Herectví je nejjednodušší ze všech umění

Projdi si přes ty stráže … Team America. Fotografie: Melinda Sue Gordon/AP

Hrozba stávky hollywoodských herců 30. června, ať už oprávněná nebo ne, znovu oživila mé přesvědčení, že filmové herectví a filmoví herci jsou značně přeceňováni. Filmové herectví je ze všech divadelních umění nejméně kvalifikované a potřebuje nejméně výcviku. Jak se opakovaně ukázalo, kdokoli může být vybrán z ulice, aby na plátně předvedl skvělý výkon. Dovedeme si představit, že bychom totéž udělali s baletkou, operní pěvkyní nebo klasickým klavíristou? Jak kdysi poznamenal Spencer Tracy: „Stačí znát svůj text a nenarážet do nábytku.“

To bylo zřejmé už od dob experimentu Lva Kulešova s montáží na počátku 20. let. Kuleshov sestříhal krátký film, v němž se střídaly záběry tváře slavného herce Ivana Mosjoukina s různými jinými záběry (talíř polévky, hezká dívka, stará žena v rakvi). Když byl film promítán divákům, chválili Mosjoukinovo herectví, protože při „pohledu“ na tři různé věci ukazoval výrazy hladu, touhy a smutku, přičemž věřili, že výraz jeho tváře je pokaždé jiný. Ve skutečnosti byly záběry Mosjoukinovy spíše bezvýrazné tváře totožné.

Je fakt, že dobrým filmovým hercem může být téměř každý – starý, mladý, nemohoucí, intelektuál, hlupák, hezký nebo ošklivý. Dokonce i zvířata mohou podat skvělé výkony: svědkem je Balthazar Roberta Bressona. Mezi další Bressonovy neprofesionální „herce“ patřili nezapomenutelná Nadine Nortierová ve filmu Mouchette, Claude Laydu ve filmu Deník venkovského kněze a Martin La Salle ve filmu Kapsář.

Pro Bressona „čím méně herci o filmu vědí, tím více se mi líbí. Pouze se jich zeptám: ‚Sedíte tady – podívejte se na ty dveře‘. Pak to zkoušíme desetkrát. Pak řeknu: ‚Až tam budeme, řeknete tuhle větu. Řekněte ji co nejklidněji, co nejmechaničtěji.“ A pak ji řekněte. V ději vidíte, že to, co má ta dívka nebo ten chlapec v sobě, se odehrává, aniž by o tom věděli.“

Některé z nejlepších filmových výkonů podali ti, kteří nikdy předtím ani potom nehráli: Falconetti v Umučení Johanky z Arku Carla Dreyera, Lamberto Maggiorani a Enzo Staiola ve Zlodějích kol Vittoria De Sicy a Carlo Battisti v De Sicově Umbertu D a třináctiletý Edmund Meschke v Německu roku nula Roberta Rosselliniho. Děti se obecně na plátně projevují jako skvělí herci, jak je vidět v několika íránských filmech z posledních let. Ale ať už jde o děti, dospělé nebo zvířata, herci jsou jen tak dobří, jak dobří jsou jejich režiséři. Herci jsou pro filmového režiséra jako hlína pro sochaře.

Přemýšlejte o hercích, kteří jsou spojeni s jedním režisérem a bez něj nejsou nikdy tak dobří: například Kinuyo Tanaka a Kenji Mizoguchi, Chishu Ryu a Yasujiro Ozu, Anna Karina a Jean-Luc Godard, Toshiro Mifune a Akira Kurosawa, Jean-Pierre Leaud s Godardem i Francoisem Truffautem, Edith Scob a Georges Franju, Monica Vitti a Michelangelo Antonioni.

Z této diskuse však vyjímám filmové hvězdy, protože propůjčují komplexní obrazy obsahující více významů, které se vztahují k jejich vnímání mimo plátno stejně jako k jejich postavám na plátně. Jsou to spíše ikonické osobnosti než umělci, kteří spoléhají na svůj vzhled a vykonstruované osobnosti. Diváci od samého počátku hvězdného systému, který stále existuje, neplatí za to, aby je viděli hrát, ale aby sledovali, jak se chovají, jak se od nich očekává.

{{#ticker}}

{{vlevo nahoře}}

{{vlevo dole}}

{{vpravo nahoře}}

{{vpravo dole}}

.

{{#goalExceededMarkerPercentage}}

{{/goalExceededMarkerPercentage}}

{{/ticker}}

{{heading}}

{{#paragraphs}}

{{.}}

{{/paragraphs}}{{highlightedText}}

{{#cta}}{{text}}{{{/cta}}

Připomeňte mi to v květnu

Budeme vás kontaktovat, abychom vám připomněli, že máte přispět. Zprávu hledejte ve své schránce v květnu 2021. Pokud máte jakékoli dotazy ohledně přispívání, kontaktujte nás.

• Sdílet na Facebooku

.

• Sdílet na Twitteru
• Sdílet e-mailem
• Sdílet na LinkedIn
• Sdílet na Pinterestu
• Sdílet na WhatsApp
• Sdílet na Messenger