębny, nabiera niezwykłej siły i emocjonalnego oddziaływania, gdy przebieg fali jest dokładnie odwzorowany. Proszę zwrócić uwagę na wyjątkowe dźwięki perkusji na płycie Into the Labyrinth zespołu The Dead Can Dance. Dźwięk perkusji wydaje się mieć bardzo niską częstotliwość podstawową, być może około 20Hz. Spróbkowaliśmy strumień bitów z tego dźwięku i stwierdziliśmy, że pierwsza dodatnia fala miała dwa razy większy okres niż następująca po niej fala 40Hz. Najwyraźniej jeden pół cyklu 20Hz wystarczyło, aby spowodować, że cały dźwięk wydaje się mieć 20Hz fundamentalny.
Ludzki system słuchowy, zarówno wewnętrzne i zewnętrzne komórki włoskowate, może analizować setki prawie jednoczesnych składników dźwięku, identyfikując lokalizację źródła, częstotliwość, czas, intensywność i przejściowe zdarzenia w każdym z tych wielu dźwięków jednocześnie i rozwijać szczegółową mapę przestrzenną wszystkich tych dźwięków ze świadomością każdego źródła dźwięku, jego pozycji, charakteru, barwy, głośności i wszystkich innych etykiet identyfikacyjnych, które możemy dołączyć do dźwiękowych źródeł i zdarzeń. Wierzę, że ta informacja o jakości dźwięku obejmuje kształt fali, identyfikację osadzonych transjentów i identyfikację komponentów o wysokiej częstotliwości do co najmniej 40kHz (nawet jeśli nie można „usłyszeć” tych częstotliwości w formie wyizolowanej).
Aby w pełni spełnić wymagania ludzkiej percepcji słuchowej, uważam, że system dźwiękowy musi pokrywać zakres częstotliwości od około 15Hz do co najmniej 40kHz (niektórzy twierdzą, że 80kHz lub więcej) z zakresem dynamiki ponad 120dB, aby prawidłowo obsługiwać szczyty transjentów i z dokładnością czasową transjentów rzędu kilku mikrosekund przy wysokich częstotliwościach i dokładnością fazową 1°-2° do 30Hz. Standard ten wykracza poza możliwości dzisiejszych systemów, ale najważniejsze jest, abyśmy zrozumieli degradację postrzeganej jakości dźwięku, która wynika z kompromisów dokonywanych w obecnie stosowanych systemach dostarczania dźwięku. Przetworniki są najbardziej oczywistymi obszarami problemowymi, ale systemy przechowywania danych i cała elektronika oraz wzajemne połączenia są również ważne.
Naszym celem w Earthworks jest produkowanie narzędzi audio, które są znacznie bardziej dokładne niż starszy sprzęt, na którym się wychowaliśmy. Z pewnością przesuwamy granicę możliwości. Dla przykładu, nasz przedwzmacniacz LAB102 pracuje w zakresie od 2Hz do 100kHz ±0.1dB. Niektórzy mogliby sądzić, że tak szeroki zakres brzmienia jest nieistotny, ale posłuchajcie brzmienia LAB102 – jest ono wierne jak w rzeczywistości. W rzeczywistości punkty 1dB w dół przedwzmacniacza LAB to 0,4Hz i 1,3MHz, ale nie to jest kluczem do jego dokładności. Jego czas narastania fali kwadratowej to jedna czwarta mikrosekundy. Jego odpowiedź impulsowa jest praktycznie doskonała.
