Por qué la escena de Sansa y el Sabueso de Juego de Tronos sonó tan falsa

El episodio del domingo de Juego de Tronos, «El último de los Stark», fue decepcionante en varios frentes: una trama pobre, un desarrollo de personajes frustrante, una taza de café. Pero lo que me paró en seco fue una conversación temprana entre Sansa Stark (Sophie Turner) y Sandor Clegane, alias el Sabueso (Rory McCann), la primera entre estos dos personajes desde que se separaron al final de la segunda temporada en Desembarco del Rey.

En aquel entonces, el Sabueso era la mano derecha de Joffrey Baratheon (Jack Gleeson). Sansa era sólo una niña cuando se conocieron, y le había visto hacer muchas cosas horribles. Cuando estuvieron juntos en Desembarco del Rey, su relación puso en tela de juicio los prejuicios más profundos de cada uno, lo que la convirtió en una de las más intrigantes de la serie. (También ha dado lugar a un montón de fanfiction). Mucho ha cambiado para cada personaje desde entonces.

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Pero, frustrantemente, en «El último de los Stark», cada parte de su interacción es confusa y limitada. Peor aún, ofusca el crecimiento de cada personaje.

La escena dura apenas un minuto, y se desarrolla durante la juerga de borrachos en el gran salón de Invernalia tras la victoria contra el Rey de la Noche. Extrañamente, y tal vez significativamente, comienza con sexo: unas mujeres sin nombre proponen a Tormund (Kristofer Hivju) y al Sabueso, con la curiosa frase «No tengo miedo de los Salvajes». Esta dudosa frase para ligar funciona con Tormund («quizá deberías tenerlo», se mofa), que desaparece para ahogar sus penas por Brienne. Sandor rechaza el cebo, llegando a gruñir y amenazar a la otra mujer que expresa su interés. Sansa observa esto desde la distancia (muy a lo Meñique), y luego se acerca.

«Ella podría haberte hecho feliz, por un tiempo», dice, sentándose.

Sandor esquiva su insinuación -y el tema del sexo- cambiando a su siempre presente ira contra su hermano. «Sólo hay una cosa que me haría feliz», responde, frunciendo el ceño.

«¿Qué es eso?»

«Eso es asunto mío, joder»

En todo este tiempo, el Sabueso no le ha sonreído. Apenas la ha mirado. Pero entonces levanta la vista y ve que Sansa lo mira fijamente. «Antes no podías mirarme», refunfuña.

«Eso fue hace mucho tiempo», responde ella, con frialdad. «He visto cosas mucho peores que tú desde entonces.»

Sí, las horribles cicatrices del Sabueso llevan consigo una indicación visible de lo cruel que puede ser el mundo, y es cierto que en las temporadas 1 y 2, Sansa literalmente no podía enfrentarse a su mirada. Pero aquí también hay una ventaja en su declaración. Está afirmando lo fuerte que es ahora, y lo mucho menos asustada que está. Lo hace en parte porque está orgullosa de lo que ha llegado a ser, pero también porque el Sabueso no está siendo muy amable con ella.

«Sí, lo he oído», responde él, inclinándose un poco. «He oído que te han domado. Que te han metido en un lío.»

Esta línea hace girar toda la conversación -y su tenor-. Recuerda que Sansa acaba de sentarse. Es la Señora de Invernalia. Estamos en su casa, es más, en su castillo. Y Sandor Clegane, que se quedó mirando cómo Joffrey se burlaba de ella y la reprendía, cómo Ilyn Payne decapitaba a su padre, cómo Meryn Trant la golpeaba delante de toda la corte, cambia bruscamente la conversación a sus repetidas violaciones y torturas mientras estaba casada con Ramsay Bolton con una frase especialmente deshumanizadora. Como si Sansa hubiera sido un caballo desobediente y no una adolescente aterrorizada. Como si la violación fuera de alguna manera un entrenamiento, o un proceso por el cual ella sería domada o madurada. Es totalmente normal que el sabueso insulte a Sansa, pero seamos claros: se trata de una burla, y una burla muy desagradable, acentuada por la forma en que agacha la cabeza para acercarse a ella, como si necesitara ver bien su sufrimiento. (En honor a la serie, hemos visto exactamente lo miserable que era ese sufrimiento, y también lo tenaz que era Sansa mientras lo soportaba. Sus decisiones, aunque limitadas, seguían siendo estratégicas).

