Tuto konverzaci poznají zpěváci a milovníci opery:
Vy – „Zpívám/mám rád operu.“
Váš přítel – „Taky mám rád operu! Fantom opery je moje nejoblíbenější!“
Vy – (plácne se do čela)
„Caïn“ od Henriho Vidala)
K velkému zklamání mnohých je Fantom opery Andrewa Lloyda Webbera muzikál, nikoli opera. Proč tedy stále vedeme tuto konverzaci, při které se tak silně plácáme do čela? Snadná odpověď zní „protože fanoušci Fantoma prostě nevědí, o čem mluví“. (To říkají moji snobštější přátelé.) Ale to je značně zjednodušující (a zbytečně neuctivé). Skutečná odpověď mnohem více souvisí se složitostí kategorizace hudebních a dramatických forem. Jak uvidíme, neexistují žádná pevná pravidla pro kvalifikaci oper a muzikálů, ale podívejme se, jaké „veřejné mínění“ se jich obecně drží vedle sebe:
| Muzikály | Opery | |
| Vokální styl | Populární | Klasické |
| Orchestrace | Včetně populárních nástrojů | Tradiční orchestr |
| Dialogy | Ano, hodně. | Ne, nikdy. |
| Tančí | Mnoho | Příležitostně |
| Hrají | 2 romantické páry: Obvykle jen 1 romantický pár |
Fantom splňuje mnoho kritérií muzikálu: populární vokální styly, instrumentace populární hudby (syntezátory a trap-set) a mluvené dialogy. Má však také některé klasické vokální styly a nemá delší taneční sekvence ani strukturu hlavní dvojice/komický pár. Takže se třemi zaškrtnutými políčky opera a třemi zaškrtnutými políčky muzikál může někomu připadat jako opera. Ale pro jiné zjevně není.
Je Fantom anomálie? Jediné dílo s tak trochu matoucí kategorizací? Těžko. Podívejme se na Mozartovu Kouzelnou flétnu (Die Zauberflöte).
Má více operních nebo hudebně divadelních kvalifikací?
- Populární pěvecká stylizace? Ano. Role Papagena byla napsána pro divadelního komika/impresária, nikoli pro operního pěvce. Jeho „árie“ jsou strofické častušky napsané ve stylu lidových písní. Samozřejmě je tam i spousta klasického vokálního stylu.
- Populární orchestrace? Ne. Je to docela standardní klasika.
- Dialogy? Ano. Je tu spousta rozšířených dialogových sekvencí.
- Taneční sekvence? Jedna: Monostatův tanec s otroky v prvním dějství.
- Hlavní romantický pár a komický romantický pár? Jistě. Tamino a Pamina rozhodně nejsou komičtí, ale Papageno a Papagena určitě ano.
Kouzelná flétna musí být muzikál! Přesto nenajdete jediný soubor hudebního divadla, který by toto dílo nastudoval – je výhradní doménou operního světa. V roce 2019 ji uvede Utah Opera (a uvedla ji v letech 2013, 2006 a 1987), stejně jako operní soubory po celém světě včetně Metropolitní opery. Co tedy dělá z této divácky oblíbené opery operu? No, technicky vzato není. Je to Singspiel (německé slovo, které se zhruba překládá jako „zpívaná hra“). Singspiel může na papíře vypadat jako muzikál, ale moderním posluchačům jako muzikál moc nezní. Odstraňte dialogy a bude to znít jako opera. Převážně klasický vokální styl, klasická orchestrace a absence moderních popových forem převažují nad prvky hudebního divadla a řadí toto dílo mezi kvintesenci opery, a to i přes jeho vratký rodokmen.
Co takhle pár dalších? Mozartův Únos ze serailu (Die Entführung aus dem Serail) je další z jeho singspielů, který vstoupil do operního kánonu. (Utah Opera ji uvedla v roce 2014 a Met ji naposledy viděla v roce 2016.) Divácky oblíbená Carmen obsahuje dostatek dialogů a populárních hudebních forem, takže v době premiéry nebyla považována za plnohodnotnou operu. Měla „menší“ název opéra-comique. O operním postavení Carmen však dnes už nikdo nediskutuje. (Utah Opera ji naposledy uvedla v roce 2016 a Met ji uvede znovu v této sezóně.)
Tím se dostáváme k „opeře“, kterou máme na mysli – Die Fledermaus.
Splňuje označení opera nebo hudební divadlo? Podívejme se:
- Populární hudební formy – Zkontrolujte! Strofických písní a pijáckých popěvků je zde dostatek.
- Populární hudební orchestrace – Ne. Jedná se o zcela standardní operní orchestr.
- Dialogy – Zkontrolovat! Těch je tu spousta.
- „Hlavní pár“ a „komický“ pár – No… to je trochu těžké říct. Určitě je tam hlavní soprán a komický soprán. Zda skutečně existuje „vedoucí“ muž pro hlavní dámu a „komický“ pro druhou dámu, je sporné. Ale řekla bych, že se to dá kvalifikovat. (Bez vykřičníku.)
- Prodloužené taneční sekvence – Zkouška! Napsal to král valčíků, proboha!“
Tohle nevypadá dobře pro operní klasifikaci Fledermause. Přesto ji Utah Opera uvedla v letech 1983, 1989 a 2003 a Met se s ní naposledy potýkala v roce 2016. Fledermaus není ani muzikál, ani opera. Je to opereta, další termín pro věci, které se nehodí do operní škatulky, ale lidé je čas od času chtějí vidět a slyšet na operním jevišti. Vypadá to zatraceně podobně jako singspiel nebo opéra-comique, nebo dokonce moderní muzikál, ale název se píše a vyslovuje jinak.
Takže, jak přesně rozhodnout, jestli dílo patří na jeviště hudebního divadla nebo opery?
Jeden z královských představitelů hudebního divadla, Stephen Sondheim, řekl na toto téma toto:
V podstatě je rozdíl, myslím, v očekávání publika. Samozřejmě existují rozdíly, pokud jde o interprety a jejich přístup ke zpěvu jako umělecké formě. Ale především je opera něco, co se dělá v operním domě před operním publikem. A … muzikál … je něco, co se dělá buď v divadle na Broadwayi, nebo na Off-Broadwayi, před takovým publikem. (Zde je odkaz na celý rozhovor s Nedem Roremem.)
Utah Opera uvedla v minulé sezóně Muže z La Manchy (který splňuje všechny tradice muzikálu) a hned po něm následovala nepochybně operní Lucia di Lammermoor a pak Dlouhá cesta, v níž byly v orchestru elektrické kytary. Mohou všechny tyto žánry žít vedle sebe a dokonce někdy sdílet stejný prostor? Samozřejmě že mohou! Do našeho kánonu přijatelných děl přijímáme vše, co se nám líbí nejvíc. Ať už jste hudební fanoušci, milovníci opery, nebo obojí – Die Fledermaus se vám bude líbit.