Tomás Luis de Victoriaは、アビラでFrancisco Luis de VictoriaとFrancisca Suárez de la Conchaの間に生まれた11人の子供のうち7人目である。 1557年に父が亡くなり、一家は司祭である叔父のもとに預けられることになった。 1565年（または1563年）、ヴィクトリアはローマのドイツ・カレッジに入学する。 この学校は、フィリップ2世とアウクスブルク大司教のオットー・トルチェス・フォン・ヴァルトブルクから惜しみない援助を受けたイエズス会の学校であった。 ヴィクトリアは、1569年から1574年まで、ローマのアラゴン教会（S. Maria di Monserrato）のオルガニストを務めた。 1571年、ドイツ・カレッジに雇われ、若い少年たちに音楽を教えた。 1575年8月28日に叙階された。 1578年から1585年まで、ローマに新しく設立されたオラトリオ会の教会であるS. Girolamo della Caritàで聖職に就く。
ヴィクトリアは1587年にスペインに戻り、1603年までマドリッドのデスカラス・レレス修道院でチャペルマスターとして奉仕した。 1604年から1611年8月27日に亡くなるまで、同修道院のオルガニストも務めた。
1572年、ヴィクトリアは最初の、そして今でも最も有名な出版物を、教会音楽の偉大な鑑定家であるトルチセス枢機卿に捧げた。 この曲集には4声から8声までの33のモテクタが収められており、その中には官能的なVere languoresやO vos omnesが含まれている。この曲は今日まで、彼のマニフィカト、賛美歌、連作、詩篇、アンティフォン、20のミサのうち、5曲が1576年に、あと4曲が1583年に、7曲が1592年に、残りが1600年と1605年に登場したということを知らない幅広い人々からヴィクトリアの評判を支える基礎になっている。
1572年のモテットでは、ヴィクトリアはジョヴァンニ・ピエルルイジ・ダ・パレストリーナの細部の技法に忠実に従い、パレストリーナの不協和音処理に圧倒的な熟練度を示した。 ヴィクトリアは、パレストリーナとの個人的な接触や、おそらくレッスンによって、この技法を身につけたのであろう。 1566年から1571年まで、パレストリーナはドイツ・カレッジの近くにあるローマ・カレッジでチャペルマスターを務めていた。 1572年のヴィクトリアの個人的な作法がパレストリーナと異なるのは、若い作曲家が印刷された臨時記号を頻繁に使用し、現在でいうメロディック・マイナー・モーション（シャープが上昇、ナチュラルが下降）を好み、19世紀の機能和声を先取りしていたことです。
ミサ・クアルティ・トンニ (1592) を書いた時でさえ、彼のキャリアを通してヴィクトリアは常に真の「モード」作曲家ではなく「メジャーマイナー」な存在として聞こえることに成功したのです。 彼にとってQuarti toniとは、ドミナントに対するイ短調のカデンツァを意味した。 1600年、彼はMissae, Magnificat, motecta, psalmi, & aliaを出版したが、これは非常に大部分がオルガンの無伴奏ヘ長調の音楽で構成されている。 確かに、1605年に彼のパトロンであるマリア皇太后への賛辞として出版されたOfficium defunctorumでは無伴奏短調に戻しているが、これは葬送音楽である。 パレストリーナはどの出版物にもオルガン伴奏を明記していない。 ヴィクトリアは、1592年と1600年にオルガン・パートを出版している。
1600年のヴィクトリアの雑記帳には、クレマン・ジャネカンの有名な戦闘シャンソンを模した「ミサ・プロ・ヴィクトリア」が含まれている。 フィリップ3世は、ヴィクトリアの他のどの作品よりも、世俗的なモデルに基づくこの9声のミサ曲を好んだが、これは、ヴィクトリアが現代の大衆に愛されるあらゆる特質に反している。 しかし、このミサ曲は、少なくともヴィクトリアが、彼の崇拝者たちが認める以上に、感情的にも技術的にも多才であったことを証明するものである。 ヴィクトリアが末弟を刑務所から救済するためにこの曲の出版資金を求めたとき、フィリップ3世のこの曲への偏愛は、販売上の駆け引きとして機能した
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