Pietro Perugino (italien : ; vers 1446/1452 – 1523), né Pietro Vannucci, était un peintre italien de la Renaissance de l’école ombrienne, qui a développé certaines des qualités qui ont trouvé une expression classique dans la Haute Renaissance. Raphaël fut son plus célèbre élève.
Il est né Pietro Vannucci à Città della Pieve, en Ombrie, fils de Cristoforo Marie Vannucci. Son surnom le caractérise comme étant originaire de Pérouse, la ville principale de l’Ombrie. Les universitaires continuent de contester le statut socio-économique de la famille Vannucci. Alors que certains universitaires affirment que Vannucci a réussi à sortir de la pauvreté, d’autres soutiennent que sa famille était parmi les plus riches de la ville. Sa date de naissance exacte n’est pas connue, mais sur la base de son âge à la mort qui a été mentionné par Vasari et Giovanni Santi, on pense qu’il est né entre 1446 et 1452.
Pietro a très probablement commencé à étudier la peinture dans des ateliers locaux de Pérouse comme ceux de Bartolomeo Caporali ou Fiorenzo di Lorenzo. La date du premier séjour florentin est inconnue ; certains la font remonter à 1466/1470, d’autres repoussent la date à 1479. Selon Vasari, il est apprenti dans l’atelier d’Andrea del Verrocchio aux côtés de Léonard de Vinci, Domenico Ghirlandaio, Lorenzo di Credi, Filippino Lippi et d’autres. On pense que Piero della Francesca lui a enseigné la forme en perspective. En 1472, il doit avoir terminé son apprentissage puisqu’il est inscrit comme maître à la Confrérie de Saint Luc. Pietro, bien que très talentueux, n’était pas extrêmement enthousiaste pour son travail.
Perugino fut l’un des premiers praticiens italiens de la peinture à l’huile. Certaines de ses premières œuvres étaient de vastes fresques pour le couvent des pères Ingessati, détruit pendant le siège de Florence ; il produisit également pour eux de nombreux cartons, qu’ils exécutèrent avec un effet brillant dans des vitraux. Un bon spécimen de son style précoce à la détrempe est le tondo (tableau circulaire) du Musée du Louvre de la Vierge à l’Enfant intronisée entre des saints.
Perugino retourna de Florence à Pérouse, où sa formation florentine se manifesta dans l’Adoration des Mages pour l’église de Santa Maria dei Servi de Pérouse (vers 1476). Vers 1480, il est appelé à Rome par Sixte IV pour peindre des panneaux de fresque pour les murs de la chapelle Sixtine. Les fresques qu’il y exécute comprennent Moïse et Zipporah (souvent attribuée à Luca Signorelli), le Baptême du Christ et la Remise des clés. Pinturicchio accompagna Pérugin à Rome, et devint son associé, recevant un tiers des bénéfices. Il est possible qu’il ait réalisé une partie du sujet de Zipporah. Les fresques de la Sixtine ont été la principale commande de la Renaissance à Rome. Le mur de l’autel était également peint de l’Assomption, de la Nativité et de Moïse dans les joncs. Ces œuvres ont été détruites plus tard pour faire place au Jugement dernier de Michel-Ange.
Entre 1486 et 1499, Pérugin a travaillé principalement à Florence, faisant un voyage à Rome et plusieurs à Pérouse, où il a peut-être entretenu un second atelier. Il avait un atelier bien établi à Florence, et recevait un grand nombre de commandes. Sa Pietà (1483-1493) aux Offices est une œuvre inhabituellement austère qui évite la piété sentimentale parfois trop facile du Pérugin.
Il s’agit d’une partie de l’article de Wikipédia utilisé sous la licence Creative Commons Attribution-Sharealike 3.0 Unported License (CC-BY-SA). Le texte intégral de l’article est ici →
Plus …