巨人になる
当初、ヴァーヴ・レコードの設立はグランツにとってJATPフランチャイズを拡大する手段であった。 やがて、観客やステージに登場するアーティストたちが、グランツとスタジオ録音をする機会を見出すようになりました。 1940年代の終わりには、グランツは、チャーリー・パーカー、ビリー・ホリデイ、ディジー・ガレスピー、レスター・ヤング、カウント・ベイシー、スタン・ゲッツといったビッグネームと、設立間もないクレフやノグランのレーベルですでに契約していた。 グランツはすぐにクレフとノーグラン・レコードを新しい親会社の傘下におさめました。 この天才的な合併により、彼の初期のレーベルは、有名な名前とレコードの名簿を手に入れることができた。 この比較的小規模ながら強力なホスト群は、今や広くジャズの黄金時代と呼ばれるものを代表する存在となっています。 この年の初めにマイルス・デイヴィスの最初の12インチLPをリリースしたブルーノート・レコードだけが、メジャーレーベルの外で活動し、ヴァーヴに匹敵するロスターを集める独立心を持っていました。
この初期の最も輝かしい録音には、エラ・フィッツジェラルドの「グレート・アメリカン・ソングブック」や1956年の「コール・ポーター・ソングブック」などがある。 しかし、極めつけは、エラ・フィッツジェラルドとルイ・アームストロングのデュエット・アルバムを許可した千里眼であった。 デュエットのパートナーとして当然の選択ではなかったが、その結果は見事なもので、ジャズ歌手の歴史上最も重要なアルバムの一つとして知られるようになった。 サッチモがオスカー・ピーターソン（前述のアルバムでピアノを担当）と録音したのも、2人の音楽界の巨人を選び、コンビを組んでスタジオで魔法をかけたケースである
カナダ出身のピアニスト、ピーターソンはヴァーヴ・レコードで2番目に多く、合計47枚のアルバムを出した。 以下、スタン・ゲッツ43枚、エラ・フィッツジェラルド42枚と続く。 また、「Great American Songbook」、「The Jazz Soul of Oscar Peterson」、「Oscar Peterson At The Concertgebouw」といったアルバムでは、トリオやカルテットの恐ろしいリーダーとしての彼の仕事が本当に光り輝いている。 このトリオは1962年まで鍵盤の上に君臨していたが、もう一人の白黒のエキスパート、ビル・エヴァンスの『共感』がヴァーヴからデビューする。 このピアニストは59年にマイルス・デイヴィスと『カインド・オブ・ブルー』を録音することになるが、このレコードはジャズ史上最も広く崇められ、しばしば「天国で作られた」と表現される。 この頃、ハードバップ、ビバップ、そしてジャズ全般の黄金時代で、音楽的、文化的に最も重要な作品がリリースされ、その多くがヴァーヴからリリースされた。 60年代が幕を開け、ロックンロールが人気を博す中、ヴァーヴは新しい聴衆を獲得し、時代の最先端を行くためにピボットする必要がありました
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