Mikrofony są pierwszym ogniwem w łańcuchu audio, tłumacząc fale ciśnienia w powietrzu na sygnały elektryczne. Większość współczesnych mikrofonów nie jest bardzo dokładna. Bardzo niewiele z nich ma dobrą charakterystykę częstotliwościową w całym zakresie 15Hz-40kHz, która moim zdaniem jest niezbędna do uzyskania dokładnego dźwięku. W większości mikrofonów aktywnym urządzeniem akustycznym jest membrana, która odbiera fale akustyczne i tak jak głowa bębna będzie dzwonić przy uderzeniu. Co gorsza, kapsuła przetwornika jest zwykle umieszczona w klatce z wieloma wewnętrznymi rezonansami i odbiciami, które dodatkowo podbarwiają dźwięk. Mikrofony kierunkowe, ponieważ osiągają kierunkowość przez próbkowanie dźwięku w wielu punktach, są z natury mniej dokładne niż wszechkierunkowe. Dzwonienie, odbicia i wiele ścieżek do membrany sumują się do nadmiaru fazy. Te mikrofony rozmazują sygnał w dziedzinie czasu.
Dowiedzieliśmy się po wielu pomiarach i uważnym słuchaniu, że prawdziwa odpowiedź impulsowa mikrofonów jest lepszym wskaźnikiem jakości dźwięku niż odpowiedź amplitudowa częstotliwości. Mikrofony z długimi i niesymetrycznymi charakterystykami impulsów będą bardziej kolorowe niż te z krótkimi ogonami impulsów. Aby zilustrować ten punkt, starannie nagraliśmy różne źródła dźwięku przy użyciu dwóch różnych modeli omni (
Earthworks QTC1 i inny dobrze znany model), z których oba mają płaską odpowiedź częstotliwościową do 40kHz w granicach -1dB.(Rys.1: QTC1 vs 4007). Przy odtwarzaniu na wysokiej klasy głośnikach dźwięk z tych dwóch mikrofonów jest zupełnie inny. W przypadku odtwarzania na głośnikach o niemal doskonałej odpowiedzi impulsowej i skokowej, które posiadamy w naszym laboratorium, różnica jest jeszcze bardziej widoczna. Jedyną znaczącą różnicą, którą byliśmy w stanie zidentyfikować między tymi dwoma mikrofonami jest ich odpowiedź impulsowa.
Opracowaliśmy system do wyprowadzania odpowiedzi częstotliwościowej mikrofonu z jego odpowiedzi impulsowej. Po licznych porównaniach między wynikami naszej konwersji impulsowej i wyników bardziej powszechnej metody substytucji jesteśmy przekonani o ważności tego jako podstawowego standardu. Zobaczysz kilka przykładów tego na Rys.2.
Oglądanie przebiegu jako odpowiedzi impulsowej jest lepsze dla interpretacji informacji o wyższej częstotliwości. Informacje o niższych częstotliwościach są łatwiejsze do zrozumienia z obserwacji odpowiedzi funkcji krokowej, która jest matematyczną całką odpowiedzi impulsowej. Obie krzywe zawierają wszystkie informacje o częstotliwości i odpowiedzi czasowej w granicach narzuconych przez okno czasowe, procesy próbkowania i szum.
Elektronika w bardzo wysokiej jakości systemach dźwiękowych musi być również wyjątkowa. Zniekształcenia i przejściowe intermodulacje powinny być utrzymywane na poziomie kilku części na milion w każdym stopniu wzmocnienia, szczególnie w systemach z wieloma wzmacniaczami w każdym łańcuchu. W projektowaniu wewnętrznych obwodów wzmacniaczy audio szczególnie ważne jest, aby oddzielić punkt odniesienia sygnału w każdym stopniu od prądów powrotnych zasilania, które zazwyczaj są strasznie nieliniowe. Obwody wejściowe różnicowe na każdym stopniu powinny pobierać prawdziwy sygnał z poprzedniego stopnia wzmacniacza. Wszelkie ogólne sprzężenia zwrotne muszą odnosić się od zacisków wyjściowych i porównywać bezpośrednio do zacisków wejściowych, aby uniknąć domieszki gruntu i przesłuchów z sygnałem. Nieprzestrzeganie tych zasad skutkuje ostrym „brzmieniem tranzystora”. Jednakże, tranzystory mogą być użyte w sposób, który skutkuje dowolnie niskimi zniekształceniami, intermodulacją, sprzężeniem szumów zasilania i wszelkimi innymi błędami, które możemy wymienić, i dlatego mogą zapewnić percepcyjną perfekcję we wzmacnianiu sygnałów audio. (Używam słowa „percepcyjna perfekcja” w odniesieniu do systemu lub komponentu tak doskonałego, że nie ma w nim żadnych błędów, które mogłyby być dostrzeżone przez ludzki słuch w jego najlepszym wydaniu). Moim obecnym celem projektowym w odniesieniu do wzmacniaczy jest uzyskanie wszystkich zniekształceń harmonicznych, włączając w to produkty intermodulacji dwutonowej 19kHz i 20kHz, poniżej 1 części na milion oraz uzyskanie szumu ważonego A na poziomie przynajmniej 130dB poniżej maksymalnej sinusoidy wyjściowej. Zakładam, że sygnał może przechodzić przez wiele takich wzmacniaczy w systemie bez wykrywalnego pogorszenia jakości sygnału.
