このツアーでは、バックボーカルとホーンセクションに10チャンネルのShure Axientワイヤレスを、すべてのギターとベースに4チャンネルのShure UHF-R body pack システムを採用しました。 JTのオーディオテクニカ製ボーカルマイクを除き、バンド全体、ダンサー、バックラインの多くのスタッフにShureの機材が指定され、26チャンネルのShure PSM 1000パーソナルモニターでカバーされ、そのうち24チャンネルは4台のShure PA821A広帯域アンテナコンバイナーを使用して1対のアンテナを経由して使用されました。 観客の視線を遮るものがないことが必須であり、アンテナ配置の選択肢は大きく制限されました。 BステージはFOHのミックスポジションの先にあり、ワイヤレス受信に関するもう一つの課題でした」
「我々が演奏するアリーナは常にソールドアウトなので、ケーブルやアンテナを近くに持ち出すことは不可能でした。 IEMの受信アンテナと送信アンテナの両方について、Bステージへの見通しをよくすることが非常に重要でした。 そこで、ステージ上の目立たないところにあるアンテナまでカバーできるようなシステムを設計しました。 実際のワイヤレス・ラックと私、そして私のスキャナーは、すべてステージの下で生活しています」とマーカンド氏は言います。
JTと彼のバンドがステージモニターではなく、すべてインイヤーを使用しているのもこのためです。
今回のツアーでマーカンド氏は初めてShure Axientを使用しました。 “私の友人が昨年ソロテックでブルース・スプリングスティーンと一緒に出ていたんです。 それはすべてAxientで、彼はそれが素晴らしいと言っていました」とマーカンドは述べています。 「さらに、私はAxientのトレーニングを受けたことがあるので、それを使うのが楽しみでした」
ShowLinkアクセスポイントにより、オーディオとRFレベルの迅速な調整が容易になりました。 「また、朝、RFの調整を行う際に、時間を大幅に節約することができます。 Axientのパックを1つも同期させる必要がないのです。 電源を入れれば、すぐに完了です。 AxientのShowLinkによる送信機機能のフルリモートコントロールは、Backgroundボーカルがアンテナから100フィート以上離れたセカンドステージに移動する際に威力を発揮しました。 それを補うために、Marchand氏はAxient社のトランスミッターの出力パワーを引き上げました。 JTはオーディオテクニカのマイクを使用しているので、話は別です。 念のため、彼のために別の周波数に予備のトランスミッターを置いています。 AxientとUHF-Rの両方のShureシステムとPSM 1000は、すべてしっかりしているので、それができれば、すべてがうまくいくことはわかっています」
Horton氏と同様に、Marchand氏もPSM 1000を愛用しています。ボディパックにダイバーシティ受信アンテナと精密フロントエンドフィルターを備え、最大のレンジと信号受信のセキュリティを確保しています。 「RFの安定性は抜群で、キューモード機能がとても気に入っています。 この機能により、私は1つのパックだけで両方のステージを歩き、すべての周波数を聴くことができます」と説明しています。 「
Axientの干渉検出・回避システムと周波数ダイバーシティ機能は、マーカンド氏が日常的に2台のスキャナーを使ってRF状況を監視しているにもかかわらず、役に立つことが証明されました。 「私の主な関心はジャスティンのマイクにあるので、Axientのチャンネルは自動ではなくプロンプト・モードに設定しています。 そうすれば、問題のあるチャンネルがあるたびに私に警告を発してくれます」と彼は言います。 「また、Spectrum Managerにはリスニングオプションがあり、とても役立っています。 個人的にチェックして、チャンネルを変えるかどうか判断することができます。 603>
ツアーで約60チャンネルの無線を持ち歩くMarchandは、日々の最大の課題の1つとして、無線設定のための空きスペースの設定を挙げました。 「ここヨーロッパ、特にイギリスでは、すべての周波数がライセンスされているので、周波数は安全であるため、少し簡単です。 北米では、もっと自由なのです。 しかし、結局のところ、すべてがうまく機能しなければならないのです。 毎日、毎日、それを実現しなければならない、それがこの仕事のやりがいです。 何が投げかけられようとも、自分の仕事をするのに必要な機材があることだけは分かっています。
