Komentář
Visions of Johanna je jedním z nejambicióznějších Dylanových textů, a už jen proto si zaslouží velkou úctu. Podle měřítek pop music jsou Visions eposem, tragickou operou, která rozjímá o tom, jak může láska překonat prázdnotu naší osamělé a jinak nesmyslné existence.
Nedomnívám se, že jde o jedno z Dylanových nejlepších děl všech dob. Některé verše, alespoň podle mě, opravdu nestřílejí:
Je určitě hodně drzý, když je tak zbytečný a vůbec,
Mumlá u zdi
zatímco já jsem v hale
Pro mě je tam příliš mnoho snadných rýmů.
„Je křehká a zdá se jako zrcadlo“ mi připadá trapné pokaždé, když to slyším.
„Louise drží hrst deště, láká tě vzdorovat mu“. Nějak je to zajímavé, i když nepochopitelné.
„Dámy hrají s řetízkem na klíče blaf slepce“. Blind’s Man Bluff je hra na honěnou, takže nechápu, co s tím má společného řetízek na klíče.
A co ta část o tom, že „vybuchne náklaďák s rybami“? Cože?“
Mnoho dylanovských komentátorů miluje předposlední řádek – „Harmoniky hrají na kostlivé klávesy a déšť“. Dylanův autor John Hinchey píše:
Klíče od kostlivců jsou hutnou makabrou, ale jsou to také klíče od království, mistrovské klíče, které otevírají tajemství deště, který je sám o sobě jedním z Dylanových mistrovských symbolů. Déšť je u Dylana vždy spojen se ženami. Zdá se však, že nefunguje jako symbol žen, ale citové lži, i když život ducha identifikuje jako vítr, který zde figuruje v hudbě harmoniky.“
Teď si vzpomínám, proč jsem nenáviděl některé své vysokoškolské kurzy literatury. Myslím, že ta věta je nesmyslná, ale možná je to jen můj názor.
Přes všechny zjevné chyby ale podle mě nemůže být sporu o tom, že Vize patří k Dylanovým zajímavějším dílům. Ve Visions Dylan zavedl populární píseň na místa, kam se obvykle nedostává, od rýmování „moon“ a „June“ až po úvahy o smyslu existence. Visions – stejně jako mnoho jiných Dylanových písní – jsou literaturou na gramofonové desce.
Podle mého názoru se Visions snaží ukázat, jak síla lásky – v tomto případě vypravěčovy lásky k Johanně – může překonat ošklivost a beznaděj chladného a lhostejného světa. Skutečnost, že milostný vztah jako by skončil, jej činí ještě dojemnějším. Mnozí poznamenali, že celkové téma písně – uvědomění si, že láska je odpovědí až poté, co láska unikne z klece – je podobné Eliotovu mistrovskému dílu Milostná píseň J. Alfreda Prufrocka.
Dylan se ke stejnému tématu během své kariéry stále znovu vrací. Shelter From the Storm, Farewell Angelina, Your Gonna Make Me Lonesome When You Go, Isis. Láska mezi mužem a ženou je pro Dylana naší velkou nadějí na záchranu, ale vždycky nám nějak vyklouzne těsně z dosahu; vždycky je tak či onak buď nedosažitelná, nebo nakonec krátkodobá.
Už první verš – „Ain’t it just like the night to play tricks when you’re tryin‘ to be so quiet?“ (Není to jako noc, která si hraje s tebou, když se snažíš být tak tichá? – vtáhne posluchače do děje tím, že mu přímo adresuje otázku. Je to podobný způsob, jakým Hank Williams začíná I’m So Lonesome I Could Cry.
Slyšíte toho osamělého whippoorwilla?“
He sounds too blue to fly
Další verš je možná můj nejoblíbenější Dylanův text ze všech: „We sit here stranded, though we’re all doin‘ our best to deny it“. Existencialisté – hrdinové mých vysokoškolských let, Camus a Sartre – napsali celé knihy, které se snaží zachytit tento pocit zoufalství a beznaděje. Dylanovi se to docela dobře podařilo na pouhých dvou řádcích.
Následujícími několika řádky Dylan popisuje všednost a banalitu vzájemně výhodného vztahu, který má s Louisou, která je svým způsobem naprosto v pořádku, ale ve srovnání s jeho Madonou, Johannou, jí zjevně chybí. Ve třetí strofě se objevuje nová postava – „malý ztracený chlapec“ -, zřejmě Johannin nový milenec. Dylan končí písně sérií obskurně surrealistických obrazů, které popisují prázdnotu života bez lásky.
