視覚効果アカデミー賞でブロックバスターに勝つかも
特殊効果の多い映画といえば、何が思い浮かぶだろうか？ おそらく、宇宙や遠い惑星を舞台にしたもので、安定した手と細心の目、そしてそれなりの規模のサーバーファームによってのみレンダリングできるクリーチャーで溢れているものでしょう。 あるいは、エイリアンやオークよりももう少し地に足の着いたものを想像し、代わりにロンドン上空を滑空するイギリスの乳母、遊園地のキッチンで 2 人の子供をつけ回す恐竜のチーム、時間を旅しているうちに年を取っていく男などを思い浮かべるかもしれません。 視覚効果は、映画界に深く浸透しており、手をつけていないジャンルはほとんどありません。 しかし、それがどのように認識され、どのように評価されているかというと、特にアカデミー賞となると、状況は大きく異なります。 毎年、映画芸術科学アカデミーは視覚効果の功績を称え、1本の映画を表彰します。ある時は大掛かりなアクションアドベンチャー映画、ある時は頭脳派SF映画、そして稀に作品賞も受賞する作品があります。 最近の記憶では、『タイタニック』、『ロード・オブ・ザ・リング』などがそうです。 タイタニック』、『ロード・オブ・ザ・リング／王の帰還』、そして……それくらいだ。 1300>
今年のアカデミー視覚効果賞の候補には、意外にも、ディズニー制作のポップコーン映画である「アベンジャーズ」の3作品が含まれています。 アベンジャーズ／エンドゲーム」、「ライオン・キング」、「スター・ウォーズ／スカイウォーカーの誕生」の3作品と、「作品賞」候補の2作品です。 マーティン・スコセッシ監督の『アイリッシュマン』、サム・メンデス監督の第一次世界大戦スリラー『1917』です。 後者は、スコセッシ監督の作品だけでなく、『パラサイト』『ジョーカー』『リトル・ウーマン』『ワンス・アポン・ア・タイム・イン・ハリウッド』など、厳しい競争にさらされることになります。 しかし、その中でもメンデスの映画は、アカデミーにふさわしい題材と素晴らしい出来栄えで、最優秀賞を獲得する準備ができているようです。
より大きな問題は、1917年がVFX部門でどの程度の成績を収めるかを決めることです。 片方には、それぞれ全世界で10億ドル以上を稼いだ大ヒット作が3本あり（『エンドゲーム』は、全世界で20億ドルを超える興行収入を記録）、そのうちの2本は大ジャンルのアクション映画で、1本は、すべて仮想現実で作られたディズニーの古典のリブート作品です。 そして、1つの連続したショットに見えるようにカットされた戦争大作と、ストイックなマフィアドラマがあり、老化防止技術のおかげで、中年層の俳優がかなり若いキャラクターを演じています。 誰が勝つのか？ 日曜日の夜、どれが金像を手にするのかを知るには、アカデミーが映画における視覚効果の技術をどのように評価しているのかを振り返ることが役立ちます。 その年の作品賞受賞作品である、サイレントの第一次世界大戦ドラマ「翼」は、「エンジニアリング効果」賞も受賞しています。 特殊効果部門が設けられたのはその9年後であり、アカデミーはこの賞の最初の30年間、かなり忘れられた映画を表彰してきた。 (オズの魔法使い」と「風と共に去りぬ」は、「雨が降ってきた」に敗れました。 もちろんです)。 1963年にこの部門が「視覚効果」賞として生まれ変わった後は、受賞作はずっと記憶に残るものになりました。 メリー・ポピンズ』『2001年宇宙の旅』『E.T. the Extra Terrestrial』『Who Framed Roger Rabbit』『Terminator 2: Judgment Day』『ジュラシックパーク』『フォレストガンプ』『タイタニック』『マトリックス』など、数え上げればきりがないほどである。 人間の俳優がアニメのキャラクターと一緒に踊ることができたり、広大な宇宙が手の届くところにあるように思えたり、長い間死んでいた歴史上の人物がよみがえったり、「弾丸時間」という概念を導入したりと、どれも画期的なものばかりだった。 これらはすべて作品賞にノミネートされるような作品ではありませんでしたが、すべて超大作でした。
それでもなお、この部門は不思議なものです。 いくつかの例外を除いて、フランチャイズ映画が報われることはあまりありません。 スター・ウォーズ』オリジナル3部作の各作品はVFX賞を受賞していますが、前作と最近の続編は受賞していません。 インディ・ジョーンズ』の最初の2作も、『エイリアン』や『エイリアン』と同様、表彰されています。 ロード・オブ・ザ・リング』3部作は3年連続でこの部門を独占し、新世紀も2本の続編が受賞しています。 スパイダーマン2」と「パイレーツ・オブ・カリビアン／デッドマンズ・チェスト」です。 しかし、2010年に『アバター』が受賞して以来、次の10年の受賞作は、シリアスでドラマチックな作品が多く、時にはSF的な要素を含んだ作品もありました。 宇宙を舞台にした映画（『グラビティ』、『インターステラー』、『ファースト・マン』）、頭脳派SF映画（『インセプション』、『エクス・マキナ』、『ブレードランナー2049』）、リアルな動物を扱った映画（『Life of Pi』と『ジャングルブック』）がこの部門によく入っているのである。 (過去10年の異常値。 ヒューゴ』。 このことが、より大きなアカデミー賞の物語にどのように当てはまるのか、私にもうまく説明できません）
これらの歴史、特に最近の歴史は、今年の受賞者を予測する上で役に立ちます。 先に言っておきますが、『The Irishman』は、その脱老化の取り組みが様々な反響を呼んでいるので、チャンスはないと思っています。 ジェダイの帰還』以来、スター・ウォーズ作品が受賞していないので、『ザ・ライズ・オブ・スカイウォーカー』も望みは薄いでしょう。 一方、MCUは過去何年も候補から外されるのが常だったが（作品賞に初めてノミネートされたコミック映画『ブラックパンサー』はこの部門でノミネートすらされなかった）、これは『エンドゲーム』にとって素晴らしい兆候（ついにこの記録破りのフランチャイズがアカデミーから表彰されるチャンスだ！）か恐ろしい兆候（またしても敗北、おそらく多くのアカデミー関係者はスーパーヒーロー映画に対するマーティン・スコセッシの低い評価を共有しているから）であるかのいずれかであるだろう。 ライオンキングは、その世界的な成功や、この種の映画（『ライフ・オブ・パイ』、『ジャングル・ブック』、さらには『ベイブ』）が受賞していることを考えると、チャンスは十分にあるといえるでしょう。
そして、メンデス監督が作品賞と監督賞を獲得する可能性が高い「1917」が残りました。 最近の大人向けドラマチック映画が視覚効果賞を受賞する傾向を考えると、これは確実なことのように思われます。 この作品の視覚効果はほとんど目に見えないため、視覚効果は立派な技術であり、ライオンを踊らせたりアイアンマンを飛ばしたりできることを証明するための奇妙な手段ではないことが改めて示されました。 そして、結局のところ、視覚効果で受賞した最初の映画は、第一次世界大戦のドラマだったのです。 これ以上ないほど明白だと思うときでさえ、歴史は繰り返すものなのです。
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