Wiele źródeł sygnału audio ma bardzo wysokie szczyty transjentów, często nawet 20dB powyżej poziomu odczytywanego na wskaźniku głośności. Ważne jest, aby posiadać odpowiednie narzędzie pomiarowe w systemie wzmacniania dźwięku, aby zmierzyć wartości szczytowe i stwierdzić, że są one odpowiednio obsługiwane. Wiele z dostępnych mierników odczytujących wartości szczytowe nie odczytuje prawdziwych chwilowych poziomów szczytowych, ale reaguje na coś bliższego uśrednionemu szczytowi o przybliżeniu 300µs do 1ms. Wszystkie komponenty systemu, włączając w to wzmacniacze mocy i głośniki powinny być zaprojektowane tak, aby dokładnie odtwarzać oryginalne wartości szczytowe. Systemy nagrywające obcinają szczyty, które są poza ich możliwościami. Analogowe magnetofony często mają płynną kompresję szczytów, która jest często uważana za mniej szkodliwą dla dźwięku.
WIELE REKORDÓW nawet lubi to obcinanie szczytów i używa go celowo. Większość rejestratorów cyfrowych ma efekt ściany z cegieł, w którym wszelkie nadmiarowe szczyty są przycinane z katastrofalnymi skutkami dla głośników wysokotonowych i uszu słuchacza. Kompresory i limitery są często używane do łagodnej redukcji szczytów, które w przeciwnym razie byłyby poza możliwościami systemu. Takie urządzenia z detektorami poziomu RMS zwykle brzmią lepiej niż te z detektorami poziomu średniego lub quasi-szczytowego. Należy również uważać, aby wybierać procesory sygnałowe pod kątem niskich zniekształceń. Jeśli są one dobrze zaprojektowane, zniekształcenia będą bardzo niskie, gdy nie jest wymagana zmiana wzmocnienia. Zniekształcenia podczas kompresji będą prawie wyłącznie zniekształceniami trzeciej harmonicznej, które nie są łatwo wykrywalne przez ucho i które są zazwyczaj akceptowalne, gdy mogą być słyszalne.
Spojrzenie na specyfikacje niektórych wysoko ocenianych super-high-endowych, „bez sprzężenia zwrotnego”, lampowych, wzmacniaczy mocy ujawnia jak wiele zniekształceń jest akceptowalnych, a nawet preferowanych, przez niektórych nadmiernie zamożnych audiofilów.
Wszystkie połączenia pomiędzy różnymi częściami systemu elektrycznego muszą być zaprojektowane tak, aby wyeliminować szumy i błędy sygnału spowodowane przez prądy uziemienia linii zasilającej, zmienne pola magnetyczne, odbiór RF, przesłuchy i efekty absorpcji dielektrycznej w izolacji przewodów. To jest krytyczne.
Głośniki są drugim końcem systemu audio. Przekształcają one sygnały elektryczne na fale ciśnienia w powietrzu. Głośniki są zwykle jeszcze mniej dokładne niż mikrofony. Wykonanie głośnika, który spełniałby wyżej wymienione standardy jest problematyczne. Idealny głośnik jest źródłem punktowym. Jak dotąd nie istnieje pojedynczy przetwornik, który byłby w stanie dokładnie odtworzyć cały zakres 15Hz-40kHz. Wszystkie wielodriverowe systemy głośnikowe wiążą się z kompromisami i kompromisami.