「どこで演奏していても、いつもとてもうるさいツアーなんだ！」と。 しかし、私はこの仕事が本当に好きです。JTは本当に楽しい男で、クルーもここで一緒に仕事ができる良いグループです」と、彼は微笑みました。 「Solotechはいつも私に良くしてくれる」と彼は強調した。 「10年前にモントリオールのショップでケーブルを巻き始めたのがきっかけで、今はJTのシステムテクニックを担当しています。 Solotech社は、誰もがお互いに助け合い、エゴがなく、周りの人から学ぶことができ、そのおかげで昇進し、素晴らしいツアーに参加する機会があります。 「シェフィールドで初めて使用しましたが、Solotech社は今アメリカのArcade FireのショーでもK2を使用しているので、可能な限り使用しています」
JTのツアーでは、システムはメインPAとサイドハング用のK1が44箱で構成されています。 そして、合計32個のK2がダウンフィルとして使用されました。 さらに24台のKARAと4台のSB18サブウーファーがステージ後方で使用されています。 「これだけの数のK2をダウンフィルとして試したツアーは私達が初めてなので、とてもエキサイティングです。 このシステムは、20台のL-Acoustics SB28サブウーファーを地上に設置し、24台のK1-SB .を空輸して完成します。 また、フロント・フィル用に8台のL-Acoustics 8XTを使用しています。 アリーナの後方には、18台のボックス（片側9台）がディレイポジションに設置されています。 「とLapre氏は微笑みました。
JTのショーは、視覚的に素晴らしい旅であっただけでなく、聴覚的な饗宴でもあったのです。 約2時間半、アリーナを埋め尽くした観客は、Solotechのオーディオ・コンビネーションの完璧なサウンドでもてなされました。 JTは信じられないほど経験豊富で、ジャンルを問わず、エネルギーに満ちたパフォーマーであるだけでなく、環境的な要求にもかかわらず、サウンドは一度も低下することがなかったのです。 K2は重厚なローエンドサウンドを誇り、部屋全体が美しくバランスの取れた低音感に包まれました。
米国ツアーではKARAシステムが多く使用されましたが、ヨーロッパでは可能な限りK2に置き換えられていました。 ラプレはこう続けた。 「この4年間、私のシステムはL-Acousticsを好んで使っています。 このシステムはシンプルで好きなんです。とても良く鳴るので私達にとって簡単で、やりたいことが何でもできます。 とはいえ、ここでは自分の仕事を理解していなければなりません。実際、このシステムは非常にクリアで、何か一つでも間違いがあれば、それが聞こえてくるからです。
「K2サウンドは、入手してすぐにその違いに気付きました。 高域がとても明るく、想像以上に音を投げることができるんです。 K1とK2の間のシグネチャーの移行は、本当に素晴らしく、スムーズです。 一般の観客にとっては、自分の好きなアーティストの音がクリアに聴こえれば、そんなことは気にならないのですが、私たちにとっては大きな違いなんです。 L-Acousticsのボックスの音色は常に素晴らしいものでした。 「この箱の大きさ、重さでは本当に信じられないほどです。 彼らは本当に自分自身を出し抜いたんだ！」。 まだ新しい製品なので、何らかの形で改善されるとは思いますが、すでに私にとって完璧です。 さらに、リギングが非常に簡単なことも重要な特徴で、このような大きなプロダクションでは大きな違いです。 マジで、10分で空中に飛び出すことができるんだ！」
RIGGING
Bill Rengstl は、JTの3回のツアーすべてでヘッド・リガーを務めており、2003年から4年、2007年と、現在の2013年から14年のショーで、その任にあたっています。 「また、ハイドロとは長年にわたって多くのツアーで一緒に仕事をしてきましたが、今回、プロダクション・マネージャーとして彼を迎えることができたのは素晴らしいことです。 最近ではレディー・ガガのツアーで一緒に仕事をしましたから、小さいながらも注目度の高い世界です！」とTPiに語っています。 JTのショーでは、屋根の上にある127,000ポンドの機材を110のリギングポイントで維持するという強大なものでした。 これは、メインステージのエリアに110,000ポンド、残りの17,000ポンドは、FOH/Bステージの位置周辺に分配されます。 「私たちは毎日違う会場にいるので、私たちの機材はメインステージだけでなくBステージにも正確にフィットしなければなりません。 例えば、アメリカのホッケー場で演奏するときは、ブリッジの移動距離が短くなるため、このような変化が生じます。 そのため、この設計のあらゆる面で、よく考えられた前進がありました。
