一流のドラマに関して、放送ネットワークはケーブルやストリーミングに決して太刀打ちできないでしょう。 有料放送のほうが予算が大きく、クリエイティブな自由度が高く、アダルトなテーマを扱う余裕もあり、シーズンやエピソードの長さにも柔軟性があるのが一般的です。 それでも、たまには（最近はめっきり少なくなったが）、費用対効果の高いゴールデンタイムの手続き番組ばかりを作るという義務に抵抗して、もっと野心的な作品に取り組む放送局もある。
ABC は、11月17日に初回を迎える「Big Sky」をまさにそれとして売り出した。 C.J.ボックスの小説シリーズを原作とするこの作品は、「ビッグ・リトル・ライズ」の前に「シカゴ・ホープ」や「アリー・マクビール」などの大ヒット作で知られる人気クリエイター、デヴィッド・E・ケリーによるテンポのよい犯罪ストーリーです。 この作品は、古典的な作品と比較されることを恐れていない。 タイトルが示すように、この番組の舞台はモンタナ州です。 雪をかぶった山々、ドラマチックな滝、常緑樹の森など、「ツイン・ピークス」（ABCで2シーズン放映された作品）のクレジット・シーケンスそのままの自然美のモンタージュで始まり、「Dirty Spoon」という、時を超えたダイナーのおなじみの場所で始まる。
この番組はデヴィッド・リンチの特別な哲学的殺人石鹸には及ばない（公平に見ても、ケーブルチャンネルやストリーミングサービスでリリースされるコンテンツの99.999%も及ばないだろう）。 頭脳的というより、直感的なのだ。 鮮明で臨場感あふれる映像やタイムリーなテーマもあるが、画期的な芸術作品というよりは、ネットワーク・ポットボイラーのような印象が強い。 この種のシリーズに求められるのは娯楽性であり、その点で「ビッグ・スカイ」は実現している。
その娯楽の多くは、とんでもなく頻繁に起こるひねりに由来しているため、主要なものを挙げるのは残酷だろう。 そのため、この作品では、”崖っぷち “と揶揄されることもあります。 初回放送を通じて、犯罪との関係を解明するのに時間がかかる他の田舎者たちにも出会う。 また、”崖の上のポニョ “のように、”崖の上のポニョ “のように、”崖の上のポニョ “のように、”崖の上のポニョ “のように、”崖の上のポニョ “のように、”崖の上のポニョ “のように、”崖の上のポニョ “のように、”崖の上のポニョ “のように……。 トラック運転手のロナルド（NBC「シカゴ」シリーズのブライアン・ゲラッティー）は、口うるさい母親（いつも大げさなヴァレリー・マハフィ）と暮らしている。 その妻（「グレイズ・アナトミー」のブルック・スミス）が更年期障害の愚痴をこぼすのを止めない庶民的な州警察官リック（素晴らしいジョン・キャロル・リンチ）。
これは最も想像力に富んだキャラクターのキャストではないのですが、ステレオタイプの破壊は時として素晴らしいテレビになります（参考：「Big Sky」のライアン・プリッペ、「Big Sky」のジョン・キャロルリンチは、この作品の中で「Big Sky」を演じています）。 クレイジー・エックス・ガールフレンド」）。 そのため、この作品では、”萌え “と “癒し “をキーワードに、”癒し “と “癒し “をキーワードに、”癒し “と “癒し “をキーワードにした物語を展開します。 しかし、今回提供された2つのエピソードを見ると、より大きな問題は、これらのキャラクターの書き方に具体性がないことである。
そのテーマがネットワークテレビの逆行する基準からすればかなり進歩的であることは事実だが、それでも「ビッグ・スカイ」は文化的な話題から何年も遅れているように感じられる。 この物語には、漠然としたガールズ・パワー・フェミニズムの流れがあり、典型的な犯罪ドラマの死んだ女の子よりもはるかに強い意思を持った2人のティーン・ガールの誘拐被害者の捜索に女性捜査官を送り込みます。 彼女たちが戦う女性差別はあまりに大げさで、脅威というよりむしろおどけた感じがする。 一方、ノンバイナリーのジェシー・ジェームズ・カイテルは、優雅さと知性と自己認識をもって歴史に残る役を演じているが、彼らの演じるジェリーはセックスワーカーで、トランスや性別に関係ない俳優が自分の体をフェティッシュ化する役に対して長年反発をしてきたにもかかわらず、シーズンの早い段階でその解剖がプロットポイントになってくる。 「と、ある場面でジェリーは発言しています。まるで、拒絶がこのアイデンティティにとって明白かつ必要な要素であるかのように。 ABCのこの秋唯一の新ドラマ「ビッグ・スカイ」は、現在であるはずのものがぞんざいに描かれている。 “サンフランシスコ! サンクチュアリ・シティ！” リックは、泥道で立ち往生している観光客の故郷を発見したとき、やや軽蔑した様子でそう叫ぶ。 しかし、このような超政治的な場面はいくつかあるものの、この番組の舞台は現在のパンデミック中であり、誰もマスクを着用することはない。 これはおそらく、登場人物の政治性というより美学に関係しているのだろうが、この注目されない選択は認知的不協和を引き起こす。 1969>
それでも、この番組は、そのネットワーク的な不器用さにおいて、失敗した有料テレビドラマがめったに達成できないもの、つまり面白さを提供しています。 ケリーが最近手がけた犯罪スリラー、HBOの「The Undoing」を思い出してみてください。 あのマンハッタン殺人ミステリーは大スターが出演し、安定した演技と高尚な台詞がある。 しかし、その一方で、より地味で、より灰色で、より予測可能で、豪華な金持ちのアパートでさえも退屈に感じられる。 (また、「ビッグ・スカイ」のテーマが口先だけのものだとすれば、「The Undoing」で出てくるアイデアは精神論と陳腐さが同居している。 両作品とも、どこにも行けない道を進んでいるのかもしれませんが、ワイルドな旅を約束してくれるのは片方だけです。
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