Zbudowaliśmy kilka eksperymentalnych systemów głośnikowych, które stosują te same zasady Time-Domain używane w naszych mikrofonach Earthworks. Wyniki były bardzo obiecujące. Gdy zbliżamy się do idealnej odpowiedzi impulsowej i funkcji krokowej, dzieje się coś magicznego. Jakość dźwięku staje się realistyczna. W sytuacji wzmocnienia dźwięku jazzowego na żywo, przy użyciu niektórych z naszych eksperymentalnych głośników i mikrofonów SR71, jakość dźwięku nie zmieniała się wraz ze wzmocnieniem. Z widowni brzmiało to tak, jakby w ogóle nie było wzmacniane, mimo że byliśmy świadomi, że dźwięk jest głośniejszy. Nawet przy dość dużym wzmocnieniu, nie brzmiało to tak, jakby było odtwarzane przez głośniki.
Osłuchiwanie muzyki chóralnej Bacha, którą nagraliśmy za pomocą mikrofonów QTC1 na rejestratorze próbkującym 96kHz i odtworzyliśmy przez nasze inżynierskie głośniki modelowe, jest zaskakującym doświadczeniem. Szczegółowość i obrazowanie są oszałamiające. Można usłyszeć od lewej do prawej, od przodu do tyłu i od góry do dołu, tak jakby było się w tym pomieszczeniu razem z wykonawcami. To ekscytujące odkryć, że robimy tak duże postępy w kierunku naszego celu.
Słyszałem, że Victor Talking Machine Company w latach 20-tych ubiegłego stulecia prowadziła reklamy, w których Enrico Caruso był cytowany jako mówiący, że Victrola była tak dobra, że jej dźwięk był nie do odróżnienia od jego własnego głosu na żywo. W latach siedemdziesiątych Acoustic Research zamieścił podobne reklamy, ze znacznie większym uzasadnieniem, dotyczące kwartetów smyczkowych nagrywanych na żywo i na żywo. Od tamtego czasu przeszliśmy długą drogę, ale czy możemy osiągnąć percepcyjną perfekcję? Podejrzewam, że naprawdę doskonały dźwięk, a może nawet percepcyjną doskonałość? Jako punkt odniesienia należy zbudować system testowy z mikrofonami i głośnikami o doskonałej odpowiedzi impulsowej i skokowej, a więc o niemal doskonałej odpowiedzi częstotliwościowej, wraz ze wzmacniaczami o niskich zniekształceniach. Przetestujcie go jako system nagłośnieniowy i/lub studyjny system monitorujący, zarówno ze źródłami głosu jak i muzyki. Ty, wykonawcy i publiczność będziecie zdumieni rezultatem. Nie masz takiego systemu? Czy to nie jest niemożliwe, powiesz? Nie jest! Udało nam się to zrobić! Jeśli chcesz uzyskać więcej informacji, oto kilka książek, które moim zdaniem każdy, kto jest intensywnie zaangażowany w Audio powinien posiadać i przeczytać, a następnie przeczytać ponownie wiele razy.
An Introduction to the Physiology of Hearing, Second Edition
James O. Pickles, Academic Press 1988
ISBN 0-12-554753-6 lub ISBN 0-12-554754-4 pbk.
Spatial Hearing – Revised Edition: The Psychophysics of Human Sound Localization
Jen Blauert, MIT Press 1997
ISBN 0-262-02413-6
Experiments in Hearing
Georg von Békésy, Acoustical Society of America
ISBN 0-88318-630-6
Hearing: Physiological Acoustics, Neural Coding, and Psychoacoustics
W. Lawrence Gulick, George A. Gescheider, Robert D. Frisina; Oxford University Press 1989
ISBN 0-19-50307-3
.