La escena no da espacio a las palabras del Sabueso para respirar, ni para dejar que el impacto del insulto se hunda, ni para recordar al público el arco de Sansa hasta ahora. (Aunque el episodio de alguna manera encontró tiempo para largos minutos de vacilación portentosa fuera de Desembarco del Rey). En lugar de eso, Sansa sigue adelante de inmediato, aparentemente declarando que la declaración del Sabueso está dentro de los límites mientras defiende su autonomía: «Y tuvo lo que se merecía». Ella llega a decirle al Sabueso que arrojó a Ramsay a los propios sabuesos de Ramsay, y ambos se ríen un poco de esto. Es muy de Juego de Tronos ver que los personajes sólo expresan su satisfacción cuando su poder se ha conseguido a través de una violencia brutal e irrevocable, pero en su contexto, de nuevo, tiene sentido: este es el mundo en el que viven, y Sansa podría cronometrar que Sandor sólo respetaría una demostración de violencia.

Lo realmente extraño de toda esta escena, desde la proposición sexual anónima hasta el «roto en bruto», es que no sabemos por qué Sansa se ha sentado aquí. No sabemos qué quiere decirle al Sabueso.

Y nunca lo averiguamos. Porque el Sabueso aprovecha su breve momento de compañerismo para hacer otra sorprendente declaración: «Nada de esto habría ocurrido si hubieras dejado Desembarco del Rey conmigo. Sin Meñique. Sin Ramsay. Nada de eso».

Se está refiriendo a lo ocurrido al final de la segunda temporada, cuando Sansa no confió lo suficiente en el Sabueso como para abandonar la capital con él. Lo que le está diciendo es que su falta de confianza le hizo daño -una admisión egocéntrica, tal vez, pero real, para un personaje al que le cuesta tanto expresar su dolor-. Al mismo tiempo, es una declaración muy limitada. Sandor no siente ninguna simpatía por su posición en ese momento; aparentemente ha decidido ignorar cómo su estrecha lealtad a Joffrey lo convirtió en una figura aterradora para Sansa desde el principio. Además, su afirmación de que Sansa se habría librado del dolor si hubiera viajado con él es… rica. El Sabueso tuvo a Arya a su cargo durante casi dos temporadas, y se metieron en problemas todo el tiempo. En los libros, el sabueso también sentía una atracción más evidente por Sansa. Cuando le pide que se vaya con él y ella se niega, la besa y, a punta de cuchillo, le exige una canción. No es de extrañar que una niña no quiera viajar con alguien tan amenazante sexualmente.

También hay otra extraña elisión aquí. El Sabueso, según nos ha contado la serie, cambió radicalmente después de que Brienne de Tarth le diera una patada en el culo y casi muriera. Se unió a la Hermandad sin Estandartes, dedicó sus fuerzas a luchar contra los brujos y, en la séptima temporada, lloró la muerte de un granjero y su hija, que murieron de hambre a causa de sus acciones. Se reconcilió con Arya Stark. Ha visto ejércitos de muertos, y ha visto lo que fue de su hermano Gregor. Pero aquí, no parece haber cambiado en absoluto. Sigue menospreciando a Sansa, recordándole su inocencia, su vulnerabilidad, que antes era un «pajarito estúpido». Podría explicarse: está claro que el Sabueso tiene muchos sentimientos hacia Sansa, y tal vez se retraiga o actúe en su presencia como resultado.