Jsou zde některé šťavnaté životopisné prvky týkající se (opět) Joan Baezové, které jsou příliš zábavné na to, abychom je vynechali. Jak již bylo řečeno, Dylan a Baezová rozvázali vztah nedlouho předtím, než byly Visions napsány. Jméno Johanna je Joan tak blízké, že se zdá, že posluchače prosí, aby si to spojil. Dylan o Johanně mluví jako o „Madonně“, což byl termín často používaný k popisu Baezové v jejím období pozemské matky, květinového dítěte v polovině šedesátých let. Dylanův životopisec Anthony Scaduto popisuje rozhovor s Baezovou, v němž říká, že se jí Allen Ginsberg jednou zeptal, zda si myslí, že ta píseň je o ní. Měla pocit, že se ji Ginsberg snaží přimět, aby řekla, že ano, možná na Dylanův popud.
Baezová naznačila své vlastní myšlenky v této věci v písni Winds of the Old Days, v níž poskytuje svou reakci na zprávu o Dylanově „comebackovém“ turné v roce 1974:
A teď tě dostanu do přístavu
Většina kyselých hroznů je pryč z větví
Duchové Johanny tě tam navštíví
A větry starých časů ti vjedou do vlasů
Verze Visions se objevuje na albu Live 1966. Je dobrá, ale příliš dlouhá přestávka na harmoniku snižuje celkový efekt.
Verze z Never Ending Tour.
Marianne Faithfull je vynikající interpretka.
Visions of Johanna vyhrává!
Lyrics
Ain’t it just like the night to play tricks when you’re tryin‘ to be so quiet?
Sedíme tu uvízlí, i když se všichni snažíme to popřít
A Louise drží hrst deště, láká tě vzdorovat
Z protějšího podkroví blikají světla
V téhle místnosti trubky na teplo jen kašlou
Stanice country hudby hraje potichu
Ale nic tu není, opravdu nic, co by se dalo vypnout
Jen Louise a její milenec tak propletení
A ty vize Johanny, které dobývají mou mysl
Na prázdném parkovišti, kde dámy hrají slepecký bluf s klíčenkou
A vše-noční dívky šeptají o eskapádách venku ve vlaku D
Slyšíme, jak noční hlídač cvaká baterkou
Ptá se sám sebe, jestli je to on nebo ony, kdo je opravdu šílený
Louise, je v pořádku, je jen blízko
Je křehká a zdá se být zrcadlem
Ale právě ona dává až příliš stručně a jasně najevo
Že Johanna tu není
Duch ‚lektriky vyje v kostech její tváře
Kde tyhle vize Johanny teď zaujaly mé místo
No, chlapče ztracený, bere se tak vážně
Chlubí se svou bídou, rád žije nebezpečně
A když vytahuje její jméno
Mluví o polibku na rozloučenou se mnou
Je jistě hodně drzý, když je tak zbytečný a vůbec
Mumlá u zdi, zatímco já jsem na chodbě
Jak to vysvětlit?
Oh, je tak těžké se s tím vyrovnat
A ty vize Johanny, ty mi nedaly spát po rozednění
Vnitř muzeí, Nekonečno jde k soudu
Hlasy se ozývají, takhle musí vypadat spása po nějaké době
Ale Mona Lisa musela mít dálniční blues
To poznáš podle toho, jak se usmívá
Vidíš, jak primitivní nástěnkářka ztuhne
Když všechny ženy s rosolovitými tvářemi kýchnou
Slyšíš, jak říká ta s knírkem, „Ježiši
Nemůžu najít kolena“
Oh, šperky a dalekohled visí na hlavě muly
Ale tyhle vize Johanny, kvůli nim se to všechno zdá tak kruté
Prodavač teď mluví k hraběnce, která předstírá, že se o něj stará
Říká, „Řekni mi někoho, kdo není parazit, a já se za něj půjdu pomodlit“
Ale jak Louise vždycky říká
„Ya can’t look at much, can ya man?“
Jak se na něj ona sama připravuje
A Madonna, ta se ještě neukázala
Vidíme, jak ta prázdná klec teď koroduje
Kde kdysi vlála její pláštěnka z jeviště
Šumař, teď vykročí k silnici
Napíše vše, co bylo vráceno, co bylo dlužno
Na korbu náklaďáku s rybami, který nakládá
Když mé svědomí exploduje
Harmonika hraje na kostlivé klávesy a déšť
A tyhle vize Johanny jsou teď to jediné, co zbývá
.