Schauspielere dich an den Wachen vorbei … Team America. Bild: Melinda Sue Gordon/AP
Der drohende Streik der Hollywood-Schauspieler am 30. Juni, ob gerechtfertigt oder nicht, hat mich in meiner Überzeugung bestärkt, dass die Filmschauspielerei und die Filmschauspieler völlig überbewertet werden. Die Filmschauspielerei ist die am wenigsten qualifizierte aller darstellenden Künste und diejenige, die am wenigsten Training benötigt. Wie immer wieder bewiesen wurde, kann jeder von der Straße aufgelesen werden und auf der Leinwand eine großartige Leistung erbringen. Kann man sich vorstellen, dasselbe mit einem Balletttänzer, Opernsänger oder klassischen Pianisten zu tun? Wie Spencer Tracy einmal sagte: „Man muss nur seinen Text kennen und darf nicht gegen die Möbel stoßen.“
Dies ist seit Lev Kuleshovs Experiment mit der Montage in den frühen 1920er Jahren offensichtlich. Kuleshov schnitt einen Kurzfilm, in dem sich Aufnahmen des Gesichts des berühmten Schauspielers Ivan Mosjoukine mit verschiedenen anderen Aufnahmen (ein Teller Suppe, ein hübsches Mädchen, eine alte Frau in einem Sarg) abwechselten. Als der Film einem Publikum vorgeführt wurde, lobten diese die schauspielerische Leistung von Mosjoukine, der beim „Betrachten“ der drei verschiedenen Dinge einen Ausdruck von Hunger, Lust und Trauer zeigte, wobei sie glaubten, sein Gesichtsausdruck sei jedes Mal ein anderer. Tatsächlich waren die Aufnahmen von Mosjoukins eher ausdruckslosem Gesicht identisch.
Es ist eine Tatsache, dass fast jeder ein guter Filmschauspieler sein kann – alt, jung, gebrechlich, intellektuell, dumm, gut aussehend oder hässlich. Sogar Tiere können wunderbare Leistungen erbringen: siehe Robert Bressons Balthazar. Zu Bressons anderen nicht-professionellen „Schauspielern“ gehörten die unvergessliche Nadine Nortier in Mouchette, Claude Laydu in Tagebuch eines Landpfarrers und Martin La Salle in Taschendieb.
Für Bresson gilt: „Je weniger die Schauspieler über den Film wissen, desto mehr gefällt er mir. Ich frage sie nur: ‚Du sitzt hier – schau auf diese Tür.‘ Dann proben wir das 10 Mal. Dann sage ich: ‚Wenn wir dort sind, sagst du diesen Satz. Sagen Sie ihn so ruhig wie möglich, so mechanisch wie möglich.‘ In der Handlung findet das, was dieses Mädchen oder dieser Junge in sich trägt, statt, ohne dass sie es wissen.“
Einige der großartigsten Leistungen im Kino wurden von Menschen erbracht, die nie zuvor oder danach geschauspielert hatten: Falconetti in Carl Dreyers Die Passion der Jeanne d’Arc; Lamberto Maggiorani und Enzo Staiola in Vittorio De Sicas Fahrraddiebe und Carlo Battisti in De Sicas Umberto D; und der 13-jährige Edmund Meschke in Roberto Rossellinis Deutschland Jahr Null. Kinder sind im Allgemeinen brillante Schauspieler auf der Leinwand, wie man in mehreren iranischen Filmen der letzten Jahre sehen kann. Aber ob Kinder, Erwachsene oder Tiere, Schauspieler sind nur so gut wie ihre Regisseure. Schauspieler sind für den Filmregisseur wie der Ton für den Bildhauer.
Denken Sie an Schauspieler, die mit einem Regisseur verbunden sind und ohne ihn nie so gut sind: zum Beispiel Kinuyo Tanaka und Kenji Mizoguchi, Chishu Ryu und Yasujiro Ozu, Anna Karina und Jean-Luc Godard, Toshiro Mifune und Akira Kurosawa, Jean-Pierre Leaud sowohl mit Godard als auch mit Francois Truffaut, Edith Scob und Georges Franju, Monica Vitti und Michelangelo Antonioni.
Filmstars nehme ich jedoch aus dieser Diskussion aus, weil sie komplexe Bilder mit mehreren Bedeutungen vermitteln, die sich auf ihre Wahrnehmung außerhalb des Bildschirms ebenso beziehen wie auf ihre Person auf der Leinwand. Sie sind eher ikonische Erscheinungen als Darsteller, die sich auf ihr Aussehen und ihre künstliche Persönlichkeit verlassen. Seit den Anfängen des Star-Systems, das immer noch existiert, hat das Publikum nicht dafür bezahlt, sie schauspielern zu sehen, sondern dafür, dass sie sich so verhalten, wie es von ihnen erwartet wird.
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