「CAD 図面は、屋根のエンジニアリングと、各公演で販売した座席数を意識したショーの配置で、ぴったりでなければなりませんでした」と彼は付け加えました。
Russ Keith と Alex Bolduc が担当したツアーの 3 人のリガーに加え、さらに 20 人の地元のリガーが提供されました。 「ソロテックは包括的なツアーベンダーなので、リギングキットはすべてソロテックから提供されています。 この規模のツアーを行うには、ソロテックを唯一のベンダーとするのが最適です。すべてがより安全で簡単になりました」
キットを空輸するために、Rengstl氏と彼のチームは、ドイツの産業部門と伝統的に関係があるLiftketチェーンホースを使用しています。 「これらのLiftKetモーターには平均80フィートのチェーンがあり、それらはすべてD8とダブルブレーキ付きで、ヨーロッパの安全規制を見る限り、我々のギアはすべて正しい基準に達しています。 LiftKetは、リギングポイントの多さから最初の選択肢となりました。 特にヨーロッパの会場でショーの重量を承認してもらうためには、これらの要素が重要なのです」とヘッドリガーは付け加えました。 「
Rengstl氏はまた、L-AcousticsのK2ボックスの即戦力について、「K2をPAシステムに統合したばかりで、できる限り軽量化することで正しい方向に進んでいます。 28台のDAF製トラックで、1万マイルを走破した。 ドライバーは、ロジャー・トーマス。 ESTとJTの関係は、数年前にさかのぼります。
Edwin Shirley Truckingの共同設立者であるDel Rollは、次のように強調しました。 「ハイドロは我々の顧客であり、何年にもわたって彼のために多くのツアーを手がけてきました。 マライア・キャリー、ジャネット・ジャクソン、マドンナなど、多くのアーティストに輸送を提供してきました。 ハイドロ社とは良好な関係を保っています。 彼は自分が何を望んでいるかを知っていて、サプライヤーはそれを実現する方法を知っている。 彼はまた、ヨーロッパの物流に関する我々の知識を尊重してくれています」
ツアーのヨーロッパ行程では、オーストリアのBeat The Street社がバスの手配を担当しました。 スターバス（ダブルデッカー）1台、警備・随行員用バス1台、バックバンドとダンサー用3台、そしてなんとクルーバス7台を提供しました！
Beat The StreetのJoerg Philip氏は次のように語っています。 “これまでの会話や準備の様子から、非常にプロフェッショナルなキャンプであることが一目瞭然です。 私たちは、ジャスティン・ティンバーレイクのこれまでのヨーロッパ・ツアーのすべてで一緒に仕事をしてきており、その継続的な関係をとても誇りに思っています。 「と、マンチェスターPhones 4U Arenaのバックステージキッチンで話してくれました。
ケータリングクルーは9名で、クルー、ドライバー（40名！）を含む180名のために調理をしていました。
「特にバンドは健康的なので、通常よりも多くの魚を調理しています。 サーモンの照り焼きは彼らのお気に入りの魚料理ですが、牛肉や鶏肉もとても人気があります」
Snakatak は、イギリス各地、アメリカ、そしてもちろんカナダのケベックから来た巨大な Solotech チームのクルーと、本当にさまざまな味覚に対応しました。 バーボン風味の牛肉とクリーミーなマッシュ、フィッシュ＆チップス、各種パスタなど、ツアーキッチンから飛び出す人気料理は他にもありました。 「いつもリクエストされるのは、緑色のヘルシーな野菜をたくさん食べることです。 3月27日にヨークシャーのシェフィールドで始まったスナカタックは、6月10日にロンドンで幕を閉じました。 ケータリングチームは、アブダビ、イスタンブール、テルアビブ、ラバト、リスボンを回る10日間のツアー休暇がありますが、豪華なツアーコンフォートは、ロンドンのO2アリーナでの完売公演を伴うヨーロッパツアーの最終レグで20/20エクスペリエンスに再び合流しました。 Ralph Larmann & Kelly Murray
（ケリー・マレー