Vous devez être capable d’improviser sur une II V I ou 2 5 1 en Jazz. Dans cette vidéo, je vais vous montrer comment vous pouvez commencer à improviser sur cette progression en utilisant la gamme et les arpèges diatoniques dans cette gamme.
Les exemples sont un 2 5 1 en C majeur, une position de gamme et les arpèges diatoniques dans cette position. Ensuite, je vais vous donner quelques exemples de lignes utilisant les arpèges de base des accords mais aussi quelques autres suggestions très utiles. Ensuite, je vais ajouter les triades là-dedans, et à la fin, vous avez beaucoup de matériel pour travailler à partir de cette approche très basique.
C’est la partie la plus importante de ma façon d’improviser. Avoir un ensemble d’arpèges qui fonctionnent pour un accord dans une progression est un excellent moyen d’avoir beaucoup d’options lorsque vous improvisez. Ainsi, vous apprenez à penser l’accord mais vous avez 8 ou 9 arpèges différents que vous pouvez utiliser lorsque vous improvisez.
Les accords et la gamme 2 5 1
L’une des progressions d’accords les plus importantes et les plus courantes est la 2 5 1, parfois écrite avec des chiffres romains comme II V I.
Dans cette leçon, je vais me concentrer sur la façon d’improviser sur cette progression dans la tonalité de do majeur.
D’abord, regardons comment t jouer la gamme de do majeur et ensuite les accords contenus dans celle-ci.
Construire des accords diatoniques en do majeur
Si vous construisez des accords diatoniques dans une gamme, alors vous empilez des tierces dans la gamme. En do majeur, ce serait :
C majeur : do ré mi fa sol la b do
Empiler les tierces :
1 C E G B = Cmaj7
2 D F A C = Dm7
3 E G B D = Em7
4 F A C E = Fmaj7
5 G B D F = G7
6 A C E G = Am7
7 B D F A = Bø
La façon de jouer ces accords est montrée ci-dessous
Comme vous pouvez le voir j’ai ajouté des chiffres à chacun des accords signifiant le degré dans la gamme.
C’est ainsi qu’il faut comprendre la progression 2 5 1. Un 2 51 en do majeur est montré ci-dessous:
Pratique et jeu des arpèges diatoniques
La prochaine chose à vérifier est comment jouer les arpèges de tous les accords de la gamme. Jouer chacun des accords dans la gamme est montré ici ci-dessous.
Bien sûr, il y a maintenant plus d’accords et d’arpèges que ce dont nous avons besoin, mais cela deviendra très utile plus tard.
Placer les arpèges dans la progression
La première chose logique à pratiquer maintenant est de prendre les arpèges à travers la progression. C’est ce qui est montré ci-dessous:
Faire de grandes licences avec des arpèges de base
Déjà juste en utilisant les arpèges, donc les tonalités de base de chaque accord. Vous pouvez faire de superbes licks:
En utilisant réellement les arpèges (donc pas seulement en jouant les arpèges..)
Lorsque vous regardez les solos de célèbres Artistes de Jazz, vous remarquerez que leurs lignes ne sont pas uniquement constituées des arpèges. Les mélodies sont un micro de notes de la gamme et d’arpèges, mais les arpèges sont sur les battements lourds et travaillent comme un cadre pour tenir la mélodie ensemble.
Un exemple de ceci est montré ci-dessous:
Le plus important Autre arpège
Maintenant que vous connaissez l’arpège pour chaque accord et que vous pouvez travailler à l’incorporer dans des lignes qui le mélangent également avec la gamme. Nous pouvons regarder l’arpège suivant pour vérifier lequel fonctionnera presque toujours dans une ligne : L’arpège de la 3ème de l’accord
Pour la progression nous avons ces arpèges:
Dm7 : Arpège Fmaj7
G7 : Arpège – Bø
Cmaj7 : Arpège Em7
Pratiquer cela sur la progression devient cet exercice:
Faire des lignes avec les Arpèges du 3ème.
Maintenant avec deux arpèges pour chaque accord vous pouvez faire un lick comme ceci:
Et en le mélangeant avec la gamme alors quelque chose comme ceci est possible
Ajouter la puissante Triade!
L’une des mélodies les plus fortes que nous avons est les triades. Les triades diatoniques en tant qu’arpèges dans la gamme sont montrées ci-dessous.
Trouver des triades pour les accords
Il y a plusieurs triades qui conviennent à chaque accord.
Pour un Dm7 vous pouvez utiliser les trois ci-dessous.
Notez que si vous avez un arpège Dm7(9) : Ré Fa La Do Mi alors vous avez les 5 notes qui constituent les 3 triades.
La même approche appliquée au G7 donne ces 3 triades. Donc une triade issue de la racine, de la 3e et de la 5e.
Et finalement nous avons le C, le Em et le G pour Cmaj7:
Utilisation des triades dans un lick 2 5 1
Poser certaines des triades à utiliser dans un lick pourrait nous donner quelque chose comme ceci :
Si vous voulez explorer plus d’idées avec des arpèges et des gammes dans la clé de do majeur, alors consultez cette leçon basée sur un solo sur l’air de Strayhorn Take The A-train :
Take The A-Train – One Position Workout
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