Oživení barokní hudby v 60. a 70. letech 20. století vyvolalo obnovený zájem o taneční styly 17. a 18. století. Přestože se v Beauchampově-Feuilletově notaci dochovalo asi 300 těchto tanců, teprve v polovině 20. století se začalo se seriózním vědeckým rozluštěním notace a rekonstrukcí tanců.
Možná nejznámější z těchto průkopníků byla Britka Melusine Woodová, která v 50. letech 20. století vydala několik knih o historických tancích. Woodová předala své výzkumy své studentce Belindě Quireyové a také baletce a choreografce Pavlovovy společnosti Mary Skeapingové (1902-1984). Ta se stala známou svými rekonstrukcemi barokních baletů pro londýnskou společnost „Ballet for All“ v 60. letech 20. století.
Mezi vůdčí osobnosti druhé generace výzkumu historického tance patří Shirley Wynneová a její Baroque Dance Ensemble, který vznikl na počátku 70. let na Ohio State University, a Wendy Hiltonová (1931-2002), studentka Belindy Quireyové, která doplnila práci Melusine Woodové vlastním výzkumem původních pramenů.Hiltonová, původem z Británie, přijela do USA v roce 1969, v roce 1972 nastoupila na Juilliard School a v roce 1974 založila na Stanfordově univerzitě vlastní dílnu barokního tance, která vydržela více než 25 let.
Catherine Turocyová (nar. asi 1950) začala studovat barokní tanec v roce 1971 jako studentka taneční historičky Shirley Wynneové. V roce 1976 založila spolu s Ann Jacobyovou The New York Baroque Dance Company, která od té doby podniká mezinárodní turné. V letech 1982/83 v rámci francouzských národních oslav 300. výročí narození Jeana Philippa Rameaua vytvořila Turocyová choreografii první inscenace opery Les Boréades Jeana Philippa Rameaua – za skladatelova života nebyla nikdy uvedena. Tuto Francií podporovanou inscenaci s dirigentem Johnem Eliotem Gardinerem a jeho orchestrem režíroval Jean Louis Martinoty. Turocy byl francouzskou vládou vyznamenán titulem Chevalier in the Ordre des Arts et des Lettres.
V roce 1973 zahájila francouzská historička tance Francine Lancelot (1929-2003) formální studium etnomuzikologie, které ji později přivedlo k výzkumu francouzských tradičních tanečních forem a nakonec i renesančních a barokních tanců. V roce 1980 založila na pozvání francouzského ministra kultury barokní taneční soubor „Ris et Danceries“. Její choreografická práce na přelomové inscenaci Lullyho tragédie-lyriky Atys z roku 1676 byla součástí celonárodních oslav 300. výročí Lullyho smrti v roce 1986. Tato inscenace podpořila kariéru Williama Christieho a jeho souboru Les Arts Florissants. Od rozpuštění souboru Ris et Danseries kolem roku 1993 pokračovali choreografové tohoto souboru ve vlastní tvorbě. Mezi nejvýznamnější patří Béatrice Massinová se svou „Compagnie Fetes Galantes“ a Marie Genevieve Masséová a její soubor „L’Eventail“. V roce 1995 vyšel catalogue raisonné barokního tance od Francine Lancelot s názvem La Belle Dance
.