‚iBoy‘: Review

Ein Film über Superkräfte mit einer Prämisse, die selbst für die weit hergeholten Standards des Genres absurd ist. iBoy verpasst die Gelegenheit zu unterhaltsamem Unfug mit einer unausgegorenen Herangehensweise an das Material und einem Mangel an innerer Logik in der Geschichte. Tom (Bill Milner) gerät in das Kreuzfeuer eines Bandenangriffs auf einen seiner Schulfreunde und landet mit Fragmenten seines Smartphones in seinem Gehirn. Er wacht mit mehr als nur Kopfschmerzen auf. Was als digitales Rauschen in seinem Kopf beginnt, entwickelt sich schnell zu einer vielseitigen und weitreichenden Superkraft.

Die Ernsthaftigkeit der Herangehensweise an die immer unwahrscheinlicher werdende Prämisse lässt vermuten, dass sowohl die Filmemacher als auch die Zielgruppe der jungen Erwachsenen nicht so viel Spaß an dem Stoff haben, wie sie es könnten.

Tom kann mit seinen Gedanken das Mobilfunknetz anzapfen; er kann die Zentralverriegelung eines Autos steuern; elektronische Geräte zur Explosion bringen; Geld auf Bankkonten überweisen und sich in das Computersystem eines Polizeihubschraubers hoch oben einhacken. Noch bemerkenswerter ist, dass er jederzeit eine nahezu perfekte 4G-Abdeckung hat.

Dieses Urban-Fantasy-Drama, in dem auch die Game-of-Thrones-Darstellerin Maisie Williams mitspielt und das auf einem Roman von Kevin Brooks basiert, ist der erste britische Film, der vollständig von Netflix finanziert wird, das 2017 weltweit 6 Mrd. USD für Inhalte ausgeben wird. Der Film wird ab dem 27. Januar auf Netflix zu sehen sein und am selben Tag mit freundlicher Genehmigung von Vertigo Films eine Woche lang in Großbritannien auf einer einzigen Leinwand gezeigt werden.

In Bezug auf das innerstädtische Milieu und die jugendlichen Protagonisten hat der Film mehr mit der Channel 4-Fernsehserie Misfits gemeinsam als mit den meisten US-amerikanischen Umsetzungen des Superkräfte-Genres. Doch im Gegensatz zu Misfits, der sein Sci-Fi-High-Concept mit bodenständigem Humor aufpeppte, präsentiert iBoy seine unglaubwürdige Prämisse mit ernster Miene. Das ist vielleicht angemessen, wenn man die düstere Gewalt bedenkt, die Toms Verwandlung ausgelöst hat: Er stolpert über die Vergewaltigung seiner Schulfreundin Lucy (Williams), ein Akt der Vergeltung an ihrem älteren Bruder, nachdem dieser sich geweigert hatte, einer Gang beizutreten. Die ernste Herangehensweise an die immer unwahrscheinlicher werdende Prämisse deutet jedoch darauf hin, dass sowohl die Filmemacher als auch die Zielgruppe der jungen Erwachsenen nicht so viel Spaß mit dem Material haben, wie sie es könnten.

Indem er sich in den Speicher des Telefons einhackt, das den Angriff auf Lucy gefilmt hat, kann Tom die vermummten Gestalten als mehrere seiner Klassenkameraden in der Schule identifizieren. Er nimmt sie ins Visier und gibt sich als anonymer Selbstjustizler „iBoy“ aus. Seine Kampagne eskaliert bald – in einem der faulsten Tricks des Films erlaubt es ihm seine Superkraft, die Befehlskette der Bande in Form von Grafiken zu visualisieren. Das Fehlen von Grenzen – und von Logik – in Toms Fähigkeiten beginnt, die Glaubwürdigkeit der Handlung und unsere Zufriedenheit mit ihr zu untergraben.

Spezialeffekte werden am effektivsten zu Beginn eingesetzt, als Tom noch damit kämpft, seine Kräfte zu kontrollieren. Digitale Informationen fließen in die Atmosphäre ein; das Sounddesign ist ein stürmischer, drängelnder Angriff von Daten und Stimmen. Im weiteren Verlauf des Films wird jedoch zunehmend auf das bewährte Mittel der über den Bildschirm gelegten Textblasen zurückgegriffen. Die Filmmusik, zumeist pulsierende elektronische Musik, trägt gut dazu bei, der Geschichte eine treibende Energie zu verleihen.

Die Darbietungen sind annehmbar, obwohl Williams robuste Herangehensweise an ihre Figur angesichts des Traumas, das sie erlitten hat, unerwartet erscheint. Herausragend ist die Leistung von Rory Kinnear, dessen später Auftritt im dritten Akt den Film deutlich aufwertet und in den Mittelpunkt stellt.