Chudák kolega naší moderní hudby. Konzervované kecy rapových floutků, kteří neumějí zpívat, protože mumlají do úderného rytmu – žvatlají zbytečný, deviantní monolog prózy s povinným videem chlípných krásek připoutaných k interpretovi a paří, jako by nebylo zítřka. Pro ně a jejich kariéru pravděpodobně žádný zítřek neexistuje. Pink je jednou z mála současných umělkyň, které stojí za to poslouchat, ve vyprázdněné éře hudby a různých hybridních verzí, protože skutečně umí zpívat. Ale i Pink už uvízla v šerém soumraku ortodoxních melodií a staromódní konvenční vášně. Tam venku je přetrvávající rytmická nostalgie, která vás nutí chytit se minulosti a remasterovat kazety jako modrý sluneční paprsek. Moje malá dcera nesnese moderní hudbu, ale miluje U2. Její rodina je na to pyšná. Je mi jedno, že éra Beatles fetovala celé úrody, zatímco psala geniality jako Long and Winding Road a Come Together. Od té doby, co velká básnířka Judith Wrightová řekla studentům Launceston College, včetně mě, že puls a rytmus veršů je přitažlivostí hudby, rozumím písním. Obávám se, že její řeč byla zároveň proroctvím rapu. Pochopil jsem, že Bob Dylan mi nejen poradil, jaká mám práva, ale udělal to na chytlavou melodii. Nebo že Carly Simonová se dokázala ponořit do hlouposti mužské marnivosti a Mick Jagger se dokázal zaměřit na těžký úděl žen v domácnosti, které se cpou prášky. V šedesátých letech, kdykoli vyšla alba Beatles, jsme seděli kolem, abychom zhodnotili texty a žasli nad melodiemi. Díky hitu Good Vibrations od Beach Boys jsme si mysleli, že sex je poetická spravedlnost. Hymnou mého dospívání byla píseň When I Was Young od The Animals. Moody Blues ve mně vyvolávali báječné deprese. Nights In White Satin je moje nejoblíbenější píseň všech dob, zatímco Beatles zůstávají mou nejoblíbenější skupinou všech dob. Pardon – skupina. A navíc to dělali v tak primitivních studiích, že jejich kvalita je zázračná. Dnešní studia rádoby rockových hvězd se prostě naučí taneční sestavu Michaela Jacksona, vytočí píseň na automatické ladění a později přidají hlasy do šémů prefabrikovaného zvuku; jako vadné bongo varhany, které se přehoupávají přes naprogramované riffy beatů a not. Rapoví nájezdníci nahradili píseň takovým bezduchým žvástem, že by měli skrýt text, pokud tam nějaký je. Říkají tomu rap, protože to po nich chcete – zabalit to. Podle apologetů začal rap v USA v 70. letech jako druh pouličního umění (sic). Spíš jako promarněná literární licence, nabourávající rytmus hanlivého jambického pentametru poezie. Rapovým kecálkům se podařilo obejít soutěže jako The Voice a American/Australian Idol a proniknout do hitparád s fenoménem rychlé mluvy. Jakmile podepsali nahrávací smlouvu, produkovali dle libosti ohlušující staccatový projev o zvracení, násilí, krvi, sexu a temných depresích. Rap je největší podvod v dějinách hudby. Rap zabil melodii. Představte si Binga Crosbyho, jak koktá a zadrhává White Christmas nebo True Love. Představte si Stevie Nicks, jak monotónně recituje Rhiannon. Představte si Stairway to Heaven bez refrénu a bez kytary. V osmdesátých letech se moderní hudba – říkejme jí M’n M – zmocnila sladkých melodií světa a oblehla písně. Generace zpeněžitelných, ztracených teenagerů používají své iPody, aby zablokovali pravdu, zatímco vyhazují dobré peníze za špatné. Díky bohu za poslední zbytky Pink. Rap je blázinec pro lehce rozrušené nuly, které se neklidně loudají svými končetinami a intenzivně se obohacují na jednostranné, egoistické konverzaci. Odkdy těžkotonážní soubor s provokativní taneční sestavou a silně potetovaným komentátorem někdy pořádně ilustruje písničku? Rap je stejně špatný jako synchronizace rtů a stejně nečestný.