Hay una pausa, y entonces Sansa extiende la mano y la toma. Su mirada es compasiva, generosa pero un poco didáctica, como si le estuviera explicando algo que él ya debería saber. «Sin Meñique, Ramsay y los demás, habría sido un pajarito toda mi vida», dice. Luego se levanta, lo mira un poco más y se aleja.

No sé ni por dónde empezar con esta frase. Es densa en implicación: Sansa rechaza a su yo «pajarito», el personaje que algunos llegamos a amar en las primeras temporadas; conecta directamente su cinismo ganado a pulso y su conducta férrea con dejar atrás esa identidad. Sin embargo, a pesar de cómo la manipularon y la hirieron, atribuye a Ramsay y a Meñique su transformación. Parece casi agradecida a ellos. Sin duda, Sansa está satisfecha con el lugar en el que se encuentra ahora; ha asumido un manto de dignidad que impresiona y asombra a la gente que la rodea, pero tampoco ha perdido su sentido de la justicia. Sin embargo, perdonar a los abusadores y no dejar que se adueñen de tu narrativa es muy diferente a expresar, ante alguien que te insulta groseramente, que ser violada te hizo más fuerte. Sansa está diciendo que haber sido víctima y manipulada por hombres poderosos la hizo madurar, aunque cuando estaba siendo víctima y manipulada por Joffrey Baratheon, seguía siendo, según la opinión del Sabueso, un «pajarito estúpido» que no había aprendido nada.

Quizás esto es lo que Sansa realmente cree. Tal vez la serie nos está diciendo que el sufrimiento conduce a la fuerza. Pero lo que realmente no tiene sentido es que mientras Sansa aparentemente está de acuerdo en que fue «domada», transformada de un pajarito a una reina a través del embrutecimiento de los hombres, en esta conversación, no ejerce ningún poder propio. No le dice al Sabueso que se vaya a la mierda con su metáfora. No le dice que se equivoca al protegerla. No le echa en cara que haya permanecido en silencio mientras Jofffrey y Cersei arruinaban su vida. Las únicas decisiones que toma son sentarse, cogerle la mano y levantarse, y ni siquiera sabemos por qué se sentó en primer lugar. Está afirmando cómo ha cambiado, en una conversación en la que el Sabueso es grosero con ella, la menosprecia y la insulta. Ella simplemente se sienta y lo acepta. Se siente como un repudio a la trayectoria de ambos personajes y, como he dicho una y otra vez esta temporada, una oportunidad perdida de crecimiento y conexión.

Esto es mucho para escribir sobre una escena, lo sé. Pero sirve para ilustrar dos puntos. Uno: estos personajes, durante tanto tiempo, han estado tan bien dibujados que esta conclusión comprimida y descuidada es cada vez más irritante. Se ha dejado de lado su larga, espinosa y a menudo conmovedora transformación como personajes. Podrías analizar casi todas las escenas de «El último de los Stark» de esta manera, y llegarías tan frustrado y confundido como yo aquí. Lo que siento por Sansa es lo que otros fans sienten por Tyrion, Jaime, Jon o Missandei. La conclusión de la serie está aplastando los matices y el movimiento de cada personaje, reduciéndolos a trozos pequeños. A mí me parece que Sansa se sentó en esa mesa no para hablar con el Sabueso, sino para decirle al público algo que ya sabe: que ha pasado por muchas cosas y que ahora es fuerte. La forma en que lo hizo socava su propia declaración, pero en este punto, Juego de Tronos es totalmente superficial. No podemos leer más matices en esta escena, a pesar de que ocho temporadas de historia de fondo están ahí, esperando ser llevadas a la escena.

El otro punto es mucho más simple. Si quieres personajes femeninos en tu serie -si quieres que luchen y sobrevivan en un mundo de género, si quieres que sean reinas majestuosas o locas, si quieres que follen o se peleen o lloren o hagan las tres cosas a la vez- contrata a escritoras. Te ayudará.